魯迅，近代文化史不可不說的人物，其文章天下皆知、耳熟能詳，沒想到他的繪畫、書法、篆刻、裝幀甚至徽章設(shè)計(jì)都有一手，堂堂北大的�；丈系膌ogo就是當(dāng)年蔡元培請(qǐng)魯迅設(shè)計(jì)的，非常時(shí)髦！

魯迅的書法也不同一般�！秴⒖枷�息》這個(gè)報(bào)紙你不會(huì)不知道吧，這四個(gè)報(bào)名就是新華社編輯人員從魯迅的手跡中選出來的。

為了這個(gè)“考”的寫法，有人還鬧了一個(gè)笑話。把《參考消息》，讀成了“參政消息”。沒辦法，現(xiàn)在有幾個(gè)人能明白個(gè)“攷”字的用法？

這個(gè)對(duì)聯(lián)很熟悉吧，很多出版物、拍賣會(huì)上都見到，是魯迅的字體，但我告訴你，這不是真跡，是從下面這件作品中拼湊出來的。

魯迅《自錄舊作贈(zèng)柳亞子》238×53.8cm

1932年 北京魯迅博物館藏

自嘲詩(shī)

運(yùn)交華蓋欲何求，未敢翻身已碰頭。

舊帽遮顏過鬧市，破船載酒泛中流。

橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛。

躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管他冬夏與春秋。

達(dá)夫賞飯閑人打油偷得半聯(lián)湊成一律以請(qǐng)

亞子先生教正 魯迅

好了，下面欣賞幾件魯迅博物館收藏的真跡，給大家見識(shí)一下時(shí)髦的魯迅書法。

魯迅《贈(zèng)瞿秋白先生聯(lián)》 141×42cm

1933年 北京魯迅博物館藏

錄清人何瓦琴(何溱，字方谷，號(hào)瓦琴，浙江錢塘人。工金石篆刻，著有《益壽館吉金圖》。這副對(duì)聯(lián)是他集蘭亭禊帖的字，錄入所著《煙嶼樓筆記》中)“集禊帖字”的聯(lián)句相贈(zèng)：“人生得一知己足矣，斯世當(dāng)以同懷視之”上款為“疑仌道兄屬。”“仌”是“冰”字的古文�！澳�”為瞿秋白的一個(gè)筆名。下署“洛文錄何瓦琴句�！薄奥逦摹笔囚斞傅墓P名之一。

魯迅 《自題小像》183×45.5cm

1931年 北京魯迅博物館藏

釋文：

靈臺(tái)無計(jì)逃神矢，風(fēng)雨如磐暗故園。

寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。

款署：二十一歲時(shí)作，五十一歲時(shí)寫之，時(shí)辛未二月 十六日也。魯迅。

鈐�。呼斞福ò孜模�

許壽裳《懷舊》：“1903年他（魯迅）二十三歲，在東京有一首《自題小像》 贈(zèng)我。”魯迅于1931年重寫時(shí)題：“二十一歲時(shí)作，五十一歲時(shí)寫之，時(shí)辛未 二月十六日也。

寒星：宋玉《九辯》：“愿寄言夫流星兮，”荃不察：屈原《離騷》：“荃不察 余之衷情兮�！�

詩(shī)是魯迅21歲寫的，51歲重寫。在30年中很少寫詩(shī)，從這以后才開“詩(shī)戒”。這是他言志的宣言。盡管祖國(guó)在黑暗中，我沒有理由不愛她。雖然滿腔熱誠(chéng)不被理解，我只管奉獻(xiàn)我青春的熱血。何等堅(jiān)貞、猛烈的愛啊。這是《吶喊》和《彷徨》的先聲，也是魯迅畢生奮斗的標(biāo)燈和旗幟。30年過去，魯迅無愧無悔。

