▲87版電視劇《紅樓夢》

▲越劇《紅樓夢》

根據(jù)“燈塔”的票房統(tǒng)計(jì)，截至8月26日晚6時(shí)48分，上映11天的電影《紅樓夢之金玉良緣》累計(jì)綜合票房532.2萬。盡管導(dǎo)演胡玫在影片上映之初曾表示希望更多年輕人通過這部影片喜歡上《紅樓夢》，也有所謂的專家認(rèn)為這部影片是青春版《紅樓夢》，但是慘淡的票房和泛起的爭議至少表明，青年人并不怎么喜歡這部影片。

這部影片的失敗不禁讓人思考：在傳統(tǒng)名著IP開發(fā)的熱潮下，到底如何改編《紅樓夢》才能夠真正地?fù)肀�青年人，并能夠讓�?yōu)秀的傳統(tǒng)文化做到真正的普及與傳承。

《紅樓夢之金玉良緣》的青春標(biāo)簽 為何沒被年輕人接受

電影《紅樓夢之金玉良緣》自8月16日全國上映以來，遭遇了票房、口碑雙“撲街”。中國紅樓夢學(xué)會常務(wù)理事、三亞學(xué)院人文與傳播學(xué)院教授劉繼保在統(tǒng)計(jì)分析中發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)觀眾對于這部影片的吐槽點(diǎn)主要體現(xiàn)在三大方面：人物形象“流量化”、劇情“快餐化”、主題“淺薄化”。

在劉繼�？磥恚�胡玫導(dǎo)演本來想刻意打造“青春紅樓”，但“青春”成了這部劇最大的敗筆�！八�試圖用青春標(biāo)簽吸引年輕觀眾，過度強(qiáng)調(diào)青春元素，卻忽略了《紅樓夢》的精髓——家族興衰、社會矛盾、人性思考，不僅扭曲了原著的內(nèi)涵，也無法滿足觀眾對青春的期待，反而產(chǎn)生了一種失望和憤怒�！�

劉繼保坦言，在當(dāng)代文化消費(fèi)呈現(xiàn)出碎片化和快餐化的趨勢下，雖然年輕觀眾更傾向于追求短平快的娛樂體驗(yàn)，但內(nèi)心深處卻對古典文學(xué)名著《紅樓夢》很敬畏。胡玫利用“青春”和“網(wǎng)絡(luò)”爭取熱度和票房，但她卻忘記了年輕觀眾對經(jīng)典作品的熟悉程度和苛刻要求。

現(xiàn)象直擊

票房冷清 有觀眾“包場”看電影

“我買了今天上午11點(diǎn)20分的票，還是想自己感受一下！”8月22日，在一個(gè)紅迷閱讀社交群里，面對群友們對正在上映的胡玫版電影《紅樓夢之金玉良緣》的各種吐槽，群友“洛可可”稱，她和老公在廣州市天河區(qū)某影院“包場”觀看這部電影。所謂“包場”就是觀眾席上空空蕩蕩，只有她與老公坐在席位上，對此她有點(diǎn)“受寵若驚”的感覺。

當(dāng)天下午，洛可可在群里談起了這部電影的觀后感�！暗谝桓杏X是影片情節(jié)混亂，很少有原文對話，幾乎是編劇自己修改后的臺詞；第二印象是有幾個(gè)唯美的畫面，歸功于現(xiàn)在的航拍和后期電腦技術(shù)。總體印象是演員演技淺薄，沒有一點(diǎn)文化底蘊(yùn)�！�

接著，群友“君”表示，原本她也想看這部電影，但是看了看網(wǎng)購平臺上顯示的購票座位全是空位�！拔乙�是買票了，就我一個(gè)人看�！本�稱，她看到網(wǎng)絡(luò)上對這部電影的各種負(fù)面評價(jià)后，最終打消了觀影念頭。

槽點(diǎn)分析

人物形象“流量化” 主題“淺薄化”

和洛可可一樣，劉繼保觀看這部影片時(shí)，也幾乎享受了“包場”待遇�！斑@部影片在三亞是8月16日正式上映的，我是18日下午看的。上百個(gè)觀眾席，包括我只有7個(gè)人，另外6人都是女孩，應(yīng)該是高中生�！�

