“法”就是要走自已的道理，不僅在技法上，還有在其他方面也如此。

“法”，從頭到底石濤把它歸成一句，叫“一劃”，這一劃都貫徹在法度中，特別是寫(xiě)意畫(huà)、工筆畫(huà)也如此。

畫(huà)中國(guó)畫(huà)是要有節(jié)奏感的，從第一筆開(kāi)始就考慮到整個(gè)布局、節(jié)奏。

中國(guó)畫(huà)不可以修修改改，畫(huà)中國(guó)畫(huà)看上去很隨便，但筆筆花心思。畫(huà)畫(huà)要追求偶然性，偶然性偶于必然性，要做有心人。

當(dāng)偶然性出現(xiàn)時(shí)，就被有心人抓住，偶然便引出必然性，為別創(chuàng)一格帶來(lái)好處。

唐懷素從云彩變幻中體會(huì)到用筆和結(jié)體，張旭聽(tīng)到海濤聲領(lǐng)悟到寫(xiě)字的節(jié)奏，畫(huà)家從大理石的花紋啟發(fā)到黑白空間布排……

畫(huà)要有天趣、味道，追求修飾就乏味，追求原始、天真的味道。

原始的彩陶、壁畫(huà)在當(dāng)時(shí)并不追求什么技法，但富有味道。

抓住偶然性，總結(jié)偶然性，有意識(shí)地駕馭發(fā)揮偶然性，畫(huà)就能出新意。

現(xiàn)在習(xí)慣上把中國(guó)畫(huà)劃為工筆和寫(xiě)意兩大類(lèi)，其實(shí)工筆和粗筆是一結(jié)矛盾，寫(xiě)意和寫(xiě)實(shí)是一對(duì)矛盾。

因?yàn)楣すP畫(huà)也可以寫(xiě)意，如陳老蓮的工筆畫(huà)，裝飾性很強(qiáng)，是一種寫(xiě)意畫(huà)。

粗筆畫(huà)也可以寫(xiě)實(shí)，有一類(lèi)粗筆的寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)屬于這一種。

作畫(huà)要從大處入手，不要太注意細(xì)微的部分，過(guò)分仔細(xì)了，平均對(duì)等，反失去了重點(diǎn)，也失去了必要的偶然性，缺乏藝術(shù)趣味了。

故畫(huà)人物要同副速寫(xiě)一樣，要注意大輪廓，先取勢(shì)，緩刻畫(huà)。

畫(huà)畫(huà)要處處顯得放松——精神放松、手放松、筆放松。

描繪對(duì)象要繁物縮簡(jiǎn)，簡(jiǎn)而化繁。

中國(guó)畫(huà)要會(huì)利用空白，虛實(shí)并用，虛則實(shí)之，實(shí)則虛之，空白處要有生意。

要善于創(chuàng)造，利用和駕馭某種偶然效果。

利用墨和顏色中的膠水在宣紙上產(chǎn)生的變化，從而使畫(huà)達(dá)到一種變化莫測(cè)的特殊效果。

赭石、花青、朱磦都會(huì)產(chǎn)生這類(lèi)效果。

我畫(huà)人物、動(dòng)物，不是先畫(huà)細(xì)部，而是先畫(huà)大體。

我認(rèn)為人物的姿態(tài)和動(dòng)態(tài)十分重要，故畫(huà)好大體再畫(huà)細(xì)部。

畫(huà)一張畫(huà)時(shí)，開(kāi)始時(shí)還是打草稿的，我的第一張草稿或第一張正稿往往都不成功，一定要畫(huà)多次。

最后，我把打的草稿都丟掉，帶著默寫(xiě)的情形作畫(huà)。

為什么呢？因?yàn)橐婚_(kāi)始比較寫(xiě)實(shí)，缺少夸張和修飾。

臨摹我的作品往往是臨我后來(lái)的正稿，而沒(méi)有看到我以前的素描稿：在看我作畫(huà)的人看來(lái)我畫(huà)得很隨便，而我在家中打稿的時(shí)候卻不是隨便的。

油畫(huà)是做“加法”，中國(guó)畫(huà)是做“減法”。

畫(huà)中國(guó)畫(huà)，我覺(jué)得可以畫(huà)得大膽一些，鮮明一些，簡(jiǎn)練一些，且不可學(xué)照片的形式，要夸張一些才生動(dòng)。

要放開(kāi)手來(lái)畫(huà)，要思想放松，不要拘束，一定能取得很大進(jìn)步。

（1974年3月19日記）