樂震文先生和我都是五十年代出生的人。在我們身上，深深地烙著長在紅旗下的這代人的印記。在我們紅色教育的記憶里，爬雪山、過草地是那么的耳熟能詳，拋頭顱、灑熱血也令我們自小為之激動、神往。盡管后來震文先生有一段時間在日本生活、從藝，但我們碰到一起，還是發(fā)現(xiàn)有很多的共同語言、共同愛好。

　　去年春天，一個偶然的機會一起喝茶，談到了他的創(chuàng)作，談到他對自身藝術突破的思考，有一點感受是共同的，就是現(xiàn)在的畫家都走向了市場，每天為拍賣會畫畫，每天為收藏家畫畫，多了一份生活的無憂無慮，但又似乎少了一點藝術上的探索。他認為，一個畫家除了畫程式化的東西，總也要有一點主題性的創(chuàng)作，比如《清明上河圖》、《韓熙哉夜宴圖》，都是寫生基礎的主題創(chuàng)作，這對畫家是一種挑戰(zhàn)，對社會也是一種責任。

　　這樣，他和我議到了今年全國的兩項紀念活動，就是紀念建黨90周年和紀念辛亥革命一百年，看看能不能從中找到元素和主題。我們聊到中國古代有“勝景”的繪畫傳統(tǒng)，很多大畫家都有作品傳世，而對于革命圣地，建國以后朱屺瞻、傅抱石、陸儼少、應野平等都畫過不少，可惜不是太完整。能不能把紅色之旅串起來，完整地表現(xiàn)從黨的一大點燃星星之火到天安門城樓升起五星紅旗這一段光輝的歷史，震文先生考慮了很久，感到以自己現(xiàn)在的年齡和基礎，應該接受這個挑戰(zhàn)，對自己來一次“高標準，嚴要求”。這樣“革命勝景圖冊”的創(chuàng)意就產(chǎn)生了。

　　此后，由禇贛生先生征求歷史學家的意見，選擇繪制在創(chuàng)建新中國過程中有代表性、轉折意義的地點(建筑)二十四處。并約定，對每幅畫作配以革命領袖的詩文，請書法家題寫，形成一字一畫的形制。

　　去年五月，震文先生調到上海書畫院擔任院長，工作明顯繁忙。但是，他沒有忘記自己的承諾，硬是擠出時間到一些景點去寫生，累積了大量的創(chuàng)作素材。今年春節(jié)后，當他把全部作品交給我的時候，我的同事都贊嘆這是一次成功的創(chuàng)作，也很佩服震文先生的毅力和功力。

　　如果有人問這次創(chuàng)作對震文先生個人的藝術有什么重大的影響，我認為他實現(xiàn)了對自己的超越和突破，而這是一個藝術家走向成熟的重要標志。我看震文先生的革命勝景圖，其突破在于兩點：

　　首先是內容題材上的重大突破。以前他的作品形成了一種面貌，但還是有很強的概括性和符號性，這幅和那幅之間有差別但不是太大。這次創(chuàng)作重大歷史題材，形成了“紅色”的主題，具有明顯的指向性和情感性，觸摸到了歷史和時代的脈搏，與他以前的創(chuàng)作有很大的不同。從寫生、構思，到落筆、成稿，更多地投入感情去研讀歷史，去體味那些驚心動魄的場面，從而表現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨在建黨、建軍、建國過程中所經(jīng)歷的崢嶸歲月和艱難抉擇。這從震文先生的《創(chuàng)作小記》也可以看出，這二十四段文字體現(xiàn)出他對黨和革命前輩的無比崇敬，透析出他在近一年創(chuàng)作過程中的理性思考和思想感情，這就是用自己的筆表現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨一步一步走向勝利的發(fā)展軌跡，表現(xiàn)出星星之火成為燎原之勢的過程，表現(xiàn)出共產(chǎn)黨由一個革命黨成為執(zhí)政黨的歷史轉折。從作品的效果以及劉小晴先生配圖親書的革命領袖詩文，以及禇贛生先生撰寫的勝景注錄，可以看出這是一次成功的主題創(chuàng)作。

