陳浩

畫家檔案

1956年生于山東濰坊，1972年考入濰坊市工藝美術(shù)研究所，2015年結(jié)業(yè)于首都師范大學龍瑞山水課題班。

山東和平友好書畫院副院長、山東省美術(shù)家協(xié)會會員、山東省中國畫院理事、濰坊市美協(xié)山水藝委會主任

歷任濰坊市美術(shù)家協(xié)會第二屆、第三屆副主席兼創(chuàng)作基地主任

參展及獲獎

1993年作品《雄風》入選第三屆中國體育美術(shù)作品展。作品被國際奧委會收藏，同時獲山東省體育美展一等獎（合作）。

主辦單位：中國奧委會、中國美協(xié)、中國奧申委。

1993年作品《暗潮》入選首屆中國山水畫展。并獲山東省美展二等獎。

主辦單位：中國美協(xié)、中國美術(shù)家國畫藝委會。

1994年作品《山靜風無聲》入選慶祝建國45周年山東省美展。

主辦單位：山東省文化廳、山東省美協(xié)。

1994年作品八幅入選山東省第二屆新人新作展。

主辦單位：山東省美協(xié)。

2001年作品《嶗山寫生》獲山東省首屆寫生畫展二等獎。

主辦單位：山東省美協(xié)、山東省美術(shù)館。

2001年作品《山水》獲紀念聯(lián)合國成立55周年，2000年世界和平美術(shù)大展銀獎。

主辦單位：聯(lián)合國總部、聯(lián)合國美術(shù)大展委員會。

2001年作品《天境》入選《日出東方》齊魯風情中國畫精品展，作品在北京中國美術(shù)館及澳門展出。

主辦單位：山東省美協(xié)、山東書畫學會、澳門中國畫院、中國孔子基金會。

2004年作品《山居圖》入選2004年菜鄉(xiāng)情全國中國畫提名展。

主辦單位:中國美協(xié)。

2005年作品《月色》入選2005年菜鄉(xiāng)情全國中國畫作品提名展。

主辦單位: 中國美協(xié)。

2007年作品《晨曦》入選紀念黃道周全國中國畫提名展。

主辦單位：中國美協(xié)、中國國家畫院。

2015年作品《鳥瞰太行》入選全國中國畫作品展。

主辦單位：中國美協(xié)。

秋趣

巫峽印象

名家解讀

陳浩的寫生之路

文/曹和平

曾任山東美協(xié)副主席，濰坊市美協(xié)主席，濰坊市書畫院院長，現(xiàn)為中國美協(xié)會員，國家一級美術(shù)師，山東畫院院委會副主任，院聘畫師，山東省美協(xié)顧問，青島市美協(xié)顧問，濰坊市美協(xié)名譽主席。

我和陳浩是多年以來在山里畫寫生的畫友，我們?yōu)H坊的這個寫生群體，在山里的藝術(shù)成長經(jīng)歷和心路歷程大同小異，都程度不同地走了一些崎嶇不平的路。

鳥瞰太行

陳浩多年以來的正式職業(yè)，其實是一個真正有所創(chuàng)造、有所成就的專業(yè)裝裱師。每年拿出一點時間來畫畫，是他的一個業(yè)余愛好。做一個真正的畫家一直是他的夢想，他一直行進在追夢的途中。

濰坊市美協(xié)的寫生活動始于1987年，陳浩是參與這一個群體活動最早和次數(shù)最多的畫家之一。

斜日山光淡翠屏

畫家為什么要寫生？是個老生常談的話題。陳浩在寫生途中，是所有人當中對目及的優(yōu)美山水景色最為敏感的，因為經(jīng)常從他的口中發(fā)出的感慨與驚嘆是最多的。正如他自己所說：進山就興奮！對于陳浩來說，畫家為什么要寫生，答案是不言而喻的，就是因為自然的山太美，山里的空氣太清新，入山之后的心情太愉快。