劉繼保的另一個(gè)身份是中國紅樓夢學(xué)會常務(wù)理事，他這些年一直在研究紅樓IP開發(fā)與傳播情況。這部電影耗資高達(dá)2億人民幣，但上映后的票房成績卻遠(yuǎn)未達(dá)到預(yù)期。首日票房僅為160萬元（另有報(bào)道稱首映當(dāng)天票房為169萬元），這一數(shù)據(jù)遠(yuǎn)低于同期其他影片。

“從票房上看上映五天后，總票房達(dá)到445萬元。有預(yù)測認(rèn)為最終票房可能僅為600萬元左右�！眲⒗^保表示，在統(tǒng)計(jì)分析中他發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)觀眾對這部影片的吐槽點(diǎn)主要體現(xiàn)在三大方面：人物形象“流量化”、劇情“快餐化”、主題“淺薄化”。

首先選角不符合觀眾預(yù)期，影片里演員對角色的理解和演繹也不夠深入。張淼怡飾演的林黛玉被觀眾批評為缺乏原著中的聰慧靈秀、敏感細(xì)膩，而更多地展現(xiàn)出了偶像劇里傻白甜女主的感覺，她在片中顯得過于活潑，缺乏古典美人的氣質(zhì)，與原著中的人物形象相去甚遠(yuǎn)；賈寶玉的扮演者缺乏書卷氣和憂郁氣質(zhì)，失去原著中那種叛逆和灑脫的性格；片中薛寶釵的形象則過于刻板，缺乏原著中那種溫柔賢淑、知書達(dá)理的魅力，還過于強(qiáng)勢，缺乏原著中那種細(xì)膩的內(nèi)心世界。

“網(wǎng)絡(luò)評論普遍認(rèn)為，流量明星的演技和氣質(zhì)與原著人物形象嚴(yán)重不符，導(dǎo)致人物形象扁平化，觀眾直呼‘毀經(jīng)典’�！眲⒗^保稱，在他看來，這部影片演員啟用流量明星，而非演技精湛的演員，將“經(jīng)典”人物符號化，成為吸引流量的工具。尤其是片中幾位主角塑造的失敗讓觀眾無法與角色產(chǎn)生共鳴。

劉繼保還認(rèn)為，在劇情改編上，這部影片將“金玉良緣”作為主線，強(qiáng)行將寶玉和寶釵配對，違背了原著中“木石前盟”的設(shè)定。

原因總結(jié)

過度強(qiáng)調(diào)青春 忽略原著精髓

在劉繼保看來，胡玫導(dǎo)演本來想刻意打造“青春紅樓”，但“青春”成了這部劇最大的敗筆：賈寶玉變成一個(gè)青春期叛逆少年“杠精”；林黛玉成了愛哭的“小女生”；薛寶釵變成“女強(qiáng)人”。這種“青春化”的改編，不僅扭曲了原著的人物形象，也消解了原著的思想深度和藝術(shù)價(jià)值。

在當(dāng)代文化消費(fèi)呈現(xiàn)出碎片化和快餐化的趨勢下，雖然年輕觀眾更傾向于追求短平快的娛樂體驗(yàn)，但內(nèi)心深處卻對古典文學(xué)名著《紅樓夢》很敬畏�！昂�玫導(dǎo)演想利用‘青春’和‘網(wǎng)絡(luò)’爭取熱度和票房，但她恰恰忘記了網(wǎng)絡(luò)觀眾對經(jīng)典作品的熟悉程度和苛刻要求：觀眾對原著人物、情節(jié)、主題都有深刻理解，對改編作品的忠實(shí)度、完整性、藝術(shù)性要求極高�！眲⒗^保評價(jià)道。

