蘭和梅竹菊一樣，都是文人畫(huà)獨(dú)擅的題材，自宋代起，綿延不絕。蘭和梅竹菊又有些不同的是，蘭花的外形結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，在寥寥幾筆中能夠迥然脫俗、獨(dú)樹(shù)高標(biāo)，非有極高的天資和手段難以表現(xiàn)，在最簡(jiǎn)單的形式中求豐富、求變化其實(shí)是最難的。

一、吳昌碩的蘭花世界

二、潘天壽的蘭花寄托

潘天壽（1897-1971）是一位志士，一位偉大的畫(huà)家。

三、名家筆底的芬芳

陳師曾 蘭花 68×34cm 紙本水墨 上海朵云軒藏

款識(shí)：自有騷人九畹心。香渠先生正。衡恪。

鈐�。夯碧眯嗾撸ㄖ欤� 別存古意（白）

朱屺瞻 蘭生幽谷 紙本設(shè)色 1980年 太倉(cāng)檔案館藏

款識(shí)：蘭生幽谷無(wú)人識(shí)，客種東軒遺我香。知有清芬能解穢，更憐細(xì)葉巧凌霜。蘇轍《種蘭》詩(shī)補(bǔ)空。庚申首夏，畫(huà)于上海梅花草堂。屺瞻。

鈐印：朱屺瞻（白）

于非闇 蘭花寫(xiě)生圖 28×16.8cm 紙本設(shè)色 榮寶齋藏

款識(shí)：非闇寫(xiě)生。

鈐�。豪戏牵ò祝�

白蕉 蘭花 紙本水墨

款識(shí)：白蕉。

鈐�。河泻尾豢桑ò祝�

1.大寫(xiě)意派。近代以來(lái)的梅蘭菊大寫(xiě)意基本籠罩在吳昌碩之下，這些都是吳昌碩獨(dú)擅的題材。蘭花受吳昌碩影響基本都是他的朋友、弟子或私淑弟子、再傳弟子。如：蒲華、齊白石、陳師曾、朱屺瞻、吳茀之、諸樂(lè)三、王個(gè)簃、蕭龍士。

與吳昌碩交好、互相補(bǔ)益的蒲華（1832-1911），長(zhǎng)吳昌碩12歲，喜畫(huà)竹，謝稚柳曾言：“蒲華的畫(huà)竹與李復(fù)堂、李方膺是同聲相應(yīng)的，吳昌碩的墨竹，其體制正是從蒲華而來(lái)。”墨竹不論，但就蘭花而言，蒲華與吳昌碩都有取于“揚(yáng)州八怪”，但吳昌碩蘭葉彎度小，折筆少，顯得有條不紊，沉厚蒼肆中自饒清氣。蒲華的蘭花也有吳昌碩蒼莽的金石氣，但蘭葉多用闊筆，清氣不如吳。

齊白石（1864-1957）雖然在繪畫(huà)上深受吳昌碩影響，但畫(huà)蘭和吳昌碩并無(wú)關(guān)系，二人在畫(huà)蘭上風(fēng)格也不接近。除了二人性情不同外，最主要的原因是齊白石畫(huà)蘭比較早，在接觸到吳昌碩繪畫(huà)之前就已經(jīng)深受八大山人影響，有成熟的作品出現(xiàn)了。據(jù)《齊白石自述》“（1920年）我那時(shí)的畫(huà)，學(xué)的是八大山人冷逸一路，不為北京人所喜愛(ài)，除了陳師曾以外，懂得我畫(huà)的人，簡(jiǎn)直是絕無(wú)僅有�！�…我的畫(huà)，雖是追步八大山人，自謂頗得神似，但在北京，確是不很值錢(qián)的哩。師曾勸我自出新意，變通畫(huà)法，我聽(tīng)了他的話，自創(chuàng)紅花墨葉的一派�！饼R白石性格中有冷逸的一面，雖然后來(lái)花鳥(niǎo)改創(chuàng)為紅花墨葉風(fēng)格，但在自寫(xiě)懷抱的蘭花作品中，仍然較多地保留了八大的風(fēng)神，多用闊筆淡墨，虛和內(nèi)斂。只有晚年畫(huà)的君子蘭比較樸厚，加上顏色，從而有些熱情的成分，但君子蘭已經(jīng)不是傳統(tǒng)繪畫(huà)中的蘭花了。