疏林映雪

然而，這只是事情的一個方面。面對真實的山景，坐定，觀看，思考，再看，取紙筆，破墨下筆，不理想，困頓，苦思冥想，再畫，還不理想，再畫，然后逐漸有了些眉目，再畫，在新的層次上還會不理想，還會再次陷入困頓與苦思冥想，然后再畫，不斷地畫……多少年來我們在山里畫畫，就是經(jīng)歷了這么多折騰，一步步如此走來，這又展現(xiàn)了事情的另一方面：畫家在藝術(shù)成長過程中的挫折與艱辛。

很大程度上，陳浩的寫生之路，其中的得與失，其實就是我們這一伙人在探索中集體存在的共性。

山西太行山陽坡村寫生稿

回顧這些年我們的寫生歷程，在經(jīng)歷了這么多年的思索發(fā)酵以后，后來逐漸意識到一些過去的局限性。開初的那些年，真實的山川秀麗，吸引了我們太多的注意力，一味窮追不舍，天真樸素地追求“再現(xiàn)”。具體表現(xiàn)技法雖然也在盡力師法傳統(tǒng)，但是很大程度地忽略了生活真實與藝術(shù)真實二者的區(qū)別，盡一切可能達成寫真的深度。這種深度就是最大程度的追求“形似”，追求“像真的一樣”，寫形是第一位的，寫意是通過寫形所形成的意境而轉(zhuǎn)達的，筆墨意義上的寫意尚未真正的全面覺醒。當然這一階段我們也有所得，即我們在很大程度上把握了一些山水在地質(zhì)結(jié)構(gòu)意義上的本質(zhì)規(guī)律。幸好我們在基本造型手法上，沒有脫離過中國畫的用線，以及中國畫的墨韻，也就是說，還好，我們中的大多數(shù)人還沒有在這條路上偏離得太遠。

河南郭亮村頭小樹林寫生稿

陳浩的山水寫生，正在脫離被“形”牽著鼻子走的階段，正在從理性上逐步意識到“外師造化，中得心源”和“意在筆先”在筆下踐行的真正涵義。他正在具體的藝術(shù)實踐中學習操作這些理解。我們也正在一點點地從被動“再現(xiàn)”走向主動“表現(xiàn)”的途中。

寒山秋色

一個學習山水畫的畫家，師古法，師造化，和營造自身的人文積累，這三個方面缺一不可。我認為陳浩的山水畫，現(xiàn)在應(yīng)當在主要以寫生“師造化”為主的同時，適當加強一點“師古法”的學習（他自己已經(jīng)開始在這方面注意和努力），并同時重點加強塑造自身創(chuàng)作能力的訓練和積累。畫一些脫離寫生，更多的表現(xiàn)出自身能力的作品，為什么呢？其一，這幾個方面的齊頭并進，會自然形成自己在這幾個方面的相互滲透，取得全方位的進展；其二，寫生在某種程度上是個拐棍，可能產(chǎn)生一定的依賴性，寫生多而自創(chuàng)作品少，會很大程度的限制畫家在畫面上自主的編排能力和創(chuàng)造力。當然，自然界有無限的編排能力和創(chuàng)造力，而寫生恰恰也正是可以補充畫家這方面能力的有效手段，但是這種從寫生形成的補充更多的是為了建立自身的能力；其三，畫家是獨立于造化天然的自由生靈，畫家需要集天下美景于胸中，還需要“讀萬卷書行萬里路”，結(jié)成獨特的自身積累，畫出屬于自家的山水畫來。欲做到這一步，還需要全面提升并塑造畫家的心胸、人格、氣質(zhì)、學養(yǎng)，只畫寫生怕是難以達成。

雄秀太行

然而，陳浩是個職業(yè)裝裱師，在城里他幾乎是沒有畫創(chuàng)作的時間的，我冒昧地支一招，可否在每年一度的外出寫生時間中，利用住在山里的時間重點安排自己的創(chuàng)作，或許是個不錯的選擇，因為現(xiàn)在陳浩每年大約可以在山里呆一個月左右的時間，住下以后完全可以出去畫10天，然后再把自己關(guān)在山里的房子里畫20天。

