（導讀：歐美藝術資本通過操控國內藝術領域的重要組織和人員，長期對中國進行藝術意識形態(tài)的傾銷和經(jīng)濟掠奪，這是西方藝術資本針對中國的一種藝術戰(zhàn)略。我們需要警惕和防范。）

中美貿易戰(zhàn)之外，

中西藝術戰(zhàn)：

歐美藝術資本正在掠奪中國

中美貿易戰(zhàn)之外，中西藝術戰(zhàn)爭一早九打響了。

歐美藝術資本通過操控藝術品的定價權，對中國進行長期經(jīng)濟掠奪。歐美藝術資本通過操控國內藝術領域的重要組織和人員，長期對中國進行藝術意識形態(tài)的傾銷，這是西方藝術資本針對中國的全新藝術戰(zhàn)略。我們需要警惕和防范。

比如：尤倫斯當代藝術中心、香港巴塞爾藝博會，就是西方藝術資本針對中國的一種藝術戰(zhàn)略，這場藝術戰(zhàn)略非常有步驟有計劃，對中國傾銷西方落后幾十年的價值觀，對中國傾銷西方過氣的天價藝術品。

西方藝術資本利用古今藝術品，針對中國的藝術戰(zhàn)略可以分為五大部分：

第一個戰(zhàn)略：炒高中國文物并天價賣回中國，掠奪中國改革開放幾十年所創(chuàng)造的巨量財富。

第二個戰(zhàn)略：炒高有全盤西化傾向的中國藝術家作品，然后天價賣回中國，掠奪中國巨量財富。

第三個戰(zhàn)略：向中國傾銷歐美過時和失去藝術價值的天價藝術品。

第四個戰(zhàn)略：操控中國藝術品定價權來左右中國的藝術價值觀。

第五個戰(zhàn)略：令中國有效資本沉迷于藝術泡沫賭博而忽略第四次工業(yè)革命的機遇。

藝術發(fā)展到今天，在全球化的今天，它已經(jīng)不再是它原本的藝術概念，也不再局限于藝術領域。它已經(jīng)成為人類社會的縮影，以及作為人類戰(zhàn)爭的工具和武器。

藝術戰(zhàn)爭是人類用藝術品這個工具，所發(fā)起的從文化到經(jīng)濟領域的戰(zhàn)爭。藝術戰(zhàn)爭的核心是資本，藝術戰(zhàn)爭的工具是藝術品，藝術戰(zhàn)爭的手段是藝術品貨幣化和定價權，藝術戰(zhàn)爭的目的就是資本掠奪。

歐美藝術資本的中國內應

國內現(xiàn)當代藝術領域的重要組織和人員大多受控于歐美藝術資本，包括國內最重要的現(xiàn)當代藝術美術館、現(xiàn)當代藝術家、現(xiàn)當代藝術評論家、現(xiàn)當代藝術策展人等，大多受控于歐美藝術資本。

比如艾肥子、蔡火藥、F4、四大金剛等國內最重要的幾百個現(xiàn)當代藝術家、批評家、策展人，大多是全盤西化的藝術傾向，并全面受控于歐美藝術資本。

比如國內最著名的上�！吧摺泵佬g館，就跟歐洲奢侈品財團簽有協(xié)議，折騰的費用由歐洲奢侈品財團贊助，而且歐洲奢侈品財團把其在國內關系圈里的文物販子、社會名人和演藝明星都拉到“蛇”美術館造聲勢。這就是一個隱藏的文化謀略。

這些年來，國內影響力最大的一本藝術雜志《霸傻藝術》，主要就是力捧一些有西化傾向天價藝術家，《霸傻藝術》正是歐美藝術資本在國內所控制的時尚媒體。而這家時尚媒體所炒作和力捧的藝術家，大多是模仿歐美落后藝術形態(tài)的，他們所模仿的對象，正是歐美藝術資本向中國所傾銷的過時藝術品。

前車之鑒：日本被絞殺的教訓

謹記日本經(jīng)濟泡沫時期日本企業(yè)瘋狂購買歐美過時的天價藝術品的教訓。

在上個世紀80、90年代的日本泡沫經(jīng)濟時期，東京的地價可以買下整個美國，日本企業(yè)不斷在拍賣場大量天價購買歐美過時100年的現(xiàn)代藝術早期的印象派作品。

在日本經(jīng)濟泡沫破滅之后，這批日本企業(yè)制造出來的歐美天價藝術品低價拋售，其中賣不掉的，現(xiàn)仍保存于日本各銀行的當年價值50億美元，而現(xiàn)在最樂觀的估計只值14億美金，當年制造天價的一些日本企業(yè)已經(jīng)破產(chǎn)。