釋文：

曾驚秋肅臨天下，敢遣春溫上筆端。

塵海蒼茫沉百感，金風(fēng)蕭瑟走千官。

老歸大澤菰蒲盡，夢(mèng)墜空云齒發(fā)寒。

竦聽荒雞偏闃寂，起看星斗正闌干。

款署：辛亥殘秋偶作，錄應(yīng)季巿吾兄教正。魯迅。

鈐�。呼斞福ò孜模�

這首詩(shī)作于1935年12月5日，是作者魯迅贈(zèng)與好友許壽裳的。許壽裳在1936年的《懷舊》中記載了這首詩(shī)的具體創(chuàng)作背景，他說：“去年我備了一張宣紙，請(qǐng)他（魯迅）寫些舊作，不拘文言或白話，到今年七月一日，我們見面，他說去年的紙，已經(jīng)寫就，時(shí)正病臥在床，便命景宋檢出結(jié)我，是一首《亥年殘秋偶作》。”

毛澤東主席領(lǐng)導(dǎo)的紅軍長(zhǎng)征，于1935年10月19日到達(dá)陜北。當(dāng)時(shí)，魯迅和茅盾共同去電祝賀，說：“中國(guó)和人類的未來，都寄托在你們身上�！边@詩(shī)就是為了表達(dá)中國(guó)的希望完全寄托在黨領(lǐng)導(dǎo)的革命上的意愿而作。

魯迅 《贈(zèng)坪井先生答客誚》軸

113.7×32.3cm 1932年

上海魯迅紀(jì)念館藏

釋文：

無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫？

知否興風(fēng)狂嘯者，回眸時(shí)看小於菟？

未年之冬戲作錄請(qǐng)坪井先生哂正 魯迅

魯迅書法 非常時(shí)髦

魯迅先生的字大概是我們這輩人最熟悉的文人書法了。早在上世紀(jì)六十年代末，筆者那時(shí)才七、八歲的年紀(jì)吧，就清晰地記得有一次父親從文具店里買回一幅魯迅書法的印刷品，即著名的“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子�！�。父親將它掛在墻上，頓時(shí)陋室生輝。我那時(shí)也識(shí)不了幾個(gè)字，但那幅書法中最后一個(gè)“�！弊值呢Q筆寫下來時(shí)有一彎曲，給我留下極深的印象，記得當(dāng)時(shí)還問了父親，父親解釋說：“這最后的一彎，就好比是牛的尾巴一樣�！�

如今，從文字學(xué)的角度看，當(dāng)時(shí)父親的解釋未必正確，但從此卻開啟了我關(guān)注并愛好書法的興趣，那一問也可算是筆者認(rèn)識(shí)魯迅書法的發(fā)軔之問。

或許有許多人未將魯迅歸于書法家之列，然只要說起“文人書法”，稍懂一點(diǎn)的都知道，魯迅是最具代表性的了。魯迅的字筆力沉穩(wěn)，自然古雅，結(jié)體內(nèi)斂而不張揚(yáng)，線條含蓄而有風(fēng)致，即便是略長(zhǎng)篇的書稿尺牘，也照樣是首尾一致，形神不散。深厚的學(xué)養(yǎng)于不經(jīng)意間，已洋溢在字里行間了。所以，賞讀魯迅書法，在你不知不覺的時(shí)候，書卷氣已經(jīng)撲面而來。就好比鹽溶于水，雖有味而無形。

在過去一段時(shí)間里，魯迅書法非常時(shí)髦。國(guó)內(nèi)的許多報(bào)刊題頭，各大文化館、電影院以及學(xué)校等，均喜集魯迅字體放大制成招牌，一時(shí)“魯迅體”和“郭體”一樣，風(fēng)靡全國(guó)。好在魯迅書法結(jié)體緊密，線條厚實(shí)而穩(wěn)扎，所以放大之后精神宛在，仍無渙散之態(tài)。然而作為以文人個(gè)性見長(zhǎng)的性情書法，被運(yùn)用得太濫終究不是好事，尤其是不講道理地單一抽出來作毫無生命的硬性組合，這似乎也違背了文人書法以欣賞書卷氣和性情為第一要義的宗旨。所幸那時(shí)還沒有發(fā)明電腦字庫(kù)，要不將魯迅字也輸入電腦，那可真成悲劇一樁了。

