五行之精，璀于天地之間，葩華秀茂者，見(jiàn)于百卉眾目者，不可勝計(jì)。其自形自色，歷來(lái)被用來(lái)粉飾大化，以觀眾目，協(xié)和生氣�；�鳥(niǎo)之功能性，亦是取之配象，以為官稱�；蛞苑埏椳嚪�，榮枯語(yǔ)默。詩(shī)人相表之，寄景抒情，花之于牡丹芍藥者，必使之富貴;松竹梅菊者，必使之清傲。遂后世之舉，意者甚多，以能奪造而移精神遐想者，莫至于元。

　　至黃荃、徐熙、趙昌、崔白，班班相望，工巧有余。反觀當(dāng)下諸多花鳥(niǎo)之作，取之氣骨者，以指可數(shù)之。比之魑魅魍魎、龍鬼蛇神，近人之物，花間竹外，于花鳥(niǎo)題材中最是難畫。然如今所見(jiàn)眾作，舞裀繡幄，似搖尾乞憐之態(tài)，如徐熙、趙昌之野風(fēng)者，覓之寥寥。時(shí)至今日，有緣花鳥(niǎo)的，尤為難得。有緣精氣的，更為難得。求形易，尋神難。芳草花卉，形似者比比皆是，自我心照者，甚是可憐。

　于從眾，小倩之作努力始終，甚感一二。其真誠(chéng)可感，且于同輩中怕是極為難得。于兩任院長(zhǎng)勉勵(lì)之下，始之蘭草，寒暑交替，粉本累計(jì)無(wú)數(shù)，或書中習(xí)之，或友人相贈(zèng)，或晚輩求之。與薛珂廣泛交流之故，漸愛(ài)于非安風(fēng)，自粉本、題材、染色，步步實(shí)隨，由先前興致把玩至后者方向清確，實(shí)屬不易。加之勤奮努力，畫風(fēng)一改，數(shù)要前輩、好友、同道共賞，察納雅言，不足處自捫心自問(wèn)何以改之，使之品佳。再次相聚，不足處一改萎靡之氣，清新可人，拂面而來(lái)，眾嘆奇也。

　　因辦公主任之故，無(wú)過(guò)多時(shí)間類以同道，工作之余，精精刻道，廢寢忘食。其畫作態(tài)度卻是吾同輩、晚輩同要學(xué)的。其作品亦于吾處求教一二，厚厚疊疊，驚嘆之神速。然質(zhì)量不減，尺寸盈尺方寸，大者，四尺有余，為牡丹、清荷多;小者，一二平尺，獵不知名物為奇。有不當(dāng)之處，吾亦直言不諱，其虛心納之，轉(zhuǎn)而咀嚼反復(fù)，意味體會(huì)。

　　人品優(yōu)濁多顯畫品格調(diào)之高下，小倩既向前輩虛心求學(xué)，時(shí)登門拜訪，往往攜數(shù)卷有余，前輩見(jiàn)之，無(wú)不贊許可教。傳統(tǒng)之余，亦請(qǐng)晚輩同觀，同談偏好，擅取閃光之處，光鮮相合，構(gòu)圖新穎，頗具時(shí)代風(fēng)味，可圈可點(diǎn)，甚是意思。

　　兩間之形形色色，莫非真意之所呈，淺者見(jiàn)其小，深者見(jiàn)其大;為詞文，為筆墨，其用雖殊而其理則一，豈僅求之規(guī)模形似，便可謂已盡畫道哉!論畫者謂以筆端勁健之意取其骨干，以活動(dòng)之意取其變化，以淹潤(rùn)之意取其滋澤，以曲折之意取其幽深，小倩未來(lái)習(xí)畫之道，自是如此!