曾國藩一生在治學(xué)上最重古文、詩和字。他教子的“讀書之法”，就是“看、讀、寫、作四者，每日不可缺一。”其中的“寫”，即寫字。他曾評價(jià)自己：余于“古文與詩，二者用力頗深，探索頗苦”；“作字用功最淺，而近年亦略有介入處。三者無一所成，不無耿耿�！�

其實(shí)，曾國藩作為一名進(jìn)士出身的士大夫，對于臨池瀚染用功亦是很深的。青少年時(shí)勤奮習(xí)字不用說，就是后來帶兵和做官的時(shí)候，對于下屬呈文的批復(fù)全用楷書。他一生寫的日記、書信及奏稿上千萬字，也都是用的楷書或行書，藉以練習(xí)書法。尤其是到了晚年，他硬是把書法作為含蓄表露自己情感和心境的一個(gè)最終目的來對待。他畢生對于書法的原理和技巧等要領(lǐng)，由此及彼地提出了許多獨(dú)特的見解，在中國書法史上占有一席重要地位。博采百家，并融眾長，是曾國藩在書法實(shí)踐中探索的一條路子。他初學(xué)書法，主要是臨摹字帖。他曾在一則《日記》中寫道：“夜寫零字甚多。近來軍事無利，諸務(wù)廢馳，作書法略有長進(jìn)。大約書法不外羲、獻(xiàn)父子。余以師羲不可遽幾，則先師歐陽信本；師歐陽不可遽幾，則先師李北海。師獻(xiàn)不可遽幾，則先師虞永興；師虞不可遽幾，則先師黃山谷。二者并進(jìn)，必有合處�！彼麑W(xué)書法的這條路子，正是歷來多數(shù)書法家主張并實(shí)踐的路子。但到晚年，他又多次反省自己：“因余作字不專師一家，終無所成�！笨梢�，曾國藩對于初學(xué)書法者，力主先師一家，然后方可采摭眾長，融為一家，以形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。

學(xué)用筆，學(xué)結(jié)體，是曾國藩探索書法的一大技巧。他說：“大抵作字，只有用筆、結(jié)體兩端。學(xué)用筆，須多看古人墨跡；學(xué)結(jié)體，須用油紙摹古帖。此二者，皆決不可易之理。”如何用筆呢？曾國藩說：“日內(nèi)作書，思偃筆，多用之于橫，抽筆多用之于豎。豎法宜努、抽并用，橫法宜勒、偃并用；又首貴有俊拔之氣，后貴有自然之勢�！庇终f：“作字大約握筆宜高，能握于管頂者上，握至管頂之下寸許者次之，握至毫以上寸許者亦尚可習(xí)，若握近毫根，則雖寫好字，亦不久必退，且斷不能寫好字�！焙沃^結(jié)體？曾國藩繼承古人論述結(jié)體之法，結(jié)合自己的實(shí)踐，概括為“四法”。他說：“作字之道，點(diǎn)如珠，畫如玉，體如鷹，勢如龍，四者缺一不可。體者，一字之結(jié)構(gòu)也；勢者，數(shù)字、數(shù)行之機(jī)勢也�！� 在學(xué)用筆、學(xué)結(jié)體的同時(shí)，曾國藩還善用墨色和注重字的間架。他綜觀古來一切著名書法家，都對用墨的濃淡和墨質(zhì)的好壞非常講究，因而諄諄告誡兒子紀(jì)澤：“以后作字，須講究墨色。古來書家，無不善使墨者。能令一種神光活色，浮于紙上，固由臨池之勤、染瀚之多所致，亦緣于墨之新舊濃淡，用墨之輕重疾徐，皆有精意運(yùn)乎其間，故能使光氣常新也�！睂τ谧值拈g架，他認(rèn)為，“習(xí)大字，總要以間架緊為主。寫成之后，貼于壁上觀之，則妍媸自見矣�！辈⒔虒�(dǎo)紀(jì)澤：“吾自三十時(shí)，已解古人用筆之意，只為欠卻間架工夫”，“爾以后當(dāng)從間架用一番苦功。” 曾國藩在書法上的成功，主要取奪于他的恒心和毅力。他認(rèn)為，一個(gè)人要想把字寫好，并想成為一代書法大師，不必求速效，而要靠日積月累，持之以恒。他自幼練書法，一直練到老，從未間斷過。他字諭紀(jì)鴻說：余“四十以前在京所作之字，骨力、間架皆無可觀，余自愧而自惡之。四十八歲以后，習(xí)李北�！堵瓷剿卤�》，略有進(jìn)境，然業(yè)歷八年之久，臨摹已過千紙。今爾用功未滿一月，遂欲遽跡神妙耶？爾不可求名太驟，求效太捷也。”又在一則《日記》中寫道：“近歲在軍，不甚思索，但每日筆不停揮，除寫字及辦公之外，尚習(xí)字一張，不甚間斷。”他還在家中告誡子弟：“習(xí)字須有恒，每日臨帖一百字，萬萬無間斷，則數(shù)年必成書家矣�！彼�指出：學(xué)習(xí)書法，到一定程度就會(huì)出現(xiàn)“手愈掘，字愈丑，意興愈低”的“困”境。如果困時(shí)能做到“切莫間斷，熬過此關(guān)，便可少進(jìn)。再進(jìn)再困，再熬再奮，自有亨通精進(jìn)之日�！� 文如其人，字亦如其人。書法藝術(shù)是最能體現(xiàn)作者精神素質(zhì)和個(gè)人特征的。曾國藩的書法美學(xué)觀，與其論詩文一樣，分為陽剛和陰柔兩象。他說：“作字之道，剛健、婀娜二者缺一不可。余既奉歐陽率更、李北海、黃山谷三家以為剛健之宗，又當(dāng)參以褚河南、董思白婀娜之致，庶為成體之書�！钡�比較起來，曾國藩不大喜歡纖弱、陰柔的字眼，較喜歡張逕、陽剛的字眼。他說：“杜陵言'書貴瘦硬’，乃千古不刊之論，東坡駁之，非也�！�

源遠(yuǎn)流長的中國書法，是傳統(tǒng)的民族藝術(shù)，其形式多樣，內(nèi)容豐富，技法復(fù)雜，具有獨(dú)特的審美價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，隨著中華文化的廣泛傳播，正在進(jìn)一步地普及與提高。曾國藩的書法及其書法論，在今天仍不失欣賞和借鑒的價(jià)值。曾國藩以為學(xué)書法有三條門經(jīng)：一是從趙字入門。他以為趙孟頫的字集古今之大成，既有初唐大書法家虞世南的骨架，又參以鐘紹京的風(fēng)格。曾國藩稱其字上窺二王。下法山谷。此一徑也.其二，學(xué)中唐李北海，而參以顏魯公、徐季海之沉著，此又一徑也。其三，自初唐虞世南人手，上溯二王及晉六朝諸賢，世稱南派者也；或由李北海以溯歐、褚及魏北齊諸賢,世所謂北派也。學(xué)書者須窺尋此兩派的區(qū)別。同時(shí)須知道，南派以神韻勝，北派以魄力勝。蘇東坡、黃山谷近于南派；米芾、蔡京近于北派。趙子昂合二派而匯為一。

談及學(xué)書的方法時(shí)，曾國藩認(rèn)為，大抵寫字只有用筆、結(jié)體(間架)兩端。學(xué)用筆，須多看古人墨跡；學(xué)結(jié)體，須用油紙摹古帖，這兩個(gè)方面都是不可偏廢的。小孩子寫描紅(影本)，肯用心者，不過數(shù)日必與其摹本字相仿。一般而言，摹仿古人字帖間架，每日用油紙摹帖，或百字，或二百字，不過數(shù)日，間架與古人逼肖(相似)也。寫字中鋒者，用筆尖著紙。古人謂之“蹲鋒”，如獅蹲、虎蹲、犬蹲之象。偏鋒者，用筆毫之腹著紙。不倒于左，則倒于右。當(dāng)將倒未倒之際，一提筆為蹲鋒，是用偏鋒者，亦有中鋒時(shí)也。此用筆之法也。作字還須換筆，凡轉(zhuǎn)折之處，如“丫刁L乙”之類，必須換筆，不待言矣。如并無轉(zhuǎn)折形跡，亦須換筆者，以一橫而言，須有三換筆(一“�！睘閾Q筆處，未向上挑所謂磔(捺)也；中折而下行，所謂波也：右向上行，所謂勒也；初人手所謂直來橫受也)；以一直言之，須有兩換筆(了：一一一直橫人，所謂橫來直受也；上向左行．至中腹換而右行，所謂努也)；捺與橫相似，特末筆磔(捺)處更顯耳(-直被磔人)；撇與直相似(特末筆更撤向外耳。了。一一停掠橫入)。凡用筆，須略帶欹斜之勢；如本斜向左。一換筆則向右矣，本斜向右，一換筆則向左矣。舉一反三，多練習(xí)便能悟出其中的竅門。筆磔(捺)法如右手?jǐn)S石以投入，若尚左邊平擲則不得勢，'若向右邊往上擲，則與捺末之磔(捺)相似，橫末之磔亦猶是也�！痘�度寺碑》磔法最明， 《張猛龍碑》磔法亦明。