太行秋韻

山里的房子，把屋里的床鋪卷去被褥，鋪上畫氈可作畫案，墻上可以掛上幾幅中國古代經(jīng)典畫家的大圖范本，養(yǎng)心。從窗子里可以看到外面的山，養(yǎng)眼。能夠呼吸到山里的空氣，沒有煩心的事干擾，心也是靜的，面對窗外勢如奔涌的群山，想象力可以翻江倒海，筆下江山也能馳騁千里。

飯前飯后山路走走，還可以順便用自己的眼睛和心來寫一寫生，潤澤一下自己的精神和靈魂。經(jīng)歷苦心經(jīng)營，相信他會在山里畫出好作品來的。

山水寫生

然而，為了避免狀態(tài)和精神的麻木，我們還是不能脫離寫生。

陳浩和我們大家一起，今后每年還是會不斷地行走在寫生的途中。我們這伙人有個約定，我們每年一度的寫生，一直要延續(xù)到大家老的不能動為止，爭取至少湊50年。每年的這一段時間是我們大家共同的精神節(jié)日和假期，每日小酒微醺，畫畫和論畫之余閑扯天下事，望十億光年星空，嘻嘻哈哈玩笑拌嘴抬杠，自樂自在，宛如一眾仙人悠悠然飄忽于太行云霧之中。

但我們自己拉遠一點看，還是能夠清晰的感受到，大家正在漸漸地，在自覺不自覺的不斷調(diào)整和修正中，緩緩走向理想中藝術(shù)的自由王國。

2013.7.11 于青島

略有改動

山西太行山陽坡村初雪寫生稿

哥們陳浩

文/時振華

中國美協(xié)會員、山東中國畫學會副會長、山東美協(xié)山水畫藝委會副主任、山東畫院院聘畫家、濰坊市美協(xié)名譽主席、濰坊同志畫社社長、濰坊文化館研究館員。

在濰坊美術(shù)界的圈子里，陳浩可是大名鼎鼎的哥們。從我們認識起，就形影不離地玩……一塊長大又長不大，記不清多少個不眠之夜，在一起喝酒論道，通宵達旦。二十年前嫂夫人就經(jīng)常說：你快搬著鋪蓋過去算了，不用回家……

他可是“工人美術(shù)研究耍”出來的一塊“好料”，印象最深的就是好玩耍。只要動力氣比輸贏的活，沒有不上湊的。例如“劈”啞鈴、拉力器、掰手腕、摔跤、游泳等等。只要他來了，不管你練了多長時間，他是否玩過，往往見面先吹下大話：“誰弄的最多？我‘多’陪他一倍”。你服不服，往往是他出丑的時候少，得意的時候多。

望東方

喝酒似乎是他的最“弱項”，但最有特色。少年時第一次喝酒就盡顯“英雄”本色。上世紀70年代的“紅果酒”也不知什么東西勾兌的，陳浩還沒嘗嘗就說：“喝些這個個肯定像喝甜水一樣。”打好賭后一仰脖子灌了下去……十七八歲的他趴在水池邊上飽嘗了翻江倒海的滋味。嘿！三十年過去了，還經(jīng)�！皾�聲依舊……”

裱畫、畫畫、寫生當然是他“研究耍”堅持最長的幾種。

先說說裱畫吧，真喜歡干的時候，那是相當?shù)谜J真，從舊工藝的改革、新材料的運用、款式的創(chuàng)新等等，都追求標新立異，盡善盡美。二十年前就通過各種畫展而蜚聲京華。以至于現(xiàn)在濰坊會裝裱的人幾乎都出自他的門下或門下的門下。

燕京房山十渡寫生稿

畫畫也一樣，通過裱畫使無數(shù)的名家畫作“經(jīng)過手，過過眼”，然后心追手摹，頗費心思。就眼里和懂畫而言，他在行家圈里也不是個吃閑飯的。我倆三十年前的第一次合作，是他拿裱畫的大號筆先畫的芭蕉……蹲在案子上人小筆大的情景和當時的氣勢歷歷在目。