陳師曾（1876-1923）是吳昌碩弟子，其畫(huà)學(xué)吳昌碩學(xué)得很像，惜英年早逝，未及大成。僅就蘭花而言，所作揮灑自如，佳者能上探徐渭，有樸素秀逸之致。下者多受李鱓影響，未免有雜亂之憾。在西學(xué)東漸中國(guó)畫(huà)受到質(zhì)疑之際，陳師曾獨(dú)立不移，發(fā)表了《文人畫(huà)之價(jià)值》一文，肯定中國(guó)文人畫(huà)。中言“純?nèi)翁煺�，不假修飾，正足以發(fā)揮個(gè)性，振起獨(dú)立之精神，力矯軟美取姿，涂脂抹粉之態(tài)，以保其可遠(yuǎn)觀不可近玩之品格。”在陳師曾現(xiàn)存的作品中，傳統(tǒng)蘭花題材占有不小的比例，這也可看成他用作品所作的提倡文人畫(huà)的宣言。

潘主蘭 建蘭圖 33×51cm 絹本水墨 1973年

款識(shí)：雨窗寫(xiě)興，適有客來(lái)，曰：此幾筆韭歟蘭歟？余漫應(yīng)之曰：人以為韭即為韭；以為蘭即為蘭。二十幾年前所作卻是蘭，嗣后或都是韭。韭屬蔬類(lèi)，可以佐餐，若幽谷之蘭僅供觀賞而已，無(wú)足貴也。一九七三年八月八日立秋為春松作并記，潘主蘭年六十五。

鈐印：博士先生（白）

朱屺瞻（1892-1996）喜畫(huà)蘭花，從他的作品中明顯可以看出他想掙脫傳統(tǒng)，追求蛻變。在受過(guò)吳昌碩影響的一群作者中，朱屺瞻的蘭花作品是最具個(gè)人風(fēng)格的。古人云“喜氣寫(xiě)蘭，怒氣寫(xiě)竹”，朱屺瞻一反常態(tài)，是以怒氣寫(xiě)蘭的。他完全打破了書(shū)畫(huà)界限，直接以書(shū)法中草書(shū)的用筆施于蘭葉，多用枯筆焦墨，意氣盤(pán)礡，用筆飛舞，樸拙深厚，氣力極大。至其佳處，極潤(rùn)筆與極枯筆相得益彰，筆飽墨酣，霸悍無(wú)兩。朱屺瞻晚年的蘭花在用色上還有一些新創(chuàng)，則得自于他的實(shí)際觀察。他曾自道：“前些年，意外看到一叢蘭花，花為赭石色，吾亦就放膽以赭石色寫(xiě)花，焦墨寫(xiě)葉。野谷中的蘭花，花腴葉長(zhǎng)，盎然茁壯，得自然間正氣，憑其茁壯之姿，放筆涂去，不亦快哉�！�

朱屺瞻畫(huà)蘭的風(fēng)格是強(qiáng)烈的，如果不看石頭背景和點(diǎn)綴的蘭花，只截取蘭葉部分，甚至讓人辨認(rèn)不出。吳昌碩有句詩(shī)“苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形”，將之贈(zèng)與朱屺瞻倒是更合適。朱屺瞻兩度東渡日本學(xué)習(xí)油畫(huà)，他的其他作品中有著明顯的融合中西的努力。就蘭花來(lái)講，也可以理解為，他在保證筆墨的底線后，最大程度地將蘭花抽象化—這也是一種中西融合，朱屺瞻完成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。朱屺瞻筆下的蘭花更多的是他表達(dá)主觀感受的憑借，傳統(tǒng)觀念中蘭花處女般的風(fēng)雅秀逸已經(jīng)一變?yōu)槊褪康淖聣驯挤帕恕?/p>

吳茀之（1900-1977）是吳昌碩弟子，也是潘天壽的至友，早年曾學(xué)惲南田蔣廷錫平正秀逸一路，后受吳昌碩影響，放筆寫(xiě)意，再學(xué)徐渭、“揚(yáng)州八怪”。正因?yàn)樵缒甑幕�礎(chǔ)作用，吳茀之的蘭花并不是一路奔放，而是郁勃中含豐潤(rùn)、超脫而婀娜。在蘭葉的用筆上也有些和潘天壽相近之處，但氣質(zhì)上迥然不同，潘堅(jiān)勁挺秀，吳清麗雅秀。