寫大字以間架緊為主，寫成之后貼于壁上觀之，則美丑自見。寫篆字要有帖意，間架須緊。李少溫的篆帖《三墳記》、《棲先塋記》和鄧石如的篆字《西銘》、《弟子職》之類都是學(xué)篆字的極好范本。談到執(zhí)筆，曾國藩以為高執(zhí)筆為佳，低執(zhí)筆太拘束，而高執(zhí)筆則松活。學(xué)書當(dāng)法四大名家，歐、虞、顏、柳四大家是詩家之李、杜、韓、蘇，尤為天地之日星江河也。其“真美人不甚爭珠翠，真書家不甚爭筆墨”的見解至為獨(dú)到。

今舉曾國藩論書法箴言如下：

視少許筆尖為“四方鐵筆”

起筆收筆皆藏鋒，無一筆撒手亂丟，所謂有往皆復(fù)也。古人每筆中間必有一換，如繩索然，第一股在上，一換則第二股在下，再換則第三股在上也。筆尖之著紙者僅少許耳，此少許者。吾當(dāng)作四方鐵筆用，起處東方在左，西方向右。一換則東方向右矣。筆尖無所謂方也，我心中常覺其方，一換而求，再換而北．三換而西，則筆尖四面有鋒，不僅一面相向矣。二日結(jié)字有法，結(jié)字之法無窮，但求胸中有成竹耳。

凡作字總須得勢

凡作宇總須行勢，務(wù)使一筆可以走千里。筆無勢則局促而不能遠(yuǎn)縱。

持之以恒．自爾精進(jìn)

人生惟有常是第一美德。余早年于作字一道，亦嘗苦思力索．終無所成，近日朝朝摹寫，久不間斷，遂覺月異而歲不同�？梢娔隉o分老少，事無分難易，但行之有恒，則自為種樹畜養(yǎng)，日見其大而不覺耳。

練字不可求速效

字諭紀(jì)鴻：爾．學(xué)柳帖《瑯邪碑》效其骨力則失其結(jié)構(gòu)，有其開張則失其梡搏。古帖本不易學(xué)，然爾學(xué)之尚不過旬日，焉能眾關(guān)畢備。收效如此神速。余昔學(xué)顏柳帖，臨摹動(dòng)輒數(shù)百紙，猶且一無所似。佘四十以前在京所作之字，骨力間架皆無可觀，余自愧而惡之。四十八歲以后，習(xí)李北�！对缆此卤�》，略有進(jìn)境，然業(yè)歷八年之久。臨摹已過千紙。今爾用功未滿一日，遂欲遽躋神妙耶?余于凡事皆用困知勉行工夫。爾不可求名太驟，求效太捷也。以后每日習(xí)柳字百個(gè)，單日以生紙臨之，雙日以油紙摹之．臨帖宜徐，摹帖宜疾，專學(xué)其開張?zhí)�。�?shù)月之后，手愈拙，字愈丑，意興愈低，所謂“困”也．困時(shí)切莫間斷，熬過此關(guān)，便可少進(jìn)。再進(jìn)再困：，再熬再奮．自有亨通精進(jìn)之日．不特習(xí)字，凡事皆有極困極難之時(shí)，打得通的，便是好漢。