　其次是繪畫表現(xiàn)手法的重大突破。這個突破來自兩個方面壓力，一是前輩畫家的創(chuàng)作，如南湖、井岡山、延安、遵義等，在群眾的記憶中已形成共同的認知符號;另一方面，震文先生在藝術創(chuàng)作的道路上一路探索，也形成了自己的藝術風格和特點。如何在這次創(chuàng)作中打破常規(guī)，實現(xiàn)自己在藝術上的創(chuàng)新，從現(xiàn)在完成的作品來看，有如下幾個特點：

　　一是注重寫生、寫實，更注重藝術地表現(xiàn)，使每一處勝景不至于落入照片的俗套。如《革命圣地延安》在構圖、造型筆墨上都有很大變化，看似延安，勝似延安。如《上海一大會址》，作者把建筑推遠，突出地畫了大片的梧桐樹，反映出地域色彩，加強了表現(xiàn)力，殊為精彩。二是正確處理建筑的遠近、大小，當大則大，宜小則小，將物置于景的環(huán)境中去表現(xiàn)，給讀者耳目一新的感覺。如《遵義》、《瑞金》、《安源》，都是把建筑比例縮小，突出環(huán)境的宏大、開闊，使歷史具有深沉感和蒼茫感。而《京漢總工會舊址》和《南昌起義舊址》兩幅，畫面則純粹表現(xiàn)建筑本身，運用變形或夸張的手法，造成另一種視覺效果。如前者以純墨色表現(xiàn)，有一種韻味、節(jié)奏，后者以仰視繪圖，襯出高大、巍峨。三是色彩運用上的中西手法結合，以豐富多變和每幅作品基調色的交替使用，表現(xiàn)出革命勝景的絢爛、多彩、豐富，具有很強的象征意義，而色彩又與地域特色和時間特點完全融合。如《安源》滿版的紫紅色調，《西柏坡》的赭色，《古田會址》的層林盡染，《瓦窯堡》的皚皚白雪和紅磚建筑，都給人們留下鮮明的印象。同樣是青綠色，《三灣》表現(xiàn)的是滿目新綠，《涇縣云嶺》則是一片青黛色，青中透黑，有一種逼人的感覺，而《井岡山》則是白云和蒼翠相間，比較淡雅。四是有四幅我特別喜歡的作品，也有賴畫家在藝術上的過人之處。兩張同類的風景：《遵義會議》會址設在綿延群山和花樹環(huán)抱之處，與眾不同，留給人們更多的遐想;《文家市》大片的綠地，遠遠突出一抹古村落，綠中見紅，別具一格。而另兩幅《八七會議舊址》、《宜章女子學�！�，畫家一反常態(tài)，把整個建筑布滿畫面，以巧妙的構圖、橫豎的線條和嫻熟的筆墨，把畫面處理得出奇制勝，令人拍案叫絕。

這是一次很有難度的創(chuàng)作，難在既要表現(xiàn)點，又要反映歷史的主線。點線如何處理，是一道難題。所以，每個點的差異和二十四景的一氣呵成是藝術上的關鍵。而從作品看，震文先生嫻熟地駕馭了自己的筆墨。

　　現(xiàn)在讀者諸君看到的樂震文、劉小晴革命勝景書畫展和出版的《革命勝景圖冊》，還包括了劉小晴先生在創(chuàng)作上的成果。小晴先生是我的老師也是同事，他是一位令人敬佩的藝術家和老黨員。這次領受任務后，他閉門謝客，潛心創(chuàng)作，以他端莊平和、秀骨天成的書風以及正楷和行書，與震文先生的畫做了一次絕配，可謂珠聯(lián)璧合，交相輝映。