在劉繼�？磥�，胡玫導(dǎo)演的“青春紅樓”是一場經(jīng)典的“翻車”與網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的“被審判”，對“紅樓”經(jīng)典解構(gòu)更是對大眾審美接受的誤判。同時(shí)這場“翻車”事故也反映了當(dāng)下影視劇創(chuàng)作的困境：如何在流量時(shí)代，既滿足年輕一代觀眾的娛樂需求，又保持對經(jīng)典的尊重和對藝術(shù)的追求？如何才能讓“經(jīng)典”不再成為“消費(fèi)”的工具，而成為引領(lǐng)時(shí)代精神的燈塔……這些都需要業(yè)內(nèi)人士深思。

其實(shí)，這也為其他試圖改編經(jīng)典的創(chuàng)作者敲響了警鐘：創(chuàng)新固然重要，但在面對經(jīng)典時(shí)，形式上的迎合絕不能替代對內(nèi)容的尊重與理解。只有在真正理解作品靈魂的基礎(chǔ)上，才能創(chuàng)造出既符合當(dāng)代青年人審美又不失經(jīng)典氣韻的優(yōu)秀改編。

教育普及

整本讀《紅樓夢》語文老師要帶頭

中國紅樓夢學(xué)會副會長、南京大學(xué)文學(xué)院教授苗懷明則表示，一部電影能讓大家如此關(guān)注，也說明《紅樓夢》作為深入人心的國民大IP非同一般。雖然當(dāng)下是網(wǎng)絡(luò)社交媒體時(shí)代，大眾習(xí)慣于刷視頻短劇，閱讀網(wǎng)絡(luò)碎片化信息，但大家還是得養(yǎng)成閱讀大部頭名著的良好習(xí)慣。所幸的是，除了《黛玉進(jìn)賈府》《劉姥姥進(jìn)大觀園》《紅樓春趣》等《紅樓夢》部分章節(jié)內(nèi)容被編選進(jìn)中小學(xué)語文課本，教育部門還提倡高中生整本書閱讀《紅樓夢》。

“需要指出的是，高中生整本書閱讀《紅樓夢》在執(zhí)行中也遭遇了一些困難，一些語文老師自己不閱讀《紅樓夢》，只在課堂上照本宣科講備課的內(nèi)容，沒有自己的閱讀感悟體會，很難調(diào)動學(xué)生的積極性。為此，整本書閱讀要從語文老師帶頭抓起，以此培養(yǎng)學(xué)生的閱讀興趣�！泵鐟衙鞅硎�，《紅樓夢》整本書閱讀在全國的中學(xué)推行下去了，也會不斷影響社會面上更廣泛的人群閱讀名著《紅樓夢》。 文/本報(bào)記者 張恩杰

迎合年輕人 不能成改編失敗借口

在諸多名著中，《紅樓夢》以其深邃的情感、復(fù)雜的人物關(guān)系和豐富的文化內(nèi)涵，引得無數(shù)藝術(shù)家進(jìn)行再次創(chuàng)作。從傳統(tǒng)的越劇到跨越語言文化的朝鮮歌舞劇，每一種改編都以其獨(dú)特的方式講述著這部經(jīng)典之作。

劇版改編

越劇《紅樓夢》至今難超越

在《紅樓夢》所有的改編作品當(dāng)中，越劇《紅樓夢》的靈動與秀氣至今仍難超越，如何在有限的舞臺空間內(nèi)展現(xiàn)原著的宏大敘事和復(fù)雜情感，是越劇改編面臨的一大挑戰(zhàn)�！都t樓夢》資深研究者、文化媒體人王鶴芯在采訪中跟北京青年報(bào)記者聊到，除了越劇《紅樓夢》改編比較成功外，朝鮮版歌舞劇《紅樓夢》也給她帶來了深刻印象。

該劇通過朝鮮獨(dú)特的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法，將《紅樓夢》的故事情節(jié)和人物性格進(jìn)行了全新的演繹。劇中歌曲全部采用朝鮮民謠唱法，創(chuàng)作者融入了朝鮮的民族文化和藝術(shù)特色，使得整部劇作具有濃郁的民族氣息。

