姚啟良，1963年出生于廣洲，現(xiàn)居南美洲蘇里南，經(jīng)營日用百貨，現(xiàn)任蘇里南書畫協(xié)會會長，一笑樓畫院長。

作為一個畫家，其重要之處并不在于他的表現(xiàn)技法，也不在于其灑脫的藝術(shù)風(fēng)格，其價值在于他的創(chuàng)造性，在于他的心靈訴求，在于他所進(jìn)入的獨(dú)特精神領(lǐng)域。

姚啟良老師以感動心靈的意境和精神守望，表現(xiàn)出畫家強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，以及由此帶給廣大觀者的啟迪。其作品筆墨語言是精湛的，形式是純粹的，表現(xiàn)是本質(zhì)的，這就是一種藝術(shù)自然的境界。

姚啟良的畫，首先感悟到的是其作品中的一股蓬勃朝氣。他的畫最令人注目之處便是出人意外的營造了一個客觀與主觀、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、寫實(shí)與抽象、真境與幻境或相互交融、或穿插組合的畫境。

姚啟良努力將個人的情感在畫面上以花和鳥的神態(tài)從兩個方面來顯現(xiàn)：一是有意味的“花”貌形態(tài)，或雋秀、或清新、或滋潤、或靈動，用優(yōu)美的神態(tài)吸引人們的視線，并通過意會而進(jìn)入畫境，陶醉其中。二是靠技藝手段自身的特有形式美感讓人產(chǎn)生愉悅之情緒。

這些作品有鳥語花香的明媚之境，有植物豐茂的繁榮之境，也有綠蔭融融、光影迷離的夢幻之境，令人神游其間、陶醉其中時會自然而然的產(chǎn)生出一種積極向上的蓬勃朝氣，這既是畫家在意境創(chuàng)造上的成功，也是對中國花鳥畫所蘊(yùn)涵的人與自然親合一體、人類對自然生命關(guān)懷的傳統(tǒng)文化精神的繼承，更是當(dāng)代人當(dāng)代理念意識的一種新體現(xiàn)，由此其畫作也就比原有花鳥畫的傳統(tǒng)表達(dá)形式具有了更強(qiáng)的感染力。

姚啟良所描繪的體裁，都通過了認(rèn)真觀察研究和反復(fù)探求，他追求的是能充分表現(xiàn)物象的外觀特點(diǎn)和內(nèi)在精神的表現(xiàn)方法。他為了畫好一幅花卉，曾在春夏秋冬、風(fēng)雨陰晴的不同節(jié)令中多次觀察寫生，用心領(lǐng)略、體驗花草的美麗外表和內(nèi)在精神，著力用花鳥畫來表現(xiàn)藝術(shù)之美，來傳達(dá)一種唯美的藝術(shù)情調(diào)和情趣。

中國花鳥畫除了它獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法外，也體現(xiàn)了人與自然生物的關(guān)系，具有較強(qiáng)的抒情性， 往往通過作者的思想感情，體現(xiàn)時代精神和社會生活。

寫意花鳥畫的用筆技法和線條效果至關(guān)重要，是畫作的靈魂，盡量做到華潤 、松活、自如、靈變、沉著、灑脫、挺拔，要求有變化和不刻板。

他隨著表現(xiàn)事物和惰感的需要而變換技法，通過輕重、深淺、濃淡、虛實(shí)來體現(xiàn)，要輕中帶剛，有皴擦，有頓挫、有勾斫，筆斷意連 ，一氣貫穿，使人看到的不只是筆墨和具體物象，而帶有作者的“神”和“意”。

姚啟良的畫在立意上。它不是簡單地為了畫花繪鳥，也不是照抄自然，而是緊緊抓住動物象與人們生活遭際、思想情感的某種聯(lián)系而給以強(qiáng)化的表現(xiàn)，它既重視真實(shí)，又非常注意美與善的觀念的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)其怡情作用，主張通過花鳥畫的創(chuàng)作與欣賞影響人們的志趣、情操與精神生活，表達(dá)作者的內(nèi)在思想與追求。

對先生的了解，正是從其筆墨以及蘊(yùn)涵其中的獨(dú)特審美意蘊(yùn)開始的。他以工筆花鳥見長，也作寫意花鳥。其花鳥畫創(chuàng)作不局限于師承某家某派，而廣泛師法于歷代名家。數(shù)十年來，其以五代黃荃和徐熙為宗，以宋人的工筆畫為典范和主要創(chuàng)作方向，同時將宋人的工筆、元、明、清的寫意加以雜揉，取之所長，又吸收近現(xiàn)代以及西方的筆墨元素，不斷完善寫意花鳥畫的表現(xiàn)技法。在創(chuàng)作過程中，融情于景，借筆達(dá)意，將萬物殊類的特征以及草木花鳥在光陰流轉(zhuǎn)中表現(xiàn)出來的自然生趣表達(dá)的淋漓盡致。

看他的作畫，很強(qiáng)烈的感覺到用線的流暢、柔和、霸氣和俊美，時時透出一股靈氣。在花與鳥之間，點(diǎn)綴著或黃、或青、或深、或淡的枝葉，在靜與動之間，呈現(xiàn)出一片平靜祥和的氣氛。

先生深諳宋人“專精體物”之妙道，筆下一枝一葉皆有所本。他很少去描繪罕見的奇花異草、珍禽異獸，而是把藝術(shù)的眼光聚焦于日常生活中司空見慣、耳熟能詳?shù)幕āⅧB、竹、石上。其筆下的禽鳥，或三五成群，俏立枝頭左右顧盼、翩然欲飛；或隱于葉底追逐嬉戲、細(xì)語輕玩。亦或只鳥枝頭，凝神遠(yuǎn)眺，把濃郁的情思引向了畫外。藏露和動靜之間，狀物存真、造境傳神。而其筆下的修竹、殘荷、鳴禽、鳧雁……無論大幅巨作還是冊頁小品，皆筆墨精妙、刻畫入微、真切感人。在其形神兼?zhèn)涞淖髌分�，無不展現(xiàn)出“花能解語，云可寄情”的優(yōu)美意境以及自然萬物旺盛的生命力和蓬勃向上的精神旨趣！

“舉頭忽見不似畫，低耳靜聽疑有聲�！倍嗄暌詠�，先生淡泊名利、潛心藝術(shù)，通過靜觀萬物進(jìn)而觀照萬物。以敏銳的藝術(shù)感受，渾厚的文化內(nèi)涵，堅貞的藝術(shù)精神，始終不渝地追隨中國繪畫藝術(shù)的美學(xué)追求，上承傳統(tǒng)、下劈蹊徑，悠游于工筆和寫意之間穿梭置換，水法、墨法交替浸染，勾勒之中，始終不離造化之神姿，“借物抒情，托物言志”，展現(xiàn)出中國花鳥畫的精髓，在氣韻生動的筆墨語言中，幻化出一種勃發(fā)崢嶸的生命意象