日本當年的教訓是藝術認知陳舊而過時，上個世紀80、90年代，當代藝術已經(jīng)興起，如果日本當年買入的是上世紀80、90年代興起當代藝術，則現(xiàn)在已經(jīng)升值數(shù)百倍。而日本偏偏瘋狂買入過時100多年的現(xiàn)代藝術早期的印象派作品，藝術認知的愚昧與落后讓日本付出了沉重的代價。

當然，藝術資本僅僅是經(jīng)濟戰(zhàn)爭的附屬效應，當年日本失去的并不僅是金錢，而是整整一個第三次工業(yè)革命的時代。80年代歐美對日本的經(jīng)濟戰(zhàn)爭，目的就是歐美要逼日本工業(yè)自救，失去轉型信息科技的機遇，最終美國獨享信息科技革命所帶來的新經(jīng)濟成果，而日本在第三次工業(yè)革命年代就全面淪落。

后來不可一世的日本索尼也被微軟和蘋果合力絞殺。微軟用XBOX絞殺索尼的PS，一并絞殺任天堂，搶奪了家庭交互娛樂中心。蘋果在消費電子領域全面絞殺了索尼。

日本對美國經(jīng)濟戰(zhàn)爭的唯一反擊策略就是在美國國土大量買入土地，通過控制土地來進行美日經(jīng)濟融合是拯救日本經(jīng)濟的最好方式。

用藝術品定價權來操控中國藝術市場

這是一場藝術的戰(zhàn)爭，歐美藝術資本利用藝術品和文物來洗劫中國，如果國內力量不加以防御，中國將會被洗劫巨額財富。

在歐美藝術資本對中國發(fā)動的藝術戰(zhàn)爭中，前期我們是無所適從的。歐美藝術資本操控國內關系圈里的藝術販子、文物販子、社會名人和文化明星不斷煽動中國富豪應該購買西方過時的天價藝術，里應外合協(xié)助歐美藝術資本的對華洗劫行為。

歐美藝術資本通過操控藝術品價格的洗劫，威力強大。這種歐美藝術資本洗劫的聰明之處，就是令被洗劫者在被洗劫時還感覺到舒服和光榮。歐美藝術資本在煽動你自慰的同時向你推銷天價春藥。

資本領域集中了人類最頂尖的智力，遠非國內的一些暴發(fā)戶收藏家所能比擬的。一些華人收藏家被歐美藝術資本玩弄于股掌之中，成為被歐美藝術資本洗腦和操控的僵尸收藏家。

一些自以為擁有歐美藝術品味的爆發(fā)戶收藏家，其實他們只是被歐美藝術資本洗腦和操控的僵尸。

操控中國文物價格來掠奪中國財富

據(jù)統(tǒng)計，中國流失海外的文物中僅在各大博物館、圖書館收藏中的就有1700萬件，近30年流入美國的中國文物有記錄的就有230萬件。歐美藝術資本關注的核心是中國流失海外文物這個資產(chǎn)組團，按照2010年回流文物的平均價格為基準估算，歐美藝術資本已經(jīng)把這個資產(chǎn)組團炒到巨量規(guī)模。

歐美藝術資本通過不斷炒高中國海外流失文物這個資產(chǎn)組團，就可以長期洗劫中國巨額財富。歐美藝術資本用藝術品和文物貨幣化來洗劫中國巨額財富的方式是“藝術戰(zhàn)爭”概念的第一個最基本特征，當然這是人類戰(zhàn)爭的一個變種，“藝術戰(zhàn)爭”還包含很多內容，是一個多元和復雜的概念。

看看圓明園水龍頭獸首的價格歷程：1985年美國古董商以每尊1500美元購得牛、虎、馬銅像，1987年蔡辰男則以16.5萬美元購得猴首；1989年蔡辰洋以14.85萬英鎊、13.75萬英鎊和18.15萬英鎊購得�；ⅠR首。2000年保利集團以774.5萬港幣拍得牛首，818萬拍得猴首，1544萬拍得虎首，2003年何鴻燊600萬購回豬首，2007年何鴻燊6910萬購得馬首，2009年鼠首和兔首被拍到1400歐元。

一些被歐美藝術資本操控的文物販子們在拍賣之前穿著唐裝造勢，高喊口號不惜一切代價把文物買回來，本來人家只想賣50萬美金的，結果500萬美金賣給你。當文化自卑被歐美藝術資本巧妙利用的時候，就變成了可悲的結局。在歐美藝術資本的巧妙操控下，每年有1萬多件中國文物通過拍賣場等各種渠道天價賣回中國。

