導(dǎo)語：都說秦淮八艷是以色事人的風(fēng)塵女子，在那重重?zé)熁ㄑ谏w之下，她們的才藝堪比專業(yè)書畫家、音樂人。她們或曾是官宦之家的千金，本來可以承歡膝下，享一世繁華；或命運(yùn)凄慘，自小就學(xué)藝傍身，怎奈世事弄人，流落秦淮。也正因她們的盛名，才得以看到她們的才能，而在畫史中留名。

晚明的江南，沉浸在一片旖旎風(fēng)光之中。槳聲燈影里的秦淮河邊，一側(cè)是江南貢院，另一側(cè)則是秦樓楚館。

其中最為人熟知的，便是秦淮八艷。

秦淮八艷雖然淪落風(fēng)塵，但各有所擅，留下了許多文藝作品。

馬守真因善畫蘭花而號湘蘭。薛素素則有十藝之長，也善畫蘭竹。

她們?nèi)缣拼�紅拂女一樣，都頗具俠氣，重義輕利。她們筆下的蘭竹正如其人一樣，紛紛其馨，揚(yáng)揚(yáng)其香，聲名遠(yuǎn)播。

馬守真用文氣又柔美的筆墨韻味展現(xiàn)自己豪邁的風(fēng)流氣韻，薛素素則是用瀟灑不羈、獨(dú)具一格的筆墨技巧，展示出她堅韌的生命力與出塵世而不染的孤高之情。

馬守真和世人對青樓女子的想象不同，她既不美，也不艷，既不裊娜，也不柔婉。她行俠仗義，慷慨豪氣。孤苦無依的老人，失意落魄的文人，錢囊空空的旅人，都感受過她的女俠風(fēng)范。

當(dāng)年馬守真名氣很大，其扇面不惟為風(fēng)雅者所珍，且名聞海外。就連暹羅國使者，亦知購其畫扇藏之。馬守真，因?yàn)樽钌瞄L畫蘭花，亦名馬湘蘭，常以淡墨沒骨寫蘭竹，點(diǎn)苔隨意而自然，畫面濃淡深淺巧得相襯，充滿文人繪畫的審美意趣。

薛素素則是才貌雙全，能書善畫，善以武藝“馳馬挾彈”在酒會助興，陸弼曾在觀后賦詩《觀素素挾彈歌》：“酒酣請為挾彈戲，結(jié)束單衫聊一試。微纏紅袖袒半鞲，側(cè)度云鬟引雙臂。侍兒拈丸著發(fā)端，回身中之丸并墜。言遲更疾卻應(yīng)手，欲發(fā)未停偏有致。”足見其風(fēng)姿。

但是未到秦淮前，薛素素遇到了當(dāng)時還在私塾教書的董其昌，得他教導(dǎo)而愛上了詩、書、畫。可以說，薛素素是董其昌的女弟子，在他的指點(diǎn)下，薛素素畫山水蘭竹，都能落筆而就，且無不意態(tài)入神；后又兼擅白描大士、花卉、草蟲。

可見才藝是風(fēng)塵女子手中的一張王牌。才藝在身，一顰一笑才飽含韻味，才能讓名士們神魂顛倒。

據(jù)說她們二人是因王穉登而產(chǎn)生交集的。那個時代名士多如過江之鯽，而奇女子卻少之又少。而像王穉登這樣多吃多占，必然引起其他名士的忌恨。他從沈德符手里搶走了薛素素，又把馬湘蘭撩得神魂顛倒，真是艷福不淺！

薛素素、馬湘蘭二人年齡相近，且都擅長畫蘭。藏于上海博物館的《蘭花圖》便是一幅馬守真與薛素素的合訂蘭花圖卷，她們選擇了不同的筆墨技法，清晰展示了各自的繪畫風(fēng)格特點(diǎn)。

畫卷中薛素素所繪蘭花較早，四叢無土蘭花以墨筆畫成，兩兩一組互不相觸。兩叢墨蘭筆墨頓挫明確，用筆灑脫，墨跡鮮明，對蘭葉松散飄逸的形態(tài)把握高于對蘭葉外貌細(xì)節(jié)的關(guān)注，重點(diǎn)展現(xiàn)出筆墨的瀟灑韻味。

馬守真所繪蘭花較晚，亦是馬守真生命的最后一年。 兩叢蘭花分別以墨筆與白描繪成，展現(xiàn)了馬守真對兩種不同技法的掌握。其中墨蘭筆墨流暢，濃淡適宜，蘭葉飄逸秀美；白描蘭用筆遒勁，雜而不亂，獨(dú)具清氣。叢蘭兼具野逸與柔美之情，表現(xiàn)出馬守真成熟的創(chuàng)作風(fēng)格。

薛素素的蘭花筆墨粗細(xì)不均，枯筆與墨點(diǎn)明顯，符合胡應(yīng)麟在《甲乙剩言》中對薛素素畫作“下筆迅掃，各具意態(tài)”的評價。馬守真的蘭花則流暢飄逸，筆墨更為精致細(xì)膩。

一個享受瀟灑，一個善于創(chuàng)作，得一位的真跡已屬不易，何況是兩位？不知這兩位畫蘭美人，有沒有想過有一天自己的作品和另一位會成為合卷，讓后人可以一次看到秦淮八艷兩位的作品。

