范寬（約950-1031間）是北宋的山水畫大師，籍貫華原（今陜西省銅川市耀州區(qū)），字中立，一說名中正，字中立，因個性溫厚，卓有大度，關(guān)中人習(xí)稱性緩為寬，故名。其畫初學(xué)李成（916-967）、荊浩（10世紀(jì)），后因長年觀察自然以造化為師，而獨創(chuàng)一家面貌。范寬的影響串連了明、清兩代畫家，在明清時期文人畫家的作品中不難發(fā)現(xiàn)題“仿范寬”、“法范華原”、“擬范中立”者為數(shù)眾多。即使到清末、民國時期，猶不時有人在作品題跋中提及范寬，足見其影響之深遠(yuǎn)。

范寬 谿山行旅圖

臺北故宮博物院2015年“范寬及其傳派特展”，首次單獨并深入的展示及回顧北宋以降范寬式山水畫的藝術(shù)表現(xiàn)與脈絡(luò)。本展策展人、臺北故宮書畫處處長劉芳如介紹到，本次“典范與流傳”特展選擇了多件范寬真跡、傳承作品、繼范寬之后歷代畫家的同名摹作，以及學(xué)習(xí)范寬“雨點皴”、“礬頭密林”等技法的名家作品，系統(tǒng)地梳理了范寬風(fēng)格的傳續(xù)脈絡(luò)。

范寬 臨流獨坐圖

本次「典范與流傳」特展，共計陳列四十五件畫作。依作品性質(zhì)，可劃分為「谿山行旅圖的傳續(xù)」、「范寬的傳稱作品」、「范寬畫風(fēng)的影響」三類，系統(tǒng)地展示繼范寬之后，歷代畫家的同名摹作，以及學(xué)習(xí)范寬「雨點皴」、「礬頭密林」等技法的作品，援以梳理范寬風(fēng)格的傳續(xù)脈絡(luò)。其中，《谿山行旅圖》與《臨流獨坐圖》更是院藏限展精品。

范寬 行旅圖

范寬《谿山行旅圖》是中國繪畫史上經(jīng)典之作，這件作品的重要性，在藝術(shù)史界大致已有共同定論，而《谿山行旅圖》之所以成為藝術(shù)史烜赫名品，與臺北故宮博物院歷年繪畫研究、展覽與出版歷程實有密切的關(guān)系。2015年適逢臺北故宮博物院建院九十周年，在歷年研究基礎(chǔ)上，以《谿山行旅圖》為主，選擇相關(guān)畫作，規(guī)劃范寬及其傳派特展，期以加深觀者對范寬及其對后世繪畫影響的認(rèn)識，作為九十周年院慶特展重要獻(xiàn)禮。

范寬 雪山蕭寺圖

《谿山行旅圖》采三段式構(gòu)圖，近景為下方居中的巨石，中景則是驢隊所在，遠(yuǎn)景為占畫面一半以上的高聳巨山。巧妙地藉助推遠(yuǎn)主山、拉近中景、突顯近景旅人隊伍。用筆上全幅以方折墨線勾勒輪廓，再借短簇如雨點般的皴筆，模擬土石質(zhì)感。范寬在北宋文人畫未成熟之際，長年觀察真實自然，由深刻的體悟與感知形成了獨特的巨碑式構(gòu)圖，畫中龐大的山體與行旅驢隊形成強烈對比，“雨點皴”技法則表現(xiàn)出山石的真實感，展現(xiàn)了懾人的雄壯氣勢。

范寬 秋林飛瀑

另一單元“范寬的傳稱作品”所展示的《臨流獨坐圖》中，主峰居中聳立、山頭點簇密林等特質(zhì)，明顯溯源自《溪山行旅圖》，但山石的用筆由“雨點皴”轉(zhuǎn)化為側(cè)鋒砍斫，再佐以濕墨染暈，儼然具備“小斧劈皴”的概念。劉芳如表示，《臨流獨坐圖》雖非范寬之真跡，但筆法儼然受范寬之影響，一脈相承，并歸為限展精品，成作年代應(yīng)更近于南北宋之間的李唐。

明 趙澄 仿范中立飛泉棧道圖

第三單元“范寬畫風(fēng)的影響”串連了明、清兩代畫家沈周、文徵明、藍(lán)瑛、王時敏、王鑒、王翬、唐岱、周鯤等人的作品，在作品中不難發(fā)現(xiàn)題“仿范寬”、“法范華原”、“擬范中立”者為數(shù)眾多，也可理解范寬在后世畫家心目中的典范地位。劉芳如強調(diào)，即使到清末、民國時期，猶不時有人在作品題跋中提及范寬，足見其影響之深遠(yuǎn)。

清 王鑒 擬范華原秋林蕭寺圖

出品 / 主編：汲云軒

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