歐美藝術資本通過操控文物價格的洗劫，威力多倍于150年前的圓明園洗劫。這種歐美藝術資本洗劫的聰明之處，就是令被洗劫者在被洗劫時還感覺到舒服和光榮。

操控全盤西化傾向的藝術家

20年來，歐美藝術資本以白菜價格收購大量的中國油畫，歐美藝術資本最喜歡的就是全盤西化傾向的油畫，還有就是模仿歐美過時藝術形態(tài)的油畫。

布局后，他們把一些全盤西化傾向的中國油畫價格炒高幾百、幾千倍，歐美藝術資本目的很明顯，就是等待著被他們洗腦操控后的中國僵尸收藏家們花幾百、幾千倍的價格把那些全盤西化傾向的中國油畫天價買回來。

一個被歐美藝術資本所操控的全盤西化傾向油畫家，可以幫歐美藝術資本洗劫中國數(shù)十億到數(shù)百億人民幣的財富。而這些被歐美藝術資本操控來洗劫中國財富的全盤西化傾向油畫家們，還光耀18代祖宗般地以國際大師自居。歐美藝術資本的這種洗劫財富的方式，比一百多年前的武力洗劫聰明了好多倍。

國際市場收藏中國現(xiàn)當代藝術最多的收藏家是�？�，收藏了2200件，�？撕竺嬗猩衩氐馁Y本后盾，政治家希克布的是大局，所以希克操控中國藝術品價格的手法很神秘，也隱藏得非常深。

有神秘資本的支持，政治家希克支持的中國藝術家部分是全盤西化傾向的，比如希克力推的艾肥子�？梢哉f沒有神秘資本和希克，艾肥子還是紐約的街頭混混。�？撕蜕衩厮囆g資本把紐約街頭混混艾肥子運作成國際最著名的中國藝術家，原因就是艾肥子有強烈的全盤西化傾向。

艾肥子這個最關鍵的棋子失效之后，�？颂与x大陸，但老謀深算的�？碎_始布局香港。�？死�用和香港M+視覺藝術博物館的巨額兌換交易，成功操控了香港M+視覺藝術博物館，�？顺晒Φ刈笥伊讼愀畚磥韼资�年的藝術意識形態(tài)。

和香港M+視覺藝術博物館的巨額兌換交易之后，希克手中的上千件中國藝術品價值數(shù)十億人民幣。�？诉m時與國內和國際的一些拍賣行接觸，有計劃將他藏品中放到拍賣場上，有計劃賣回中國，逐步套現(xiàn)。

尤倫斯也是中國現(xiàn)代藝術的成功炒家，其收藏的中國藝術品有1700多件，其中中國當代藝術有1300多件。尤倫斯直接到中國建美術館來操控中國當代藝術價格，尤倫斯手中的中國藝術品價值估計過百億。尤倫斯適時在拍賣市場套現(xiàn)，把手中藝術品賣回中國，相繼套現(xiàn)估計已達數(shù)十億。

經(jīng)常天價海外買回古董文物的某收藏大鱷就受歐美藝術資本操控，他這么折騰是和歐洲奢侈品財團簽有協(xié)議，其美術館的一些折騰費用由歐洲奢侈品財團贊助。艾肥子在國內被絞殺之后，收藏大鱷成為歐美藝術資本在國內安置的最重要的一個棋子，以長期配合歐美藝術資本對華的傾銷戰(zhàn)略。

向中國傾銷過時的天價藝術品

歐美正在向中國傾銷過時和失去藝術價值的天價藝術品，上個世紀80、90年代歐美一樣向日本傾銷過時和失去藝術價值的天價藝術品，2000年后，歐美藝術資本正在復制對付日本的伎倆來掠奪中國。

中國藝術收藏市場正在重演日本當年的愚昧一幕，中國企業(yè)巨資購畢加索和巨資購凡高，就是一種缺乏文化自信的土豪文化自卑心態(tài)，和日本當年的土豪文化自卑心態(tài)類似。

這種土豪文化自卑心態(tài)被歐美藝術資本巧妙利用，已經(jīng)從中國掠奪了龐大的經(jīng)濟利益。這是一場藝術的戰(zhàn)爭，海內外藝術資本里合外應，聯(lián)手洗劫中國巨額財富。

歐美藝術資本對華傾銷天價藝術品正是有了前幾步的布局，前幾步布局就是炒高中國現(xiàn)當代藝術品和文物的價格，然后再把藝術品和文物賣回中國。當把中國現(xiàn)當代藝術品的價格炒到高于歐美藝術大師的時候，把歐美的天價藝術品賣到中國去就是時候了。