2.工致派。主要指工筆派及小寫(xiě)意一路。中國(guó)畫(huà)蘭花的早期作品是工筆的，如故宮博物院藏宋代團(tuán)扇《秋蘭綻蕊圖》。后來(lái)雖然寫(xiě)意一派占據(jù)了蘭花的主流工筆雙鉤一派在畫(huà)師的筆下綿延未絕，如趙孟堅(jiān)、陳洪綬、藍(lán)瑛。甚至“揚(yáng)州八怪”向來(lái)以寫(xiě)意著稱，其中的金農(nóng)、羅聘都有工致的雙鉤蘭花。畫(huà)工致的蘭花現(xiàn)代畫(huà)家以于非闇、張大千最著，他們二人的弟子俞致貞亦能承繼師法，有不俗的表現(xiàn)。一般來(lái)說(shuō)，能夠畫(huà)工筆的畫(huà)家都是行家，有深厚的繪畫(huà)功力，極好的繪畫(huà)功力必然有超俗的表達(dá)。況且于非闇、張大千同時(shí)也還是具備高懷雅致的文人畫(huà)家。

于非闇（1889-1959）極愛(ài)蘭花，曾寫(xiě)有《都門(mén)藝蘭記》，對(duì)蘭花的種養(yǎng)從制土、灌溉、施肥、調(diào)護(hù)、分盆、除蟲(chóng)等各個(gè)方面都有詳細(xì)的說(shuō)法，可謂愛(ài)蘭入骨髓。將這份投入身心的喜愛(ài)移入繪畫(huà)中，所作自然與他人不同，于非闇可以做蘭花的代言人。于非闇的畫(huà)初學(xué)陳洪綬，繼而上追趙佶。他的蘭花大都是工筆，真能到宋人高處。其蘭葉多寫(xiě)翻折向背之態(tài)，頗盡變化，用筆嚴(yán)謹(jǐn)精致，傅色講究。蘭花的意態(tài)瘦削雋雅，其清在骨，其芬可掬。畫(huà)出了蘭花品質(zhì)上的貞潔與高貴。畫(huà)面與題款的一筆瘦金書(shū)妙相映照，相得益彰。

張大千（1899-1983）畫(huà)蘭大多介于工筆和小寫(xiě)意之間，他在《畫(huà)說(shuō)》中專門(mén)有《畫(huà)蘭》一節(jié)，曾談到自己的經(jīng)驗(yàn)：“每撇葉子都要有臨風(fēng)吹著的風(fēng)致……要使它枝枝似要去舞蹈似的�！薄爱�(huà)時(shí)應(yīng)該用‘清’字做要點(diǎn)。如能做到清字境界，便是紙上生香了�！睆埓笄М�(huà)蘭工筆略受陳洪綬的影響，蘭葉強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)，意態(tài)秾逸，有如貴妃起舞，風(fēng)韻獨(dú)絕。其小寫(xiě)意的蘭花葉子撇出之后，往往在中間勾一深色中線，以表示葉子的向背。看到張大千的蘭花，不由得令人想起他的荷花，兩者都一樣的婀娜多姿，高華俊逸。

3.書(shū)家派。所謂書(shū)家派也是一個(gè)大概的歸類(lèi)。畫(huà)蘭畢竟和書(shū)法有最直接的關(guān)聯(lián)，一些書(shū)法家并未深研六法，只以其硯中馀瀋乘馀興而寫(xiě)蘭，歲時(shí)既久，作品亦多，或有不俗表現(xiàn)。清代的鄭板橋除去蘭竹石也并不畫(huà)其他花鳥(niǎo)，算是一個(gè)先例�，F(xiàn)代有成就的書(shū)法家中白蕉、潘主蘭均善畫(huà)蘭，可為代表。

白蕉（1907-1969）書(shū)法專心二王，有蕭散之致。早年雖曾涉獵蔬果，卻很快撇下，在專心書(shū)法之馀，只畫(huà)蘭花。在一幅蘭花畫(huà)款識(shí)中有云：“故廬微有老名種蘭蕙，花時(shí)遠(yuǎn)近有觀賞者來(lái)。我侍我父，朝自庭院掇盆入室，及暮自室還庭，不為勞也。一夜模大王帖后，舉目瞥見(jiàn)素壁花影，大動(dòng)于中，頓盡研池墨瀋,它日遂為常課。此我兒時(shí)初學(xué)寫(xiě)蘭也，漫識(shí)于此。仇紙恩墨廢寢忘食人�！钡辣M畫(huà)蘭原委。后鈐一印云“不入不出翁寫(xiě)蘭”，“不入不出”何謂？蓋不出入于前賢，以造化為師也。白蕉畫(huà)蘭既以蘭花為師，借助其書(shū)法的功夫，提按轉(zhuǎn)折，揮灑自如。布局精心，變化亦多。

