岳云鵬的春晚表現(xiàn)被指套路化，例如二零二五年春晚的相聲《我們一起說(shuō)相聲》中，他試圖以飛花令為主題創(chuàng)新，卻因連續(xù)重復(fù)17次花字被觀眾批評(píng)嘴瓢不走心。更嚴(yán)重的是，他在互動(dòng)環(huán)節(jié)遭遇觀眾當(dāng)面喊話希望你以后別上春晚了，盡管他以換搭檔的玩笑化解，但現(xiàn)場(chǎng)氣氛一度降至冰點(diǎn)，這一片段迅速成為各個(gè)平臺(tái)熱議的負(fù)面話題。此外，二零二四年春晚中，他將小抄寫(xiě)在扇子上帶臺(tái)表演的失誤，更是被質(zhì)疑基本功不扎實(shí)。

，二、過(guò)度依賴網(wǎng)絡(luò)熱梗：創(chuàng)新不足與風(fēng)格割裂

近年來(lái)，岳云鵬的相聲頻繁堆砌栓Q芭比Q了等網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，這些梗雖能短暫引發(fā)笑聲，卻因與相聲傳統(tǒng)敘事邏輯脫節(jié)而顯得生硬。觀眾批評(píng)其作品像拼湊段子的短視頻，缺乏原創(chuàng)性和深度。相比之下，郭德綱在小劇場(chǎng)的表演注重從生活細(xì)節(jié)中提煉笑料，通過(guò)層層鋪墊制造包袱，而春晚的時(shí)長(zhǎng)限制和內(nèi)容審核迫使岳云鵬舍棄了這種創(chuàng)作邏輯，轉(zhuǎn)而追求短平快的效果。

，三、創(chuàng)作瓶頸與觀眾審美疲勞

岳云鵬已連續(xù)8年登上春晚舞臺(tái)，但作品創(chuàng)新乏力的問(wèn)題日益凸顯。二零二五年央媽春晚籌備期間，他臨時(shí)接到大幅修改作品的要求，雖表態(tài)隨時(shí)聽(tīng)后發(fā)令，卻也坦言壓力巨大。與其形成對(duì)比的是，趙本山、宋丹丹等老一輩演員的經(jīng)典作品至今仍被觀眾懷念，而新生代演員如沈騰、馬麗則因忙于影視事業(yè)難以專注春晚創(chuàng)作。岳云鵬的困境折射出春晚演員大多數(shù)面臨的挑戰(zhàn)：如何在有限時(shí)間內(nèi)平衡創(chuàng)新、審查與觀眾期待。

，四、觀眾緣的流失與行業(yè)生態(tài)的反思

盡管岳云鵬被部分觀眾視為德云社唯一無(wú)黑料的演員，但其近年表現(xiàn)已引發(fā)口碑分化。有網(wǎng)友直言：他的賣萌風(fēng)格已過(guò)時(shí)，春晚需要真正有深度的喜劇。郭德綱曾指出，春晚的舞臺(tái)特性（如嚴(yán)格的內(nèi)容審核、流程化表演）極大限制了相聲演員的發(fā)揮，岳云鵬的遭遇正是這一矛盾的縮影。此外，德云社在天津春晚主打京津冀一體化主題，試圖通過(guò)地域文化融合突破創(chuàng)作瓶頸，但效果仍待觀察。

，五、破局之路：回歸傳統(tǒng)還是徹底轉(zhuǎn)型？

若要挽回口碑，岳云鵬或需做出以下調(diào)整：，

1.，深耕內(nèi)容創(chuàng)作：減少對(duì)網(wǎng)絡(luò)熱梗的依賴，回歸相聲敘事 諷刺的核心；，

2.，提升基本功：避免笑場(chǎng)、嘴瓢等低級(jí)失誤，重拾觀眾對(duì)專業(yè)性的信任；，

3.，探索新形式：如參考德云社相聲連續(xù)劇模式（如孟鶴堂的大年初三系列），改進(jìn)作品連貫性；，

4.，平衡舞臺(tái)屬性：在春晚的主流化要求與小劇場(chǎng)接地氣風(fēng)格間找到平衡點(diǎn)。

岳云鵬的爭(zhēng)議不僅是個(gè)人能力的體現(xiàn)，更映射出春晚這一國(guó)家級(jí)舞臺(tái)對(duì)喜劇藝術(shù)的復(fù)雜要求。若無(wú)法突破創(chuàng)作桎梏，僅靠觀眾緣和德云社光環(huán)恐難扭轉(zhuǎn)頹勢(shì)。正如網(wǎng)友所言：觀眾可以包容失誤，但不能接受敷衍。未來(lái)的岳云鵬，需要在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間找到屬于自己的破局密碼。