每年上山寫生是陳浩最期盼的事情，一陣秋風吹過他就坐不住了，進山的興奮讓他像孩子一樣雀躍，真動筆寫生，受難為最多的也是他。因為感覺很好，而筆的表現(xiàn)力很無奈，好在他的心態(tài)就是出來舒坦舒坦。畫不好——來一支煙……還不好，再來一支煙嘛！滿意了，晚上一頓大酒過過癮！酒后的好戲是他頗有創(chuàng)意的“妹妹你大膽地往前走……哇——”讓這些年所有跟他玩過的朋友見識了什么是性情，什么是痛快，什么能過癮……掏心窩的鐵哥們笑聲里伴著眼淚。

臨王蒙《青卞隱居圖》

一路玩耍就這么過來了，似乎什么都沒變，五十出頭的人了，到了春天依然要到鄉(xiāng)下去挖野菜，摘“春頭”，順便捎大把的草“尾巴”插在花瓶里；到了夏天還要去“下河”，摸魚，做魚缸“端蝦”，在樹林里摳“知了龜”；秋天就更忙了，白天去“坡里”捕“螞蚱”，晚上下溝里抓蟋蟀，后半夜里小酒的話題全是兒時的“好玩”。

要說陳浩性情的真摯，最能體現(xiàn)的是酒后批評人。他把對你的期望和失落，你所作所為的不妥，你表面后的真事兒，統(tǒng)統(tǒng)用最刺激的言語說出來，讓你坐立不安，然后像遭到當頭棒喝一樣幡然有悟。當然，一般朋友還沒有資格“享受”到這種類似于“父愛”般的數(shù)落。我常想，濰坊的哥們有一個常伴你左右的摯友，經(jīng)常用眼睛盯著你，時不時敲打鞭策你，使你不至于隨波逐流，不思進取，該是多大的福分��！所以，別人的話可以不當回事，陳浩說我，心里就要掂量掂量了。

臨王蒙《東上草堂圖》

從他最近喜歡畫的荷花蓮塘里可以讀出他的心境，當然也有其人格的顯現(xiàn)和精神追求：簡約靜謐，清冷散淡，透出份清高和孤獨。在這浮躁喧囂的現(xiàn)實中，能有幾個畫家追求這種空靈的藝術(shù)品味和格調(diào)。這是他時常對酒當歌的原因嗎？

朋友，不要讓哥們多喝酒了，他三碗不過“杠”，一旦過了，又要“拋灑著我的酒哇——與你喝一壺呀——！”他那一壺70多度，夠你受的！說不定給誰一個醍醐灌頂也夠誰受用的。

陳浩，今天是哥們，明天還是。

寫于2006年7月10日

錦雞圖

真情畫者陳浩

文/王珂

首都師范大學美術(shù)學院副院長、教授、博士生導師。

陳浩長我四歲，是我?guī)资�年的鐵哥們兒。他直率，誠信，有顆善良的心。還在濰坊工作的時候，我三天兩頭去他工作室坐坐。你的苦，你的樂他都會悉心聆聽，跟你分享。

熱情，激情是他的標簽。那些年在時任濰坊市美協(xié)主席曹和平、秘書長時振華的帶領(lǐng)下，我們?yōu)H坊的山水畫家們每年秋季到山里寫生，或五蓮山、九仙山或嶗山、太行山。每次進山，陳浩總是孩子般地在山里狂奔，數(shù)日不能平靜，寫生為期過半，他才真正進入角色，把一年來積蓄的激情宣泄于紙上。然而寫生時間已接近尾聲，沒能盡興的陳浩也只能無奈地、不舍地向大山告別一。每次他還不忘撿一塊石頭回來置于案頭。那石頭沒什么經(jīng)濟價值，甚至也沒什么太大的觀賞價值，但在陳浩的心里卻是大山一樣的份量，因為那石頭寄托著他對大山濃濃的情，看到它們，心就好像還在山里，山就在他心里，年復一年……

我曾經(jīng)覺得陳浩像個大孩子，直來直去，畫好像也有點簡單，但看了他近期的作品，我無法不改變過去的看法。親切依然，但增加了太多內(nèi)容：畫面結(jié)構(gòu)越來越講究，筆墨趣味越來越濃厚，情感表達越來越真切。文藝的功用就在于作者通過筆觸把情感思想，傳達于讀者，使讀者由領(lǐng)會而感動，陳浩正是個真情畫者，正在踐行著這樣的路。

