黃苗子 《荷花》

黃苗子廣博的藝術(shù)知識(shí)為他的繪畫創(chuàng)作提供了靈感，各種藝術(shù)形式融會(huì)貫通。在繪畫繼承中力求新意，有時(shí)把中國古代象形文字、圖騰符號(hào)等與繪畫結(jié)合起來，形成一種獨(dú)特的現(xiàn)代感。此幅作品構(gòu)圖新穎，精心描畫的荷花，讓人立刻聯(lián)想到了出淤泥而不染的格調(diào)。

吳昌碩 《仙源桃花圖》

吳昌碩所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢(shì)雄強(qiáng)，布局新穎，構(gòu)圖也近書印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作對(duì)角斜勢(shì)，虛實(shí)相生，主體突出。用色上似趙之謙，喜用濃麗對(duì)比的顏色，尤善用西洋紅，色澤強(qiáng)烈鮮艷。

潘天壽 《榴蘭清供圖》

此幅讓人賞心悅目，常見的題材，不一樣的演繹，尤其是位置的經(jīng)營(yíng)和細(xì)節(jié)的處理妙不可言。他的許多小品或者清供圖之類雖然畫面簡(jiǎn)潔，卻是大師用心，往往在凝練的筆墨中傳達(dá)出他豐富的寫意精神。

徐悲鴻 《巴人汲水圖》

構(gòu)圖上匠心獨(dú)運(yùn)，上下百丈石階挑水的巴人閃爍著感人至深的華夏精神，給人以呼之欲出之感。

林風(fēng)眠 瓶花

此幅作于1988年，畫家已88歲高齡，然其畫筆雄渾有力，筆鋒豪氣干云，一筆筆勾勒出花瓣的芬芳，情感卻是充滿純真的稚氣，如同民間常見年畫般親切宜人，呈現(xiàn)圓融之美。菊是隱士文人的象征，而瓶中菊則道盡了畫家的孤獨(dú)心聲，那如花朵失根的漂泊情境。

董壽平 《雨后黃山》

畫面以一溪清流為脈，使兩岸山崖開合有致；數(shù)段云霞飄動(dòng)在山間，使畫面有虛實(shí)相生之趣；墨綠基調(diào)中的幾處淺絳色，若有雨后初晴陽光熹微之感。

王漁父 《月夜飛鳧》

《月夜飛鳧》為其盛期之作。畫中的野鴨陣形有明顯的透視關(guān)系，月亮與飛鳧均用白粉，極具分寸的渲染使月色水光朦朧雅致，這些均緣自嶺南畫派的影響，但大片留白及水天一色的渲染仍是中國式的意境，宛如一首清麗的抒情小詩。

李可染 《喜迎春圖》

李可染畫牛，極富生活情趣，他筆下的牛，或行、或臥、或鳧于水中；牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競(jìng)渡，寥寥數(shù)筆便勾出一幅質(zhì)樸而生機(jī)盎然的田園小景。他能把牛的形狀、比例、動(dòng)態(tài)掌握得恰到好處，把牛的樸實(shí)無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來。

于非闇 《濃艷破狂愁》

畫中盛開的牡丹嬌柔嫵媚，層層暈染的花瓣豐滿滋潤(rùn)，色彩柔婉鮮華，筆力雅健雄厚，花葉與枝干穿插有序，主次分明，立體效果極佳，整個(gè)畫面給人端莊秀麗之感。于非闇善長(zhǎng)于表現(xiàn)形象的氣骨，此作將牡丹花強(qiáng)烈的生命力表現(xiàn)的淋漓致盡。

郭傳璋 《峨嵋重翠》

這幅《峨嵋重翠》是畫家40年代登峨嵋山后所作。圖中高巒重嶂，一望百里之遙，由近及遠(yuǎn)色澤遞減，自然將峨嵋山雄峻蒼翠、座地百里之勢(shì)呈于畫外。

黃賓虹 《霜容點(diǎn)碧嵐》

此作無年款，畫面章法大致出自黃氏多年“鉤古畫法”的經(jīng)驗(yàn)，皴法以披麻為主，只是雜樹草木施以點(diǎn)染，用力處在講求“筆筆分明”，筆墨風(fēng)格已從明人的“枯硬”向?qū)W習(xí)元人后的松秀轉(zhuǎn)變，略現(xiàn)腴潤(rùn)；款書則稍帶出鋒，平整間見婉轉(zhuǎn)秀逸。

陳之佛 《海棠綬帶》

盛開的海棠花和牡丹妖嬈艷麗，團(tuán)花簇?fù)碇�一座山石，雙鳥棲于其上，石頭用著重色畫出，花鳥用線遒勁有力，設(shè)色艷而不俗，畫面充滿著清新雋逸，雍容典雅，富貴祥和之氣，令人回味無窮。

張大千 荷

賞讀張大千荷花，總能讓人感受到那一筆一墨流露出的灑脫，可謂神完氣足！荷花出淤泥而不染的高潔，對(duì)生命的態(tài)度，傲然矗立水中的姿態(tài)和神韻，也展現(xiàn)了畫者的境界和深厚的筆墨功力。

高劍父 《南國詩人》

高劍父之畫風(fēng)筆墨蒼勁奔放、充滿激情，風(fēng)格雄厚奇崛，奠定了自己“嶺南畫派”開山祖師的地位�！赌蠂�詩人》畫一背手執(zhí)書、高聲吟誦的詩人，其形貌偉岸，白衫飄飄，刻畫了一位風(fēng)流倜儻的雅士形象。背景明月高懸，枯葉飄零，表明這是一個(gè)秋時(shí)月夜，也賦予了畫面更深的意蘊(yùn)。