許多人讀魯迅雜文，見他筆鋒犀利，一身傲骨，對(duì)“怨敵”“一個(gè)都不寬恕”，誤以為他的性格只是剛烈嚴(yán)肅有余，輕松溫情不足。其實(shí)恰恰相反，魯迅倒是一個(gè)非常多情而具有幽默感的寬厚長(zhǎng)者，如果這種感覺我們?cè)谒�的雜文中未能體會(huì)，那在他的筆墨間卻能輕易地看出來。讀魯迅先生的書法，你總能覺得有一種脈脈的溫情，沉著雋永，意味深長(zhǎng)。這其實(shí)和他幽默智慧的文人性情大有關(guān)聯(lián)。

魯迅一生留下了大量的墨跡存稿，其中書法作品形式的則相當(dāng)少，這類墨跡以魯迅定居上海的十年里最為豐贍，大多是應(yīng)友人之求或朋友之間詩(shī)聯(lián)的唱和之作。魯迅先生無意作書家，雖然他在書法藝術(shù)上有著極高的修養(yǎng)識(shí)見和水準(zhǔn)，但他對(duì)自己的字并不看重，他較欣賞的倒是弘一法師乃至好友陳師曾和喬大壯的書法。他曾托日本好友內(nèi)山君“乞得弘一上人書一紙”；他的第一本譯著《域外小說集》，即請(qǐng)陳師曾為之封面題簽；而北京“老虎尾巴”書房?jī)?nèi)的一副“望崦嵫而勿迫，恐鵜�吨�先鳴”的對(duì)聯(lián)，則是請(qǐng)當(dāng)時(shí)才二十出頭的喬大壯書寫，可見對(duì)這些朋友之推重。而遇上自己真正的好友向他求字，雖也在所不惜，然卻相當(dāng)?shù)驼{(diào)。如1935年當(dāng)他的晚輩朋友楊霽云求字時(shí)，他回信寫道：“前囑作書，頃始寫就，拙劣如故，視之汗顏。但亦只能姑且寄奉，所謂塞責(zé)焉耳。……”

熟悉魯迅先生的讀者都知道，身為文學(xué)巨匠的魯迅，其實(shí)他的藝術(shù)興趣相當(dāng)廣泛。除讀書寫作外，于金石書畫、漢畫像石、古錢幣、古磚硯、木刻版畫等方面的收藏皆有所嗜。尤其是在金石碑拓的研究和收藏上，魯迅先生更是不計(jì)工本、不遺余力。他早年在日本時(shí)，即從章太炎先生聽文字學(xué)；剛到北京教育部做僉事時(shí)，生活沉寂得很，每天下班則躲進(jìn)書屋長(zhǎng)時(shí)間地抄寫古碑，并熱衷于搜尋碑帖拓片，不斷地描摹整理。從1913年一直到1936年8月臨終前兩個(gè)月，僅據(jù)《魯迅日記》中所列歷年“書帳”作粗略統(tǒng)計(jì)，他持續(xù)所搜集的金石拓本（包括漢畫像石拓片）總數(shù)已達(dá)5800張之多！所以，魯迅先生對(duì)書法、美術(shù)有著極高的鑒賞力，對(duì)篆、隸、章草等各種書體，均可熟練掌握。難怪他曾對(duì)友人表示“字不好”，但“寫出來的字沒什么毛病”，顯示出他在文字學(xué)上的相當(dāng)自信。所以他有時(shí)書興濃時(shí)，時(shí)常會(huì)將一兩個(gè)篆隸意的字摻雜于行書之中，渾然一體，趣味橫生。

1961年前，為紀(jì)念魯迅先生誕辰80周年而出版《魯迅詩(shī)稿》（影印本），郭沫若在三百來字的序言中有幾句精辟的評(píng)語(yǔ)：“魯迅先生亦無心作書家，所遺手跡，自成風(fēng)格。融冶篆隸于一爐，聽任心腕之交應(yīng)，樸質(zhì)而不拘攣，灑脫而有法度。遠(yuǎn)逾宋唐，直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也�！庇羞@樣幾句話壓卷，我前面說的那些，大概都是廢話了。