"

觀岳娟作品，清新淡雅之氣徐徐而來。她的作品并不刻意炫耀技法，而是從容淡定的表達(dá)自己的思緒，作品透露出來的氣質(zhì)沒有一絲功力世俗，有的只是對(duì)生活點(diǎn)滴的感動(dòng)。

岳娟中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員河北省美協(xié)會(huì)員河北省工筆畫學(xué)會(huì)理事清華美院書畫高研班助教

《枯荷伴焦桐》創(chuàng)作過程

中國古代有“四大名琴”之說，齊桓公的“號(hào)鐘”，楚莊王的“繞梁”，司馬相如的“綠綺”和蔡邕的“焦桐”。

后因稱琴為焦桐。意思是：“焦桐”是東漢著名文學(xué)家、音樂家蔡邕親手制作的一張琴。蔡邕在“亡命江海、遠(yuǎn)跡吳會(huì)”時(shí)，曾于烈火中搶救出一段尚未燒完、聲音異常的梧桐木。

他依據(jù)木頭的長短、形狀，制成一張七弦琴，果然聲音不凡。因琴尾尚留有焦痕，就取名為“焦桐”。“焦桐”以它悅耳的音色和特有的制法聞名四海。

以窗戶為介質(zhì)室內(nèi)古琴悠揚(yáng)聲徐徐傳至窗外，窗外景色優(yōu)美，這才是彈琴的好地方。古時(shí)一般用燃香來計(jì)時(shí)，一柱香大概在一小時(shí)左右，所以人們經(jīng)常能看到古琴旁邊會(huì)出現(xiàn)一個(gè)香爐，在這個(gè)時(shí)間內(nèi)聽曲子的人不會(huì)感覺累。

那時(shí)候能聽上這焦桐彈奏一曲勝似閑庭信步，所以創(chuàng)造這幅畫不僅考慮用什么樣的琴案還要考慮琴案的材質(zhì)，這一點(diǎn)很重要，即顯得古樸又能融進(jìn)這個(gè)環(huán)境。

琴案配黃花梨木制材質(zhì)，顯得莊重高貴，琴案與綺戶的色調(diào)相呼應(yīng)，用短線勾勒組成長線畫木紋，這種表現(xiàn)手法是獨(dú)特而僅有的。左花瓶右香爐，花瓶采用龍的圖案并涂以淡淡的太青藍(lán)加墨繪畫顯得既淡雅又大氣，

右邊采用銅制的香爐點(diǎn)染和分染相結(jié)合，左右相互襯托與窗外的景色和諧搭配相得益彰。雖然窗戶不是主角顯然用了大手筆，看上去依然是古琴的襯托。

秋天的芭蕉樹以黃綠色為主，點(diǎn)染、積色、皴擦同時(shí)進(jìn)行自然大方。在繪畫過程中，為了達(dá)到更好的效果右邊配了行書，這樣更突顯中國畫筆墨味道。