臨帖是書法學習過程中極為重要的方法，也是必不可少的環(huán)節(jié)�？涤袨檎f：“學書必先摹仿，不得古人形質，無以得其性情也。”可見，不但普通人需要臨帖，就是歷代名家，也少不了效仿古人，練上幾筆。今天，讓我們通過宋、元、明、清時期六位名家的墨寶，感受一下臨帖的獨特魅力！

原帖：王羲之《圣教序》

臨帖：元代趙孟頫

《圣教序》，唐太宗撰文，弘福寺僧人懷仁集王羲之字刻碑，也稱《大唐三藏圣教序》或《唐集右軍圣教序并記》《懷仁集王羲之書圣教序》，完美再現了王羲之書法“端莊雜流麗，剛健含婀娜”的藝術特征，被書法界奉為圭臬。

王羲之《圣教序》（局部）

元代書法大家趙孟頫《臨圣教序》，書于皇慶二年(1313年)三月，趙氏時年六十歲，此帖精美流妍，遒勁瀟灑，被譽為“神品”。

趙孟頫《臨圣教序》

原帖：王羲之《蘭亭序》

臨帖：明代文征明

被譽為“天下第一行書”的《蘭亭序》，為晉永和九年（公元353年），王羲之在紹興蘭渚山下以文會友時所作的詩序，也稱《蘭亭集序》《臨河序》《禊帖》《三月三日蘭亭詩序》。此帖文采斐然，書法出神入化，自然天成、和諧暢達的晉人風致一覽無余，被歷代書界奉為極品。

王羲之《蘭亭序》（局部）

“吳中四才子”之一、明代書法家文征明，天賦不是最突出的，但后天用功最深，聲望極高。他先后至少四度臨寫《蘭亭序》，此作為89歲高齡時最后一次所書，法度嚴謹，意態(tài)生動，氣勢直逼書圣。

明代文征明臨《蘭亭序》

原帖：王獻之《廿九日帖》

臨帖：明代祝允明

晉代書法家王獻之少負盛名，才華過人，“小圣”之稱�！敦ゾ湃仗�》師古創(chuàng)新，不拘體式，楷、行、草共處一紙，自然和諧，充分展現了新創(chuàng)“破體書”（大令體）的書風。世傳“二王”真跡，當推此帖為冠。

王獻之《二十九日帖》

“吳中四才子”之一、明代書法家祝允明，號枝山，工于書法，名動海內。他以古自期，強調“沿晉游唐，寧守勿失”，對原帖形貌、神采和章法把握精準，所臨最為得神。

左側為（明）祝允明臨王獻之《二十九日帖》

原帖：顏真卿《爭座位帖》

臨帖：宋代蘇軾

顏真卿《爭座位帖》，又稱《論座帖》《與郭仆射書》，與王羲之的《蘭亭序》并稱為“行書雙璧”，與《祭侄文稿》《祭伯文稿》合稱“顏書三稿”。此帖信筆疾書，豪宕盡興，姿態(tài)飛動，蒼勁古雅，受到歷代推崇，堪稱顏氏行草精品。

顏真卿《爭座位帖》

蘇軾是宋代書法尚意代表，擅長行書、楷書，取晉、唐、五代諸家之長，尤其受顏真卿書風影響最深。其書豐腴跌宕，精微沉著，氣勢奔放，后世學書，從蘇字中盡窺唐人奧秘。

宋代蘇軾臨顏真卿《爭座位帖》

原帖：褚遂良《雁塔圣教序》

臨帖：清代趙世駿

《雁塔圣教序》，也稱《慈恩寺圣教序》，唐代楷書大家褚遂良五十八歲時書，是書法史上著名碑刻作品。此碑瘦硬剛勁，空靈清挺，鉛華綽約，堪稱褚氏楷書代表作。

褚遂良《雁塔圣教序》（局部）

清代書法家趙世駿，楷書初學鐘、王，晚學褚遂良，幾可亂真。所臨《雁塔圣教序》，得褚書“變起伏于鋒杪”之妙，輕靈流美，儀態(tài)萬方。

趙世駿臨

原帖：米芾《蜀素帖》

臨帖：清代張照

“宋四家”之一、書法天才米芾，三十八歲時應好友林希之邀，結伴游覽太湖近郊的苕溪，在蜀素上即興寫詩八首。此帖飛揚恣肆，神采生動，變化無窮，被后人譽為中華第一美帖，成就了米氏萬世不祧的書壇地位。

米芾《蜀素帖》

清代書法家張照，擅長行、楷，常為乾隆皇帝代筆，書法先后取法董其昌、顏真卿、米芾，所臨《蜀素帖》，天骨開張，氣魄渾厚，米書之雄，可窺一斑。

(清)張照臨米芾《蜀素帖》