1、在此次國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的題材中，您所承擔(dān)的創(chuàng)作任務(wù)題目是《血戰(zhàn)臺兒莊》，作為一個典型的軍旅美術(shù)題材，相關(guān)部門為什么選擇了您來藝術(shù)地詮釋這一題材？對您來說，它的主要創(chuàng)作難度在什么地方？您是如何作為你的創(chuàng)作主題呢選擇、搜集創(chuàng)作素材的？
　　對軍事題材的創(chuàng)作從小就有這個情節(jié)。我們這一代人是看著無數(shù)優(yōu)秀的戰(zhàn)爭題材電影長大的，像《小兵張嘎》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《平原游擊隊》、《甲午海戰(zhàn)》等等，其中大多劇中臺詞到現(xiàn)在還能背過。我從小又喜歡畫畫，所以就特別崇拜戰(zhàn)爭題材的美術(shù)作品，也夢想著將來有一天自己也能創(chuàng)作一幅。等到我上了大學(xué)，真正接近美術(shù)創(chuàng)作期的時候，主題性繪畫之風(fēng)已經(jīng)刮過，開始了以表現(xiàn)身邊生活和自我個性為主的中國美術(shù)創(chuàng)作的又一個新時期，所以一直以來沒有一個契機來完成一幅戰(zhàn)爭題材的油畫創(chuàng)作。
　　當(dāng)?shù)弥�“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”時，心中特別興奮。我是山東人，所以首先選擇國家這100個選題中在山東發(fā)生的事件，其中只有《血戰(zhàn)臺兒莊》；其次我選擇歷史題材注重其當(dāng)代意義，《血戰(zhàn)臺兒莊》是李宗仁先生的第五集團軍將士在抗擊日本侵略者的正面抗戰(zhàn)中的一次偉大勝利，是中華民族抗擊外來侵略的偉大勝利，在當(dāng)今創(chuàng)作此畫無疑有著鮮明的當(dāng)代意義。所以，我當(dāng)即便親赴臺兒莊、南京抗日戰(zhàn)爭紀念館、李宗仁紀念館等地調(diào)研、收集了大量的歷史資料，拜訪了全山石先生、陳堅先生，聽取了許多戰(zhàn)爭題材繪畫創(chuàng)作的寶貴經(jīng)驗，經(jīng)歷了一稿、二稿和三稿的改進，最終與文化部簽訂了創(chuàng)作協(xié)議書�，F(xiàn)在回過頭來看，確實每一次稿子都有所提高。
　　正稿創(chuàng)作前，我去了八一電影制片廠，租下影棚、槍械，搭起了城墻，組織了四十多人劇組，在棚內(nèi)重現(xiàn)了畫中的場景，全山石先生來到拍攝現(xiàn)場，看后高興得說：“這是我見到主題性繪畫中準備資料最認真的一次。”這些也的確為正稿創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。
　　兒時的戰(zhàn)爭題材創(chuàng)作情節(jié)和愛國主義熱情，支撐了我創(chuàng)作這幅作品的始終，所以也使得我對其中的每一個環(huán)節(jié)都調(diào)動出了最大的熱情和認真，我想這可能是文化部和相關(guān)專家評委對我這幅作品認可的原因。
　　說到創(chuàng)作的難度，對我來講可想而知。剛才也談到這是我第一次創(chuàng)作戰(zhàn)爭題材的作品，對城墻、槍炮、爆炸、傷員等情節(jié)都是第一次面對——最難的應(yīng)該是資料，還有就是“氣氛”。畫戰(zhàn)爭題材和其他的創(chuàng)作有很大的不同，其中的細節(jié)顯得不那么重要，最重要的就是“氣氛”的把握，整張畫的氣氛是否能感染觀眾，是重中之“重”。
