對(duì)于霍春陽(yáng)的成功探索，美術(shù)界一直評(píng)價(jià)頗高。當(dāng)代著名的寫(xiě)意人物畫(huà)家趙星說(shuō)：“最簡(jiǎn)單的一花一草在他的繪畫(huà)中，都以境界的營(yíng)造融入了畫(huà)家已有的思想和情懷，這樣的‘因心造境’，顯示了畫(huà)家厚重豁達(dá)的性格內(nèi)涵和人格修養(yǎng)。”

“落花無(wú)言，人淡如菊。”這正是他人品、畫(huà)品追求的理想境界。幾十年書(shū)海筆耕探尋，幾十載硯邊沉思修煉，深悟出中國(guó)繪畫(huà)之真諦。反映到他的畫(huà)作之中，無(wú)論是他的梅蘭竹菊，還是他的蟲(chóng)草秋荷，無(wú)一不顯現(xiàn)出靜寂、沉凝、淡雅、清純。

霍春陽(yáng)：1946年出生于河北省清苑縣李莊鄉(xiāng)李莊村，1969年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院并留校任教至今。歷任天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系系主任、教授、碩士研究生導(dǎo)師�，F(xiàn)任天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)、天津美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、美國(guó)內(nèi)森大學(xué)特聘教授、博士生導(dǎo)師。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、天津音樂(lè)學(xué)院、山西師范大學(xué)、山西大學(xué)、煙臺(tái)大學(xué)等高�？妥�教授、擔(dān)任北京大學(xué)國(guó)學(xué)社專家顧問(wèn)。天津市第九屆、第十屆政協(xié)委員。

霍春陽(yáng)花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)——菊花的畫(huà)法

霍春陽(yáng)花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)——牡丹的畫(huà)法

霍春陽(yáng)花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)——荷花的畫(huà)法

霍春陽(yáng)出生于河北保定清苑一個(gè)沒(méi)落鄉(xiāng)紳的家庭。堂伯父藥鋪的后花園是他最開(kāi)始描繪草木枯榮的“百草園”。生活雖然困窘，但從來(lái)不會(huì)難倒真正的有心人。幼年的霍春陽(yáng)硬是憑著一股“不畫(huà)畫(huà)，寧可死”的狠勁和對(duì)畫(huà)畫(huà)深入血液的熱愛(ài)，最終克服了生活給予的強(qiáng)大考驗(yàn)。

作品欣賞

霍春陽(yáng)從記事起，一直到大學(xué)，最感興趣的就是繪畫(huà)，記得星期三是圖畫(huà)課，每周最盼望的就是星期三的到來(lái)，也可以說(shuō)就是大顯身手的時(shí)候。因?yàn)樾�時(shí)候家里窮，沒(méi)錢(qián)買(mǎi)材料，霍春陽(yáng)就跟家里表達(dá)如果不讓他學(xué)畫(huà)，他就去死，有個(gè)哥哥看到這么激烈的反應(yīng)之后馬上就去給他買(mǎi)材料。

但小時(shí)候在農(nóng)村，家里需要種地、要?jiǎng)趧?dòng)，需要幫著家里干活，而哥哥又總給他分配任務(wù)；當(dāng)時(shí)農(nóng)忙收玉米，需要把玉米運(yùn)到房上去曬，霍春陽(yáng)負(fù)責(zé)裝筐，哥哥在樓上負(fù)責(zé)往上提，在哥哥往上提的期間，霍春陽(yáng)就趕緊到屋里面去畫(huà)畫(huà)，當(dāng)聽(tīng)到哥哥把筐往下一扔的響聲，霍春陽(yáng)又馬上跑出來(lái)往筐里裝玉米，裝滿掛上勾又跑去畫(huà)。對(duì)于繪畫(huà)的喜歡就是舍不得浪費(fèi)任何一絲空隙時(shí)間。

1965年，年僅19歲的霍春陽(yáng)經(jīng)過(guò)多年習(xí)畫(huà)之后，決定離開(kāi)生活已久的家鄉(xiāng)，報(bào)考天津美院，背負(fù)理想的他將在自己的繪畫(huà)道路上邁向新的階段。剛開(kāi)始學(xué)畫(huà)的霍春陽(yáng)什么類型都畫(huà)：人物畫(huà)、動(dòng)物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)，但花鳥(niǎo)畫(huà)接觸的更多。