已過了花甲之年，陳浩兄成熟得著實有點晚。其實，最早結(jié)殼的往往不是那顆最大的果實。

2013年9月12日于京華

賞蓮圖

卷舒開合任天真

——訪著名畫家陳浩

文/竇 潔

濰坊日報副總編輯

初識陳浩老師的畫時，還不認識他。

他的花鳥簡約空靈，清冷率真，但意趣十足。沒有富貴牡丹，幾枝桃花一灣春水，算是比較熱鬧的了。往往是一叢風干蓮蓬，靜靜地立在陶瓶中，讓你“忽驚仙骨在泥涂”，抑或是老枝虬干上，只有一只鳥，抬頭望天，想法很多的樣子。他的畫，有八大山人的影子，但沒有悲憤，是一聲冷笑。想來，這樣的畫家，應(yīng)該是個言語不多，脫凡出塵的人物吧。

荷花四條屏一

聽書畫圈里的朋友提起陳浩，完全是另一個版本。人稱“浩爺”，江湖中至今傳說著他不少難以超越的壯舉。比如曾一頓喝過三斤高度白酒（事后吐了一星期），比如酒席上生嚼了一只玻璃杯（事后竟也沒啥事），更不用說摔跤、游泳、掰手腕，能贏他的人可不多，他常說的話是，“不服，咱打個賭”。據(jù)說有個朋友婚禮上，浩爺喝高興了，說，我想唱歌，眾人攔不住，他跳上臺投入地吼“風風火火闖九州呀”，雖說耳朵有點受罪，但大家都承認，浩爺真性情，是條好漢。當然稱他為爺，主要因為他對朋友掏心掏肺實實在在，如有“大敵”當前，不用兩脅插刀，他絕對會沖拳在前，他還是跟著武林高手練過把式的人呢。

荷花四條屏二

再后來，看到陳浩老師不少的山水寫生作品，似乎又看到了不一樣的他。和花鳥放松清簡、恣意戲謔的狀態(tài)不同，他的山水嚴謹而細膩，繁密而充實，捕捉到的山的實在、山的美麗，滿滿地展示出來，高古靜謐的氣息溢于筆端，畫得板板正正，一絲不茍，十分嚴肅。

荷花四條屏三

真正和陳浩老師聊天，把前幾個形象整合在一起，要趁他小酌幾杯，情緒剛好時。有什么說什么的浩爺，卻竟是一派天真的模樣。今年63歲的他，似乎還活在童年里，可能童年太好玩了，至今都不想走出來。想和他聊聊畫也難，常常被捉鯽魚的技巧或是螞蚱的分類什么的帶跑偏了，“聊這個多好玩呀”。認真說點畫吧？浩爺便認真地說，畫畫的，需要長不大，畫家最重要的就是個“真”。

荷花四條屏四

陳浩的老家是坊子三馬路，小時候附近有四條小河，河邊還有小樹林，放羊時把羊往樹上一栓，就可以玩了。春天上樹摘槐花，夏天摸魚捉蝦粘知了，秋天偷桃摘瓜看石榴，冬天下雪還能網(wǎng)個麻雀。

荷塘清韻

聰明的小男孩，小時候往往是個調(diào)皮搗蛋的主兒，小陳浩被老師攆到教室外邊罰站是常有的事。好在他也沒閑著，學校附近有部隊的飛機場，低空飛行的大家伙吸引著他的目光。有一天，老師布置了畫一架飛機的作業(yè)，小陳浩立馬想到，天上的飛機哪有一架自己飛的？訓練機出行一般是兩架。于是他就畫了好多架一起飛，并第一次得到了老師的表揚。

荷塘清韻

好孩子真是表揚出來的，美術(shù)課上屢屢受表揚的陳浩，從此愛上畫畫，并且很快在同學中小有名氣，加入了學校黑板報小組，大家紛紛求他在自己的三角尺刻上美美的小圖案，小陳浩很得意，心想，和我不好的我就不給他畫。上大學的叔叔見他愛畫畫，便送給他一本蘇聯(lián)畫家的素描書，這在當時是比較少見的。雖說不懂什么是素描，但書中人物的畫法卻讓他十分癡迷，沒事就學著臨摹。