　　2、國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的目的，是創(chuàng)作出具有民族史詩性質(zhì)的美術(shù)精品。為此您在創(chuàng)作過程中是如何把握歷史畫創(chuàng)作的歷史的真實和藝術(shù)的真實的？我們看到《血戰(zhàn)臺兒莊》這幅作品時，覺得它給人最直接和強烈的感覺就是：震撼。我想這是通過真實、強烈畫面，讓人深切感受到了戰(zhàn)爭的慘烈。在布局、構(gòu)思時，在遵照歷史史實和畫面經(jīng)營需要兩個方面，是如何側(cè)重，形成統(tǒng)一的整體藝術(shù)感染力的？我們今天的藝術(shù)家已經(jīng)遠離了那段歷史，您是怎么樣去深刻體會當(dāng)時歷史氛圍的？
　　歷史的真實和藝術(shù)的真實——問得好！這也是我在創(chuàng)作中一直權(quán)衡的問題之一。
　　當(dāng)時到臺兒莊調(diào)研時，看到一段珍貴的歷史影像資料，是我軍攻城的畫面：人與人之間的距離只有十公分左右，人潮涌向城門，戰(zhàn)士們已不顧城頭的機槍……大刀隊——片中的十幾個黑影，時而跑動，時而停下，不一會工夫，只看到遠處的城頭上有黑影閃動，大刀隊已翻上城頭。
　　在大場面的真實戰(zhàn)爭場景中，個人只是其中一個“點”，大片的是青灰色的硝煙——這是我了解到戰(zhàn)爭的“真實”，如果把其中的一幕搬上畫面，會像一張灰色調(diào)的風(fēng)景畫。
　　觀眾心目中認可的真實是“血雨腥風(fēng)”，這其實是藝術(shù)創(chuàng)作的象征性表現(xiàn)手段。通過無數(shù)的戰(zhàn)爭題材影視作品和繪畫作品，觀眾已經(jīng)認可了這種夸張后的藝術(shù)的“真實”。而我的這幅“臺兒莊”在創(chuàng)作過程中一直是遵循著戰(zhàn)爭真實和藝術(shù)真實之間的一條路。我個人認為戰(zhàn)爭的真實缺少一些視覺上的沖擊力，而以往的戰(zhàn)爭題材作品大都過于程式化，比如畫中動作大都雷同，而且動作僵硬、不自然，衣服和道具大多也都是“嶄新”的，畫面“擺”的痕跡很重。我力求在“臺兒莊”中既保留藝術(shù)的主觀表現(xiàn)力，又不失戰(zhàn)爭場面的真實，但是作品最終的效果如何，還應(yīng)該交給觀眾去評判。
　　在去臺兒莊調(diào)研的過程中，聽到最多的就是“慘”和“填”，在視覺效果上就像是你剛才說到的“震撼”。歷史畫我認為應(yīng)盡量多的尊重歷史的真實，我畫中的城墻就是取自臺兒莊實地拍攝的真實城墻。但是實地的城墻偏矮，我想用畫中殘缺不全的城墻來象征中華民族不屈的脊梁，為此我把畫中城墻的比例有所加高。畫中城墻上的彈孔也是取自莊內(nèi)一所民居墻上遺留下來的實景，包括臺兒莊城門洞上的“中正門”三個字，也是取自歷史的真實，但此處的“中正門”并非來自蔣介石的“字”，完全是一種巧合。
　　畫中人物的設(shè)計也盡量的接近當(dāng)年的“真實”：中國軍隊中大多是老百姓，而且在當(dāng)時連年戰(zhàn)爭，百姓受教育水平不高，所以在我所挑選的演員中，有民工，有武警戰(zhàn)士還有北影廠門口的群眾演員。服裝是從八一廠借的《集結(jié)號》剛還回來的軍服，上面還布滿了血跡。我記得八一廠的服裝師還說：“你真是幸運，這是‘集結(jié)號’剛用過的，人家‘大片’有錢，我們才允許把衣服弄破做舊，這在平時是不允許的�！蔽蚁腭T小剛先生可能也沒想到他還能給中國的一張歷史畫作出點貢獻，聽說他早年也學(xué)過畫，或許他知道后會很欣慰。接觸過幾位軍旅畫家，他們當(dāng)年畫中的很多效果（破碎的衣服、滿身的血跡等等）大多是主觀加上去的，這肯定會缺少些真實感。這次我在準備資料的過程中，幾乎是把所有畫中的內(nèi)容都實地化妝到位后再用相機一一記錄，而且還買了國軍、日軍的全套軍服和裝備（鋼盔、子彈盒、水壺、干糧袋、背包等等），便于回青島后補拍資料和寫生使用。畫中燒焦的梯子、木棍也都在室外燒好再拿到畫室寫生，包括護城河也是在八一廠影棚內(nèi)搭的實景，所以你會感覺到畫面的真實感很強，這一系列的“真實”也就形成了一種整體的感染力，也就有了畫面中你所感覺到的“震撼”。
