《創(chuàng)作感受》二
在繪畫(huà)角度來(lái)說(shuō)，光存在產(chǎn)生形體明暗與色彩，作為寫(xiě)實(shí)畫(huà)家必須觀(guān)察生活收集生活，有時(shí)坐在馬桶上觀(guān)察地面瓷磚上的水珠已經(jīng)洗手后未擦干凈的水珠，會(huì)讓你有想畫(huà)的沖動(dòng)，這不僅是因?yàn)樗馁|(zhì)感和顏色，更多的是光的折射吸引了我，從工作室破孔而入的屢屢陽(yáng)光殘線(xiàn)也時(shí)常牽動(dòng)我的創(chuàng)作欲，不是不畫(huà)，等待思考更加成熟再一一表現(xiàn)。
從畢業(yè)創(chuàng)作到現(xiàn)在，從如何畫(huà)好一個(gè)頭一只手一個(gè)人物到現(xiàn)在的研究方向轉(zhuǎn)變?yōu)槿诵越馕鲆约爱?huà)面繪畫(huà)因素的過(guò)程，是反復(fù)否定與肯定的認(rèn)知過(guò)程，這其中光起很大作用，一副作品的布光在我看來(lái)尤其重要，暫且不提古典各個(gè)時(shí)期的大師或者國(guó)內(nèi)著名畫(huà)家(在光線(xiàn)上做很大探索的畫(huà)家)，不管是自然柔和的光線(xiàn)還是人為特殊的布光，都是值得贊賞的，布光決定不了畫(huà)的作者是否具備優(yōu)秀的繪畫(huà)品質(zhì)，但也是不可或缺的重要因素之一，因?yàn)闅v史上有很多不為人知的畫(huà)家某些作品同樣很精彩。有古典意識(shí)能決定繪畫(huà)品相，有對(duì)光的理解同樣決定作品的質(zhì)量，倫勃朗，拉圖爾，唯米爾，這些繪畫(huà)史上舉足輕重的大師們不也一直追尋光線(xiàn)變化帶來(lái)的各種愉悅嗎;我希望從我有了這個(gè)意識(shí)開(kāi)始，我的繪畫(huà)更好的把握光和人物之間的關(guān)系，就象戲劇舞蹈上，光線(xiàn)的重要性。《夜巡》很好的說(shuō)明了光可以是人為藝術(shù)的夸張和布置，并非全是抄襲自然光。
我想這些方面我都該不斷嘗試著去做，自然光線(xiàn)，人為光線(xiàn)，想象中的光線(xiàn)，如何讓人物的性格神態(tài)心理背景等故事如實(shí)的反映出來(lái)，這是今后一直將面臨的課題。
發(fā)表評(píng)論 評(píng)論 (2 個(gè)評(píng)論)