藕花香氣過湖來

弗洛伊德曾說過，人的一生都在彌補童年的缺失。如果說表揚他的老師讓他愛上畫畫，而另一位老師可以說“成就”了陳浩如今的審美。

小學四年級時，班上的有同學惡作劇，在門框上放盆水，第一個發(fā)現(xiàn)的陳浩麻利利就從窗戶跳進了教室，后面的同學也都嘻嘻哈哈地走了窗戶。沒承想，最后這盆水扣在了班主任的頭上。冬天的冰水也澆不滅老師的怒火，他認定這是陳浩干的，把他叫到宿舍訓話，見他抵死不認賬，劈頭蓋臉一通猛揍。被打急了，小陳浩張口咬了老師大腿一口，老師吃了痛，一起身碰翻了臉盆架子，又弄了一身水。這事的結(jié)局是，陳浩逃了大半年的學，正好是文革期間，家長不知道，老師也不管。至今提起此事，他依然一臉委屈喃喃地說，真的不是我，我到現(xiàn)在也不知道是誰干的。

蓮蓬圖

為了不被大人們發(fā)現(xiàn)，逃學的陳浩是蟄伏在小樹林和小河里渡過的，小時候的每項耍局都成了研究對象，練就徒手捉魚的絕技，用樹枝編個缸，“端”的蝦家里人都吃夠了。

蓮藕圖

后來成了畫家的陳浩，特別喜歡畫樹，曾寫過一篇《與樹為友》的文章，他說，樹是有靈性的，春夏秋冬各不同。每種樹都有不同的個性。如孩童，如村姑，如硬漢，如老人，各按自己的秩序、節(jié)奏與音符與大自然渾然一體，你可靜靜聆聽那沙沙的訴說，細細端看那婆娑的身影……“樹就這么陪著我成長，讓我快樂，讓我沉思，幫我拂去了心里的煩亂，讓我靜觀世間變化�！�

蓮藕圖

陳浩的花鳥畫里，魚、荷的形象最多。在他的畫中，兩條胖魚，題詞是“吾非魚，知魚樂”；岸上的支著兩只犄角的小黑牛，羨慕著望著河里的一群自由的小蝌蚪，題的是“犟牛圖”；兩只小雞蔑視著對方，題詞是“今天你不和我玩，明天我就不和你玩。你不和我玩，我還嫌你丑�！彼�笑說，我至今畫的都還是小時候的東西，一般五月初我就下河了，最愛在水里泡著，這些形象太熟了。

蓮動有魚來

應(yīng)該說，陳浩內(nèi)心是強大而樂觀的，說起往事沒有一句怨恨和失落的話，但在詩意 的敘述和快樂的講述中，卻分明讓我看到了一個孤獨的小男孩，在小樹林里靜靜地觀察著身邊不會說話的朋友。在他的心里，其實一直還住著一個倔強、善良 、讓人心疼的孩子，渴望著朋友，渴望著信任和尊重。畫為心聲，陳浩的花鳥畫總有散淡孤獨的氣質(zhì)，無論朋友眼里的他多熱鬧，無論外面的世界多浮躁，可能因為他是最懂寂寞的。

跳波魚出藻

雖說逃學讓學習有些掉隊，但因著畫畫好，老天給他的人生又開了一扇窗。1972年濰坊工藝美術(shù)研究所開辦國畫培訓班，從全市考選一批書畫苗子傳承國畫技藝。在學校有著小畫家名聲的陳浩被選去考試，小時候自學的素描也管了用，16歲的他從坊子進了濰城，和50個小伙伴一起學習。熟背毛主席詩詞的同時，還要背唐詩宋詞，臨摹石濤八大。1977年恢復高考后，國內(nèi)才有第一批專業(yè)畫畫的學生，而這批研究所的伙伴早已是靠畫畫出口創(chuàng)匯的專業(yè)畫家了，這批人后來被稱作濰坊書畫界的“黃浦一期”。

有余圖

走進擂鼓山下這座日式小洋樓，第一次見到厚厚的木地板，花園、魚池、假山，陳浩簡直美得不行。他好奇地逛遍研究所里所有的車間，還記著父親的教誨，見了老師傅趕緊地端茶倒水。

