以楷書筆意入畫，颯颯有君子氣度：

明代畫家夏昶的墨竹

明 夏昶 清風(fēng)勁節(jié)圖 上海博物館藏

明代的夏昶（1388—1470年），善畫墨竹，以法度謹(jǐn)嚴(yán)的楷書筆意入畫，氣態(tài)安閑，韻度翩翩，別具一種雅俗共賞的藝術(shù)魅力。

他的墨竹“時(shí)稱天下第一”并傳播海外，“絹素一出，能令朝鮮、日本、暹羅海外諸國懸金爭購”，有“夏卿一個(gè)竹，西涼十錠金”之謠。

明 夏昶 風(fēng)竹圖 美國大都會藝術(shù)博物館藏

明 夏昶 墨竹圖 故宮博物院藏

本幅自題：“迎風(fēng)。東吳夏昶筆�！庇袇强ど畣ⅰ⒃崎g錢博等三家題詩。

此圖繪竹葉紛披、臨風(fēng)搖曳之景。圖中翠竹起筆收筆以楷法運(yùn)之，既使得筆墨厚重，又得瀟灑清潤之姿。竹葉的安排錯(cuò)落有致，落墨即成，不見復(fù)筆，并以墨色濃淡分出前后，層次分明。竹節(jié)用筆勁利遒健，竿瘦而葉肥。筆勢變化多端，挺勁瀟灑。布局新穎，氣息清新。片片竹葉于風(fēng)中搖曳，風(fēng)情萬種，充分體現(xiàn)出“迎風(fēng)”之意韻。

明 夏昶 夏玉秋聲圖 上海博物館藏

《戞玉秋聲圖》寫一葉細(xì)竹在蕭瑟秋風(fēng)中搖曳舞動的姿態(tài)，配上一方峻贈的湖石，構(gòu)成動與靜的平衡布局。墨竹用筆，參人書法筆意，竹葉猶如草書，點(diǎn)劃紛披，以濃淡虛實(shí)相生的墨色，表現(xiàn)出陰陽相背和前后參差的空間感。

明 夏昶 嶰谷清風(fēng)圖軸

以下作品

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1

明 夏昶

《湘江風(fēng)雨圖卷》

故宮博物院藏

畫竹名家，代不乏人。夏昶畫竹，一改前人獨(dú)幅數(shù)枝的表現(xiàn)形式，而多用巨幅長卷描繪竹樹的千竿萬梢， 同時(shí)還“延之以洲渚，加之以風(fēng)雨”，更顯浩浩蕩蕩，氣勢恢弘。他筆下的墨竹已不僅是文人式的寄性抒懷， 而是還竹于其自然的生長環(huán)境之中，在竹畫中融入山水畫的筆墨意境，以其精深的功力和獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格名重一時(shí)。

《湘江風(fēng)雨圖卷》竹林隨湘江兩岸景致的變化而隱現(xiàn)，起自淡闊的沙洲，之后是平緩的坡陀，繼而是堅(jiān)硬的巖石，又入清冷的江水，再后是壁立的山崖，最后經(jīng)急湍飛瀑、汩汩溪流而入山，竹樹或整或零，或疏或密，老干新枝，各盡其態(tài)。

夏昶充分利用了長卷的廣度精心描繪出一種起伏張弛的流動性和情節(jié)性。夏昶畫竹，強(qiáng)調(diào)氣韻，主張“一氣呵成”，“畫巨幅尤須如此”，此卷竹葉落墨即是，不見復(fù)筆，山石以斧劈皴法大筆側(cè)鋒揮掃而成，從首至尾，氣脈通連飛動。

2

明 夏昶

《畫竹卷》

臺北故宮博物院藏

夏昶不僅是一位畫竹高手，還是一位杰出的書法家。他的書法取歐陽詢的平正勁爽而摒其險(xiǎn)絕刻厲，取虞世南的柔和遒媚，而略其圓融豐艷，筆意安閑，結(jié)體勻穩(wěn)。而其畫竹的成功之處，就在于融入了這種法度謹(jǐn)嚴(yán)的楷書筆意。

3

明 夏昶

《淇澳清風(fēng)圖卷》

天津市藝術(shù)博物館藏

此圖開卷水面遼闊，浩渺無垠，碎石葦草露出水面。坡渚上翠竹叢生，枝葉隨風(fēng)搖動。卷末崖壁陡峭，泉水飛流而下，竹葉偃仰舞動。此圖雖以畫竹為主，但加之以飛泉、山石、坡渚的描繪，誠然是一幅意境優(yōu)美的山水長卷。全圖筆墨遒勁，瀟灑自然。

4

明 夏昶

《淇水清風(fēng)圖》

《淇水清風(fēng)圖》繪墨竹數(shù)竿，枝繁葉茂，布滿畫面。竹葉披紛倒垂，似清風(fēng)吹來，飄東搖曳，極富形式的美感。

此圖筆法渾圓厚重，風(fēng)格蒼勁雄放，并以濃淡墨分出枝葉遠(yuǎn)近層次，具有夏昶墨竹畫的典型面貌。

5

明 夏昶

《瀟湘過雨圖卷》

美國弗利爾美術(shù)館藏

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