《安家》測評橘子雖然以不贊賞為主，但這劇還是有亮點的。

”人在上海，唱什么成都！“

諷刺男性出軌被社會輿論包容；有了孫子才加你的名字；各種行業(yè)潛規(guī)則；

很眼熟的風格，再一看，編劇是六六 ，就很好理解了。

這位從1999年起，以六六這個筆名開始在網(wǎng)上撰文的作者，在2003年以小說《王貴與安娜》蜚聲海內(nèi)外網(wǎng)壇。

之后《雙面膠》和《蝸居》先后給她帶來了入圍白玉蘭獎最佳編劇獎的榮譽，從《雙面膠》《王貴與安娜》到《蝸居》僅僅三年，六六就確立了自己在國產(chǎn)家庭劇編劇中第一梯隊的位置。

但是要和以前比的，如今的六六的編劇水平可以說是斷崖式下跌。

從她《安家》之前一部作品《少年派》就能看出來。

這劇前半段真的非常好看，青春活潑又現(xiàn)實。后面真是崩的親媽不認。

王勝男那么愛大寶，居然在妙妙高三關(guān)鍵時期生二胎？

小琪一開始是個有點公主病但是也會背痛經(jīng)的妙妙回宿舍的好孩子，為什么非要把她寫成校園暴力的發(fā)起者？

觀眾真的不愛看這種時代姐妹花撕X的情節(jié)了！

最可氣的就是林妙妙這個人設(shè)，妙妙那么可愛，為了迎合潮流和惡趣味，愣是改成做主播；

六六大概沒意識到爛尾不是大家對he的強烈要求導致的，而是人設(shè)的崩塌。

林妙妙本來設(shè)定：目標南大中文系、喜歡讀書、在廣播站出口成章比錢三一還厲害。

偏科但文科好，開頭成績不好是因為要考理科，通情達理 。

到了結(jié)局：莫名其妙愛上直播，她又不蠢，莫名其妙對父母的態(tài)度差成那樣，還嫌棄爸爸的工作。

真的為了戲劇沖突而沖突。

現(xiàn)實題材可以，那林妙妙一開始的人設(shè)應該是成績不好也不愛讀書，很愛吃，愛看直播，而不是可可愛愛的喵喵！

你看同類型同期的《小歡喜》就沒這些問題。

冰山不是一日融化的，大廈不是一時坍塌的，水平下滑也不是一部累積的。

再來評價六六的崩壞之前，不如先看看她以前的作品。

正好騰訊視頻最近放了《雙面膠》，這應該是很多觀眾第一次看她的作品。

未婚必看，22集全程高能絕無注水的恐婚神劇。

上海本地女麗娟不顧父母反對因為愛情嫁了個鳳凰男亞平；

這段臺詞簡直絕了。

可惜麗娟不聽，硬是結(jié)婚了，婚后確實甜甜蜜蜜；

結(jié)果農(nóng)村婆婆來了，倆人因為三觀、生活方式的不合開始暗中較勁。

其實主要是婆婆為難麗娟。

太多太多了，比如這個“少吃點肉，多吃點菜”；

做丈夫的亞平非但沒有從中調(diào)和，而是當了和稀泥的。

婆媳矛盾越來越大，亞平也變得越來越可怕，家暴麗娟。

有一次倆人廝打的時候他們的孩子從二樓摔了下去.....

最后結(jié)局是亞平母親去世，沒有交代這對夫妻是否會和好.

電視劇還算好一點，小說更絕：麗娟被亞平給打死了....

接下來就是《蝸居》。

這劇當時播完就下架了。

女主角海藻本來是清純女大學生，和男友小貝感情甜蜜。

姐姐海萍要買房，但是姐夫拿不出錢，借了6萬塊高利貸。

海萍崩潰要與他離婚。

妹妹海藻不忍心看姐姐如此，問有錢有權(quán)的宋思明拿了這錢。

無恥大叔誘騙清純少女....