年年有余

研究所里本來都是工藝繪畫、仿古銅器、風箏、核雕、刺繡、面人等等這些傳統(tǒng)的老手藝人，這批小青年的到來，徹底改了本來安靜沉悶的門風。比劃拳，比喝酒，比游泳，比爬山，比摔跤，比下棋，比打球，比背詩，除了不比畫，凡是“�！倍急纫幌隆＿@可對了陳浩的脾氣，這些好玩的當然都有他，打賭贏得多，整天很快活，工藝美術(shù)研究所后來就變成了他們口中的“研究�！�。

一池春

一年的培訓班結(jié)束，同來的學生研究所留下了14個，但“不幸”的是，大家留下繼續(xù)畫畫，手腿勤快的他卻被裱畫的老師傅看上了，點名要他。雖說他不情愿，但領(lǐng)導哄他可以讓他繼續(xù)學畫并跟著寫生，他也只好答應(yīng)了。從此裱畫成了主業(yè)，畫畫成了愛好。老師傅也真沒看走眼，陳浩不光力氣大，干活認真又要好。

吾非魚 知魚樂一

中國畫最講究筆墨的濃淡干濕，裱畫的過程正好也讓陳浩對紙和墨有了特殊的理解，因為筆墨在干紙和濕紙上會有著不同的反映，這是普通賞畫人所看不到的。他裱的畫大多都是名家作品，不同的畫家對紙的厚度、質(zhì)量的要求，水和墨的比例與運用，他都了然于心，比如李可染愛補畫，潘天壽墨重用厚紙，而且要單張?zhí)�。幾十年的功夫下來，練就了他鑒賞的眼力，也讓他在自己的創(chuàng)作時，對水墨紙張的運用有著獨家法門。1978年，昌濰地區(qū)舉辦第一屆美展，他的一幅芭蕉圖入選并得了二等獎，他用了裱畫專用的大號排筆，畫得氣勢奪人，別具一格，讓所里專業(yè)畫畫的都服了。

吾非魚 知魚樂二

那個年代會裱畫的人也少，有著美術(shù)的功底更少。愛新鮮的陳浩當然不會滿足傳統(tǒng)的裝裱樣式。他開始針對畫家和作品的特點進行設(shè)計，對裱畫紙的工藝、材料和款式不斷進行創(chuàng)新，在布展的過程充分展示了自己的美學理念。很快，陳浩就成了書畫界響當當?shù)娜宋铮瑵�南、北京像徐麟廬、于希寧、郭志光這樣的名家，開個展時都點名請他裝裱并幫忙布展。而現(xiàn)如今濰坊專業(yè)裱畫人里，他也是絕對的第一把交椅，大部分都是他的“徒子徒孫”了。

朋友戲稱他是“山東第一裱”，但幾乎都忘了，陳浩原來也是個畫畫的。不過他自己沒忘，一有時間，便把小時候最愛的花花鳥鳥請到紙上一塊玩玩。論筆墨、構(gòu)圖、意境，沒人敢把他當作業(yè)余選手。

吾非魚 知魚樂三

1990年，同在“研究耍”的好朋友時振華已經(jīng)是小有名氣的山水畫家，正在北京中央美院高研班進修。給他寫信說，“兄弟，天冷了，給我送點衣服和紙來吧”。陳浩趕了過去，順便跟著聽了一下美院李鐵生老師的講課，那些新鮮的美學理念實實把他“震”了，心底對畫畫的渴望如遇春雨，野草般的長起來。他決定留下來，不走了，在時振華的幫助下，跟著蹭課，到北京郊區(qū)的松山寫生。