薛素素的畫風(fēng)，早期用筆灑脫，墨跡淋漓，有著一代名妓的瀟灑之氣，嫁為人婦后，筆墨風(fēng)格更為精致，但也并未完全改變她迅掃，強(qiáng)盛的筆墨氣韻。

嫁人前的薛素素畫中以飽含書意的筆墨展現(xiàn)蘭竹的優(yōu)雅姿態(tài)。

如其作于萬歷二十六年的《蘭石圖》，畫中一前一后生長著兩叢蕭疏的幽蘭，蘭葉以墨筆畫成，筆力得當(dāng)，線條流暢，秀美飄逸，細(xì)竹點(diǎn)綴在叢蘭之間，與蘭葉互相牽繞，蘭葉優(yōu)美婉轉(zhuǎn)但不失挺拔向上的盛氣。

硬朗的筆墨，簡練的側(cè)鋒以及粗獷的點(diǎn)染，無不體現(xiàn)出薛素素瀟灑的筆墨與高雅的氣韻。

嫁與沈德符后，隨著身份由名妓轉(zhuǎn)向閨閣轉(zhuǎn)變，畫作的風(fēng)格大為改變，以精致文雅的筆墨、溫婉的筆意代替曾經(jīng)瀟灑不羈的筆墨韻味。

如作于萬歷四十二年的《蘭花圖》，與萬歷二十六年的《蘭石圖》相較，布局相近，以墨筆畫石間的叢蘭與細(xì)竹，細(xì)竹環(huán)與蘭花互相纏繞，蘭葉婉轉(zhuǎn)，粗細(xì)均勻。

但《蘭花圖》有刻意減弱前作中瀟灑恣意的筆墨韻味，增添了嫁作人婦后的溫婉筆意，蘭葉的頓挫更顯圓潤飄逸，竹葉以流暢的側(cè)鋒用筆畫成，生動自然，頑石未有施墨也不加皴染，僅以勁煉不失頓挫變化的墨筆線條一氣呵成。

畫面筆墨雅致，整體氣韻秀美而不失空靈，雖有向閨閣畫家的筆墨風(fēng)格學(xué)習(xí)的傾向，但畫面中飽含逸氣的墨線，蕭疏空靈的氣韻，以及下方仍以粗筆濃墨簡練點(diǎn)畫的草葉，皆可看出青樓名妓時期的學(xué)習(xí)對薛素素筆墨氣韻的深刻影響。

馬守真的一生，吐芳于世，卻又遺世獨(dú)立，她愛慕江南才子王稚登，癡守一生卻獨(dú)孤終老。 她畫的蘭花有白描雙勾和沒骨法兩種，承襲元代文人趙孟堅的筆墨風(fēng)格，于勁利流暢之中更顯女性的溫婉秀雅。

馬守真筆下的蘭花，有很多獨(dú)創(chuàng)性，比如她只畫一葉蘭，并且畫里有香氣。這種創(chuàng)新，讓她的蘭花達(dá)到了一畫千金的地步。

名滿秦淮時她的畫作已經(jīng)有了個人風(fēng)貌，蘭葉、蘭花的行筆較粗放些，提按輕重變化明顯，但不失流暢，叢蘭飄逸而不紊亂；墨竹的穿插自然得當(dāng)，用筆嫻熟；石頭的畫法基本是簡單勾勒皴擦加點(diǎn)成湖石狀，飄逸的叢蘭襯以竹石，相得益彰 。

如《蘭竹石圖》扇面，畫中蘭竹隨勢而生，險夷互映，翻轉(zhuǎn)有秩，富有力度，彼此間承迎有情，互為襯托�？梢愿惺艿今R湘蘭的墨筆一揮而就，深淺有別，枯潤有致，張揚(yáng)了蘭飄逸灑脫的物性，同時詮釋了她的品格和個性。

而在她生命的最后幾年，畫風(fēng)雖有轉(zhuǎn)變，卻也能看出與《蘭竹石圖》扇面風(fēng)格的連續(xù)性，所不同的是，用筆更加嫻熟勁練，畫面氣韻生動灑脫。

如《蘭竹圖卷》，用淡墨雙鉤蘭花，運(yùn)用毛筆圓轉(zhuǎn)自如的特性，蘭葉輕盈飄逸，花片紛披自然。畫中的竹子，竹竿挺健、竹葉用硬勁的短筆寫出，稀疏之竹葉顯得格外秀勁，與畫面情勢相配，氣象洽合。筆墨不多的立石，姿態(tài)玲瓏。畫中的小草隨意勾抹，亦感生動自然。整個畫面虛實(shí)相生，相互呼應(yīng)，蘭竹之風(fēng)骨，傳神如畫，給人以清新俏麗之感。

結(jié)語：

古人以畫梅蘭竹來自喻風(fēng)骨，女子畫蘭者也不在少數(shù)，但是有特色的鳳毛麟角。即便畫的出彩，也很難被重視，這些擅長書畫的女子多被艷名強(qiáng)了風(fēng)頭。一句女子無才便是德，淹了多少女子的辛酸淚啊。

薛素素和馬守真，一個得董其昌指點(diǎn)，一個生性善于創(chuàng)作，誰說女子不如男？可惜生不逢時，在浩瀚的歷史中，能被后人記住的太少太少。

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