潘主蘭（1909-2001）是研究書(shū)寫(xiě)甲骨文的書(shū)法名家，甲骨文書(shū)法獨(dú)步當(dāng)時(shí)，行書(shū)亦蕭散縱逸，自具面目。書(shū)齋號(hào)“素心齋”取自魯迅的詩(shī)，1931年，魯迅的日本友人小原榮次郎攜蘭歸國(guó)，魯迅寫(xiě)了一首七絕贈(zèng)給他，其中一句“獨(dú)托幽巖展素心”借蘭花以喻品格。由此可見(jiàn)潘主蘭愛(ài)蘭之深。他的蘭花不假雕飾，放筆而行，雅逸健爽，一如其行書(shū)。可謂蘭如其書(shū)，書(shū)如其人。

蒲華 蘭石圖 紙本水墨

款識(shí)：美人湘水上，獨(dú)立對(duì)斜暉。擬所南翁法。胥山野史。

鈐�。浩讶A詩(shī)書(shū)畫(huà)�。ò祝�

吳昌碩 蘭花 紙本設(shè)色 中國(guó)美術(shù)館藏

款識(shí)：葉蕭蕭，歌楚騷。昌碩寫(xiě)意。

鈐印：老缶（朱） 缶廬（白）

吳昌碩 蘭花圖 紙本水墨 1899年 中國(guó)美術(shù)館藏

款識(shí)：臨橅石鼓瑯琊筆，戲?yàn)橛奶m一寫(xiě)真。中有離騷千古意，不須攜去賽錢(qián)神。穗卿仁兄將出宰祁門(mén)，沽上遇之，寫(xiě)此贈(zèng)別。己亥六月，安吉弟吳俊卿。

鈐印：俊卿之�。ㄖ欤� 倉(cāng)碩（白）

吳昌碩 蘭花圖 99×28.2cm 紙本設(shè)色 浙江省博物館藏

款識(shí)：羅浮夜半欲開(kāi)時(shí)，多謝微風(fēng)不肯吹。香隔山來(lái)歸絹素，只應(yīng)騷客夢(mèng)魂知。平生作畫(huà)恨無(wú)師，花鳥(niǎo)而今學(xué)已遲。欲作道人蘭弟子，瀟湘煙雨寫(xiě)絲絲。癖斯堂病腕寫(xiě)。缶。

鈐印：吳俊卿（白）

齊白石 蘭花圖 紙本水墨 中國(guó)美術(shù)館藏

款識(shí)：絜青女弟屬畫(huà)，九十一歲老人時(shí)與老舍同道客京華相往還，佳日，白石。

鈐�。糊R白石（白） 人長(zhǎng)壽（朱）

齊白石 蘭花 27×34cm 紙本水墨 1955年 榮寶齋藏

款識(shí)：白石。

鈐�。宏滴荩ㄖ欤�

齊白石 蘭花蚱蜢 33×26.5cm 紙本設(shè)色 1955年 榮寶齋藏

款識(shí)：蚱蜢。白石。

鈐�。耗救耍ㄖ欤�

陳師曾 蘭石圖 紙本設(shè)色

款識(shí)：春山自曉，露浥無(wú)人到，一徑苔深香縹緲，惟有數(shù)聲啼鳥(niǎo)。千年流水泠泠，清風(fēng)寫(xiě)入瑤琴，惆悵湘靈夢(mèng)遠(yuǎn)，天涯委佩留簪。右調(diào)《清平樂(lè)》，石琴仁兄世先生雅正，陳衡恪并錄舊作。