清光萬里

陳浩太愛山了。入研究所后，每年有進山寫生的機會。第一次見黃山，“傻”了，這是神仙住的地方吧？第一次見太行，“瘋”了，怎么能這樣？！怎么這么美？！漫山遍野一邊暴走一邊驚嘆，根本停不下來。別人寫生每天都要交作業(yè)，他的任務(wù)感不重，總要先逛夠了才能入靜，畫到好處還要大醉一場才過癮。在松山8天的寫生結(jié)束，他終于把對山的感情和對藝術(shù)創(chuàng)作的沖動，統(tǒng)統(tǒng)傾注到筆墨之中�；丶液笥诌B續(xù)創(chuàng)作十幾天，完成一副山水大作。時任濰坊美協(xié)主席曹和平先生看后贊嘆不已，認為他將山的連綿起伏畫出了海浪洶涌的意象，并為這幅畫起名《暗潮》。1993年，這幅作品入選中國美協(xié)主辦的全國首屆中國山水畫展，當時濰坊美術(shù)界有國畫作品能夠入選正式全國級美展的很少，這次入展的只有三個人。

漸見藻影動

如同兒時一樣，受到“表揚”的陳浩從此一發(fā)不可收拾。每年他都會跟著曹和平或時振華到名山大川寫生，嘴里說是去耍，心里則如朝圣一樣，對大山懷著敬畏之心。他從小最喜歡春天剛抽出的嫩芽，形容不出的感覺，就是覺得心里甜絲絲的。進山后他還是孩子樣的興奮，朋友看他四處玩，而其實他在尋找。當在漫山遍野間，看到云卷云舒，聽到蟬鳴鳥啼，山風吹動樹葉沙沙的歌唱，那種清甜的味道終于從心底泛起時，他才能入靜、入凈、入境，構(gòu)圖，虛實，筆墨，節(jié)奏了然于胸了，奔騰的情感終于化成了山形。畫花鳥和畫山水對他而言是不同的，花鳥他已能隨心所欲，但面對大山，他更多的是在修行。

舍命陪君子

他的山水畫從1994年起連續(xù)多次入選山東省美展和全國美展， 專業(yè)畫家能做到的也沒幾個。但陳浩的脾氣，凡事就要個好，追求的事，喜歡的事不會停步不前。2014年和2015年，他又分別參加了首都師范大學龍瑞山水課題班和時振華的山水高研班。山太美了，但物象的美和骨子里美不同，和他心里的美也不同，在學習中不斷地交流融合，提煉升華，這里的滋味和緣法值得中國畫者一生去體會。

有酒有魚待客來

老師的畫法和筆墨其實對他影響不大，但做人做事卻讓他心服口服。說起好友時振華，他最服的是他的刻苦，能把小空都用起來。時振華如果在他家打電話，他要把紙和筆放在他手邊，因為他習慣一手拿話筒一手隨手畫。陳浩說，有一次，忘了給他拿紙筆，他就隨手拿把水果刀在他新做的寫字臺上刻畫起來。陳浩說這事時，十分感慨，一點心疼寫字臺的意思都沒有，可能心里盤算，自己是不是應(yīng)該學習他，縮減一下捉蛐蛐的時間。

觀魚賞花

中國畫的市場行情在這十幾年的時間發(fā)生的巨大的變化，濰坊也成了中國畫都，許多人重新拾起畫筆開始掙錢。但陳浩似乎沒什么變化，除了頭發(fā)白了，眼神依然干凈。他謙稱自己不能算畫家，只是喜歡畫畫，也不指望它吃飯。選他出任濰坊市美協(xié)副主席，他還挺意外，干了十幾年，不計報酬的公益勞動，找他準行。也許正因為如此，他的筆下的鳥有點冷，山才那么靜，圈里人才尊他一聲“浩爺”。

可陳浩并不喜歡人家叫他“爺”，年齡越大活得越通透，不敢托大了。除了認真裱畫和畫畫外，小時候的“耍局”他依然玩得開心。他說，“小時候長得矮，怕人家瞧不起，凡事好充大頭，愛發(fā)個彪。實際我還是想當個孩子，有童心，心純凈，情感真，才能畫好畫�！闭f這話時，陳浩不好意思地歪歪頭，咧嘴露出小虎牙，笑容像孩子一樣。

佳作欣賞 花鳥

花鳥畫一

花鳥畫二

花鳥畫三

墻外紅枝墻內(nèi)開

富貴吉祥圖

順氣圖

蔬食圖

聽雨

佳作欣賞 山水

山水畫一

山水畫二

臨龔賢《千巖萬壑圖》

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