然后你們就知道了，樸素女孩被金錢和權(quán)力迷昏了眼，做了有錢有權(quán)宋思明的小三。

這小三還越當越上癮，倆人真心相愛了。

不過宋思明因為被那啥進去了，結(jié)局海藻流產(chǎn)出國，人財兩空。

《心術(shù)》沒那么赤裸和丑惡，但也剝開了醫(yī)患關(guān)系的殘酷。

六六寫的劇一般是婆媳、買房、小三、醫(yī)患，深刻切入社會病癥中心，客觀而不失火力地討論社會矛盾，穩(wěn)準狠地打擊社會痛點。

誰看了不拍手叫個好？

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但是自從《寶貝》之后，她的水平肉眼可見下滑。

這劇也是亂的很，丁克、二胎、婚外情、渣男，唯一的亮點是雷佳音。

通常來講，在成熟編劇圈里，什么編劇適合寫家庭劇，什么編劇擅長家庭劇，什么編劇寫軍旅劇最好看，常常會形成一個“舒適圈”。

一線編劇在確立了自己的“江湖地位”后，為了保證創(chuàng)作水準，也愿意選擇自己相對熟悉的類型“接活”。

比如劉和平寫史、王倦戲說。

六六很擅長婆媽劇。

不過《心術(shù)》的成功讓她開始把筆觸更多放到其他行業(yè)上去。

2016年的《女不強大天不容》，把觸角伸到了國產(chǎn)劇甚少涉及的媒體改革領(lǐng)域。

這劇要放十幾年前，還行。

但放在今天，所有的體現(xiàn)智慧的點都是事后諸葛。

加上還是一貫的婆媳那點事，莫名的女權(quán)，永遠的老公家世和事業(yè)不如老婆。

過時了……

而且當年橫空出了一部《歡樂頌》，更是閱后即忘；

去年呢，她寫了《少年派》，反映了當代家庭對高考的教育焦慮。

開頭不錯，只不過后面全部變成了狗血集合，遠不如同期的《小歡喜》鞭辟入里。

她后期這幾部劇雖然有的探討生育，有的探討媒體，有的討論教育。

嘗試是好的，但是不再像以前那樣深入人心，真實深刻，而是變得非常懸浮。

簡言之，看不下去。

為啥呢？

橘子在此只討論她的作品，不討論她的生活，但是梳理時間線，從她2012年在微博喊話“小三”：

“其實您與我通報的消息，在過去四夜里我和偶得爹已深入探討過了。我倆回顧過去漫長的23年共同生活的經(jīng)歷，彼此更加堅定希望能夠共同度過余下的歲月。我感謝您在過去5年對偶得爹的愛和照顧。希望您能接受這個現(xiàn)實：他愛我多過你�！�

槽點密集，無從下嘴。

這位女士自此開始了放飛自我之路，經(jīng)常就社會事件發(fā)表一下令人跌破眼球的言論。

還有說朋友的兒子上耶魯，被女同學給釣走，她的疑問居然是：

女孩子考名校都是為了釣金龜婿嗎？

人家既然是同學，那就是同樣牛，怎么就是女人釣男人呢？為什么骨子里就要這么無條件性別矮化呢？

不會說話就不要說了。

很明顯，她的思想并沒有跟隨時代變化去更新，已經(jīng)變成我們最看不慣的“中年油膩”了。

或多或少，她的這些思想影響到了她的作品。

舉個最簡單的例子。

眾所周知，六六以前作品里的女性角色都非常復雜。雖然設(shè)置非常不正面，但我們會覺得是合理的。

隨著年紀和閱歷增長，橘子以為她的女性角色應該越寫越豐滿，但實際上她卻越寫越單薄了。

《少年派》里一個中年杰克蘇，一個少年杰克蘇，四個主要男性角色一個賽一個完美，各種體貼深情包容無條件正確。

而錯誤和無腦永遠只可能發(fā)生在女性角色身上。

林妙妙有個動不動歇斯底里的媽也就算了，她自己即使曾經(jīng)年級前五，曾經(jīng)夢想上南大，睡一覺醒來沒來由的就要開始行差踏錯，開始變得無理取鬧。

在今天這樣一個女性不斷自覺自醒自強的時刻，當橘子看到《安家》里：

女主如此急功近利吃相難看；

朱閃閃如此尸位素餐；

女二號不就一個性轉(zhuǎn)的渣男嗎？有啥好值得稱贊的。

還有一個打醬油的女配，活脫脫男性視角里用子宮賣錢換房的典范。

何至于此？

反正看的橘子是心頭有些失望（劇集還有待觀望）。

當然，作品質(zhì)量下降也不是編劇一個人的鍋。大家真的不要忘了，編導要合作才能出精品！

徐兵離開楊磊之后寫的《新世界》，主角掛著徐天和田丹的名，卻讓所有年齡層的觀眾口吐芬芳。

《紅色》天丹CP屢次表示自己風評被害。

而以前六六合作過的導演是滕華濤、楊陽這個級別的。

現(xiàn)在呢，則是拍出《創(chuàng)業(yè)時代》、《完美關(guān)系》安健這樣的。

但是吧，《安家》的導演安健雖然拍了《創(chuàng)業(yè)時代》、《完美關(guān)系》，但是他曾經(jīng)也拍過《小姨多鶴》��！

滕華濤拍了《蝸居》、《浮沉》不假，他現(xiàn)在卻拍了《上海堡壘》��！

這些編導們的曾經(jīng)都是很輝煌很優(yōu)秀的，現(xiàn)在卻....

所以也不能單說六六的滑鐵盧。

國產(chǎn)影視劇編導們水平下滑這個還真不是特例，而是一家人整整齊齊。這其中的原因，咱也不敢問，咱也不敢說。

大伙無聊的話還不如追一下《雙面膠》、《蝸居》、《心術(shù)》，那才是國產(chǎn)劇真的佳作。

希望這些鞭辟入里的佳作還會有！

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