鈐印：陳衡恪�。ò祝� 師曾（白） 安陽(yáng)石室（朱）（白）

潘天壽 空谷幽芳 紙本水墨 1928年

款識(shí)：細(xì)細(xì)紫蘭香，春來(lái)發(fā)澗谷。澗谷不見(jiàn)底，澗水深郁郁。奇石古嶙峋，苔草明翠褥�？丈介詮綗o(wú)，鋤者安窺目。擬撫瑤琴?gòu)�，楚天風(fēng)蔌蔌。蘭為空谷幽芳甚難得。馬衣兒所謂之李青蓮酒邊橫臥，卓文君鏡里舒眉之清真情態(tài)也。戊辰秋初，三門(mén)灣壽并書(shū)舊句。

潘天壽 有所思圖 紙本水墨 1959年

款識(shí)：采之欲遺誰(shuí)，所思在遠(yuǎn)道。五九年己亥黃梅開(kāi)候。壽公。

鈐印：壽先生（朱） 天壽（朱）

潘天壽 香祖 16.6×22.8cm 紙本水墨 1958年 潘天壽紀(jì)念館藏

款識(shí)：香祖。壽。

鈐�。簤郏ㄖ欤�

潘天壽 盆蘭墨雞圖 75×40.3cm 紙本設(shè)色 1965年 潘天壽紀(jì)念館藏

款識(shí)：做春細(xì)雨沁窗紗，向老情懷懶倍加。耐有寒香蘊(yùn)書(shū)味，殘?zhí)m又放一枝花。婆雞婆雞喌喌呼，毛羽鬅鬙喜抱雛。此是農(nóng)家經(jīng)常事，莫傳生息屬陶朱。戊子木樨開(kāi)候，心阿蘭若住持壽指墨。

鈐�。号颂靿塾。ò祝� 懶道人（白） 心阿蘭若住持（朱）

潘天壽 南溪花石圖卷 47.7×175.7cm 紙本水墨 1962年 寧波市天明溫泉山莊藏

款識(shí)：南溪山中盛產(chǎn)蘭蕙，花葉茁壯，開(kāi)時(shí)香盈澗谷。即擬寫(xiě)之，未知有所似否？南溪溫泉療養(yǎng)所補(bǔ)壁。六二年初冬，壽者。

鈐�。号颂靿塾。ò祝� 金石之壽（朱） 不離（朱）

潘天壽 設(shè)色蘭竹圖 紙本設(shè)色 1962年

款識(shí)：世稱蘭竹清品，茲以五彩畫(huà)之，自無(wú)荒寒之趣，然尚能得其風(fēng)格否乎？六二年春，大頤。雷婆頭峰壽。

鈐�。号颂靿郏ㄖ欤� 不雕（朱） 潘天壽�。ò祝�

潘天壽 蘭菊?qǐng)D 58×45.3cm 紙本水墨 1963年 潘天壽紀(jì)念館藏

款識(shí)：雷婆頭峰壽者。

鈐�。捍箢U（朱）

陸維釗 墨蘭 紙本水墨

款識(shí)：畫(huà)梅墨瀋馀，寫(xiě)此三片葉。垂老戒貪得，幽芳彌自愜�？圜赘宀⒕�。微昭錄。

鈐�。宏懢S釗印（白） 微昭手識(shí)（朱） 圓賞樓（朱）

吳茀之 蘭谷春深 紙本水墨 1945年

款識(shí)：空谷無(wú)人，水流花放。此種境界非熙往擾來(lái)者所能夢(mèng)見(jiàn)，漫以無(wú)聲寫(xiě)之。三十四年莫春客居蜀東龍脊山下，茀之草。

鈐印：浦陽(yáng)（白） 茀之畫(huà)記（白）

吳茀之 蘭 紙本水墨 1935年

款識(shí)：蘭非凡卉，寫(xiě)葉貴得勁氣，尤不可為法所囿，庶得疏蕩之致。東坡論書(shū)法謂「剛健含婀娜，端莊雜流麗」。此語(yǔ)亦為畫(huà)蘭不傳之秘。乙亥夏并記于燈前。茀之。

鈐�。簠瞧呏�（聯(lián)珠） 婺州浦江縣（朱）

于非闇 蘭花蝴蝶 直徑30cm 紙本設(shè)色 榮寶齋藏

款識(shí)：仿趙子固。非闇。

鈐印：于照之�。ò祝�

張大千 蘭竹 紙本水墨

款識(shí)：雙清。此傳統(tǒng)畫(huà)題，未免落伍矣。爰翁。

鈐�。捍笄�唯印大幸（朱）

來(lái)源：《中華書(shū)畫(huà)家》，作者：鄭雪峰 王 浩