　　我們今天雖然遠離那段歷史，遠離戰(zhàn)場的硝煙，但是在查閱了大量的歷史資料、觀看了無數(shù)的抗戰(zhàn)影片之后，我想每個人都不能說自己是遠離那段歷史的，一種悲憤感、使命感、責(zé)任感會油然而生，喚醒心底最本能、最樸素的愛國主義熱情。尤其是當(dāng)自己置身在臺兒莊內(nèi)，看著墻上的彈孔，聽著老人們的訴說時，會有一種穿越時空的感覺，不僅聽到了槍炮聲，更聽到了先烈們的吶喊聲。作為藝術(shù)的創(chuàng)作者，必須有讓自己置身于某種情景的能力，才能調(diào)動出全部的情感和激情。
　　3、此前，國內(nèi)有三幅以臺兒莊大戰(zhàn)為主題的油畫作品，要和這些作品拉開差距，這張畫最大的重點在哪些地方，您是如何實現(xiàn)突破的？如此寫實生動的畫面，您是請了模特？
　　你說的國內(nèi)有三張表現(xiàn)臺兒莊的作品，我只看到過一幅，用的是“臺兒莊”車站附近的場景，畫得也非常好。
　　我這張“臺兒莊”主要的立意是要表現(xiàn)中華民族抗擊外來侵略不屈不撓的抗?fàn)幘�神，而并非只是把它畫成“臺兒莊”，所以我想畫面中應(yīng)該有起伏，特別是高大的城頭和殘缺的城墻，能夠暗喻中華民族的脊梁和近百年的滄桑，所以第一點在取景上有所不同。
　　臺兒莊戰(zhàn)役的特點是“慘”和“填”，戰(zhàn)爭空前慘烈，勝利是用無數(shù)先烈們的鮮血“填”出來的，所以稱為“血戰(zhàn)”；用“血流成河”的護城河來說明戰(zhàn)爭的慘烈，也突出“血戰(zhàn)”二字。先有了立意，再來取景，所以我這幅畫面中的“城頭”和“護城河”是非常重要的兩個因素，可能也以此和其他幾張“臺兒莊”區(qū)別開來。
　　前面提到了實景的拍攝，第一次是在北京八一電影制片廠，因為人多、場面大、時間緊、費用高，所以當(dāng)時的化妝還是比較倉促，當(dāng)時覺得滿意，可真到畫的時候還是覺得很“假”，于是就只能邊畫邊補拍資料。后來都是自己來給演員化妝，用繃帶、血漿、糖漿、木炭、灰土等等，按照我對畫中人物的理解，等于先在演員臉上畫一遍。畫中“男一號”我試用了很多位，最后定稿是一名武警戰(zhàn)士，他身上的“褡褳背心”都是自己找裁縫做的。
　　4、此次國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作，從全國海選藝術(shù)家到今天不斷追加撥款，給1840年以來的歷史用圖畫的方式重新樹碑立傳，您怎么樣看待這次國家歷史畫創(chuàng)作工程的意義？作為個體藝術(shù)家，作品創(chuàng)作過程對您個人產(chǎn)生了什么樣的影響。主題性創(chuàng)作與藝術(shù)家個性表達有時存在一定的矛盾。在此次的重大歷史題材創(chuàng)作中，您是如何處理主題性要求和個性表達的？
　　我個人覺得這次工程來得太及時了，我們國家現(xiàn)在已真正的屹立在世界的東方，應(yīng)該讓全世界看到我們的經(jīng)濟復(fù)蘇外，更要看到我們偉大的文明，還要讓世界看到在滿目滄桑的近代史中，中華民族每當(dāng)遇到各種磨難都會煥發(fā)出不屈不撓的抗?fàn)幘�神�?BR>　　我們看過前人眼中的歷史，我們也應(yīng)向后代展示我們“眼中”的歷史。因為歷史總是當(dāng)代的，其實我們展示的是我們自己。
　　我一直沒認為自己是個藝術(shù)家，作為一個中華兒女和億萬中華兒女一樣，當(dāng)你深入了解歷史，了解了你偉大的母親，你會為她而自豪，我很幸運的是有了這次機會，讓我了解了母親的偉大。
　　85思潮后，中國的藝術(shù)進入了空前的個性化時代，而個性化發(fā)展的極致卻使人迷失。記得在重大歷史題材最后一次觀摩會時，當(dāng)一張張巨幅作品在眼前展開，我深深地被震撼了，也是第一次感到自己追求的“個性”是多么的渺小，只有這樣的作品，才能代表中國，才能讓中華兒女為之自豪。至于畫家的個性和重大歷史題材的關(guān)系問題，我倒是一直關(guān)注畫面的內(nèi)容和表達，沒有想到我的個性，我想畫面中所有的內(nèi)容都應(yīng)該是我的個性。個性是一種自然的表達，大可不必搞一些怪的東西來標(biāo)新立異，我想我的畫別人一看到就自然知道是我畫的，因為它很像我，我也畫不成別人那樣，我理解這就是個性，不用追求，應(yīng)該是流露。（雅昌）