舊金山歌劇院版《紅樓夢》則是將這部中國古典名著推向世界舞臺的又一次嘗試。該劇由黃哲倫、盛宗亮聯(lián)合編劇、賴聲川導(dǎo)演、葉錦添舞美及服裝設(shè)計(jì)�！芭f金山歌劇版《紅樓夢》我覺得是在無常的宿命和大觀園如何覆滅之中套入了一個(gè)愛情故事，有深度�！蓖斛Q芯說，“還有姚錫娟演讀《紅樓夢》、王芝芙的《紅樓夢》廣播劇，也都是很好的�！�

影視改編

需更好的思想和主題

戲曲等舞臺藝術(shù)在表現(xiàn)故事方面要比影視劇更方便一些，“徐玉蘭、王文娟演越劇《紅樓夢》時(shí)都快四十歲了，但大家沒覺得有什么不妥。舞劇《紅樓夢》里陳愛蓮四十二歲演林黛玉也能讓你沉浸進(jìn)去。但一到影視劇就會非常寫實(shí)，被人挑毛病，因此影視劇選角要花更大力氣。”

電影要比舞臺劇更有深度、更復(fù)雜，王鶴芯認(rèn)為，改編電影要站在更高的點(diǎn)上來看《紅樓夢》，如果沒有更高的思想和主題，那很難比得過舞臺藝術(shù)。“尤其是在選角上，賈寶玉和林黛玉的角色得突出，最難得的是要有書卷氣�！�

選角的用心程度，直接影響到觀眾對人物的理解，王鶴芯說，“《紅樓夢》本來說的就是小孩兒的事兒，如果林黛玉整天是一個(gè)成年人的形象跟賈寶玉‘使小性兒’，那大家肯定覺得不可愛，但是若換成小孩兒之間的青梅竹馬之情，就完全能理解了，實(shí)際上林黛玉剛到賈母身邊才六歲，病逝時(shí)十六七歲，所以她的‘小毛病’作為一個(gè)青少年是非常合理也是非�？蓯鄣�。”

然而不論用哪種方式來表達(dá)故事，改編最重要的都是不失去深度，改編過程中情節(jié)的缺失也會導(dǎo)致故事厚度的缺失，“比如87版《紅樓夢》缺失了神游太虛幻境這條很重要的線�！�

如何改編

不能庸俗化《紅樓夢》

在改編《紅樓夢》的過程中，如何讓大家更容易接受和理解這部經(jīng)典之作，是一個(gè)值得深思的問題。王鶴芯認(rèn)為，首先要敬畏經(jīng)典，尊重原著，“這是最基本的一步，更高一層次則是在原著基礎(chǔ)上有自己的想法和創(chuàng)新，第三點(diǎn)就是不能庸俗化《紅樓夢》，光是兒女情長家族斗爭反而是看低了《紅樓夢》，《紅樓夢》更是中國知識分子的精神家園�！�

《紅樓夢》怎樣改編才能讓大家更容易接受和理解，王鶴芯覺得這是有一個(gè)“竅門”在的，“你只要把賈寶玉和林黛玉的故事講好了，那基本上就合格了，《紅樓夢》的衍生品有很多，以劉姥姥為主題的、以晴雯為主題的、以芳官為主題的等等，但老百姓都不是很愛看，因?yàn)榇蠹移鋵?shí)愛看的就是賈寶玉跟林黛玉這條線，所以歸根結(jié)底在于怎樣講這條線。讓大家有代入感，其實(shí)很容易就會贏得觀眾的心。”

王鶴芯談到，年輕人對《紅樓夢》是有著自己的理解的，迎合年輕觀眾不能成為改編失敗的借口，年輕人并非看不懂《紅樓夢》，而是需要一種更加貼近他們生活和審美需求的方式來呈現(xiàn)這部作品�！捌鋵�(shí)我覺得《紅樓夢》用動畫片的形式來表現(xiàn)比較好，我們小時(shí)候看的《紅樓夢》連環(huán)畫，戴敦邦的、劉旦宅的，改編的都很好�！北M管還未出現(xiàn)過動畫形式的《紅樓夢》改編，但王鶴芯認(rèn)為這是熱愛《紅樓夢》的觀眾們極為期待的。

文/本報(bào)記者 張恩杰 實(shí)習(xí)生 王佳懿

本版統(tǒng)籌/滿羿