20世紀(jì)70年代中期，霍春陽(yáng)和其師合作《山花爛漫》，嶄露頭角。之后他苦讀傳統(tǒng)經(jīng)典，到南開(kāi)大學(xué)學(xué)習(xí)中國(guó)文學(xué)史、唐宋詩(shī)詞，到北京大學(xué)研習(xí)中西文化比較學(xué)，又到中國(guó)藝術(shù)研究院進(jìn)修，如饑似渴地從經(jīng)典中尋根溯源，釋疑解惑。20世紀(jì)80年代以后，霍氏進(jìn)入創(chuàng)作豐收期，并確定了其在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇“逸品”畫(huà)家的地位。

霍春陽(yáng)的畫(huà)室具有濃郁的自然氛圍，認(rèn)為在城市里這種房子更安全；在他的畫(huà)室里有很多收藏的奇石，對(duì)于石頭古人講究瘦、透、皺、漏，但也不能鋒芒外露，要方中欲圓，圓中欲方，就像一個(gè)人的人格、人品一樣，要求內(nèi)斂不張揚(yáng)，張揚(yáng)就野了，就像什么樣的心境對(duì)應(yīng)什么樣的形象，石頭的形象是無(wú)休無(wú)止的，叫物我兩化。

霍春陽(yáng)，淡泊名利，追求簡(jiǎn)淡，在繪畫(huà)上，他固守簡(jiǎn)潔，形成了不求繁蕪、不重尺幅、以少勝多的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。

霍春陽(yáng)喜歡這樣的句子：“多瞻仰前輩一日，則胸中多一分丘壑，多一分丘壑，則少一分鄙陋。”文化是中華民族的血脈，它流淌了五千年延續(xù)至今從未貧血，可謂道統(tǒng)深厚，道統(tǒng)者，即文化傳統(tǒng)，每一個(gè)中國(guó)人都應(yīng)為之驕傲并欣喜不已。

畫(huà)品即人品，畫(huà)品的高低正是人品高低的展示，欣賞霍春陽(yáng)的畫(huà)作就如欣賞霍春陽(yáng)的人品一樣。他得到于“自強(qiáng)著強(qiáng)，至柔為剛”的老莊思想，取法于中庸、中正、圓通的孔儒文脈，修煉于簡(jiǎn)淡沖和，即靜虛空靈的理想境界。這一切無(wú)不在他的畫(huà)中滲透泛溢出來(lái)，他固守“以淡寓濃、以簡(jiǎn)寓繁、以疏寓茂、以輕寓重”的創(chuàng)作理念，不求繁蕪，不重尺幅。

一枝寒梅，幾棵翠竹，一捧蘭草，三兩點(diǎn)秋菊，無(wú)一不給人以悠遠(yuǎn)沉靜、古雅之美，讓人身心清爽、神志陶醉，通過(guò)他用筆之嚴(yán)謹(jǐn)，用墨之獨(dú)到，去感受他的用情至真、表意至善、造型之美，去體悟他的心思，自覺(jué)地去凈化靈魂，以達(dá)到人格的過(guò)濾，潛移默化中，回歸于萬(wàn)物之本，領(lǐng)會(huì)于中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的精致與意韻。

傳統(tǒng)文化是霍春陽(yáng)精神世界中的大自然，而繪畫(huà)藝術(shù)則是釋放這大自然中陽(yáng)光雨露的最后紐帶，也是霍春陽(yáng)人格魅力的傳神寫(xiě)照。他從未想過(guò)超越齊白石，也未曾攀比潘天壽，他只是想古人若見(jiàn)他或許會(huì)稱兄道弟，他的人品、畫(huà)品沖和圓融，清新得宛如新嬰兒落地時(shí)的第一聲啼哭。

面對(duì)他的畫(huà)作，我們感受不到驚世的悲哀和駭俗的震撼，能感受到的是如沐春風(fēng)般的中和之氣，中則正、正則和、和則寬、寬則大度雍容，所謂喜怒哀樂(lè)之未發(fā)，發(fā)而皆中節(jié)，是為中和，致中和、天地位焉，萬(wàn)物育焉。正是這種安詳沖和之氣，才能真正孕育出中華文明魂魄中固有的元?dú)狻�浩然正氣�?/span>

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