歐美藝術資本為什么會把中國油畫炒上接近世界大師的天價？就是為了打開這個缺口，創(chuàng)造輿論和心理條件。當中國人養(yǎng)成天價購買模仿歐美的中國油畫習慣的時候，也就是西方過時古典名畫和其他巨資文化產(chǎn)品向中國傾銷的時候。

一旦忽悠中國人巨資購買西方古典油畫的條件接近成熟了，西方主流媒體肯定會集體炒作：“中國的博物館和中國頂級商業(yè)機構里面沒有一幅西方古典名畫。”，其目的就是為了忽悠中國博物館和中國商業(yè)機構購買西方過時的古典名畫和巨額文化產(chǎn)品。

比如，陳丹青在歐美屬于流浪畫家階層的，但陳丹青這些模仿歐美落后藝術的油畫價格被炒上幾千萬人民幣，高過一些世界大師，你買世界大師還是買模仿者陳丹青？F4這些模仿歐美落后藝術的丑華油畫也被炒上幾千萬人民幣，高過一些世界大師，你買世界大師還是買模仿者F4？

有個關鍵的節(jié)點就是尤倫斯和高古軒合力把曾梵志模仿歐美的作品托舉到1.8億，巧妙誘發(fā)中國買家收購歐美天價藝術品的欲望。曾梵志模仿達芬奇的1.8億天價油畫《最后的晚餐》買家是曾梵志的代理商高古軒，賣家是尤倫斯，尤倫斯持有高古軒20%股權，歐美藝術資本利用關聯(lián)交易來托舉畫價。

媒體曝光曾梵志在境外拍賣場自托畫價，曾梵志后來也承認安排老外朋友配合在海外拍賣場賣回自己的作品。2012年曾梵志和馮小剛合作油畫《一念》慈善拍出1700萬天價，買方是慈善拍賣主辦方總裁，慈善拍賣主辦方正是歐美藝術資本的國內分支機構。這家歐美藝術資本的國內分支機構控制的時尚媒體，多年來一直在力捧曾梵志、F4等一些全盤西化傾向的藝術家。

曾梵志畫的是19世紀的印象派和象征主義，落伍100多年，這種早期的現(xiàn)代藝術在進入20世紀之后也失去藝術價值了。中國被炒上天價的油畫，大多是模仿歐美落后藝術形態(tài)的，他們所模仿的對象，正是歐美藝術資本向中國所傾銷的過時藝術品。

操控藝術品定價權

來左右中國的藝術價值觀

歐美藝術資本為什么要選擇模仿歐美并在歐美已經(jīng)失去藝術價值的中國油畫來炒作？

把模仿歐美過時藝術形態(tài)的中國油畫炒上天價，就是為了左右中國先進的精神理念和文化藝術價值觀，用資本的手段來壓制剛開始形成的中國先進文化藝術價值觀，使中國的文化價值觀和精神理念停留于模仿歐美過時文化的狀態(tài)。

中國印象派風格的寫意文人畫早于西方印象派600年，八大山人的表現(xiàn)主義早于西方表現(xiàn)主義200年。在表現(xiàn)主義之前的漫長歲月里，中國藝術都一直領先于西方。20世紀之前，中國藝術一直是最領先的藝術形態(tài)。第2次世界大戰(zhàn)之后，日本禪宗思想體系直接推動了西方后現(xiàn)代藝術的發(fā)展，并成為西方后現(xiàn)代藝術的核心思想之一。日本禪宗來源于中國禪宗，也就是說中國禪宗是西方后現(xiàn)代思想的核心。

回顧西方現(xiàn)代藝術和后現(xiàn)代藝術的過程，其本質就是一個東方化的過程，西方現(xiàn)代藝術在外在形式層面向東方藝術形式靠攏，西方后現(xiàn)代藝術在思想層面向東方藝術思想靠攏。如果東方人最后認識到這一點，明白西方核心文化價值觀就是一個向東方化靠攏的過程，會大大壓縮西方高端文化產(chǎn)品在全球的生存空間。

東方先進文化價值觀的復興和覺醒，這是歐美藝術資本所必須要壓制的，因為這涉及歐美國家的最核心經(jīng)濟利益。

文化的戰(zhàn)爭是商業(yè)戰(zhàn)爭里面的最核心的組成部分。否定一個國家的先進文化價值觀，就等于否定這個國家所有高端商品的文化價值，也就等于完全壓制了這個國家所有高端商品的國際市場空間。

歐美藝術資本背后，隱藏著西方最核心的戰(zhàn)略利益。所以炒作中國模仿歐美的油畫，既可以洗劫巨額的中國財富，又可以把中國的文化價值觀壓制回一直模仿歐美過去時的狀態(tài)。

左右中國先進的文化價值觀，可以使歐美高端文化商品和奢侈品無障礙地進入中國，同時把中國的高端文化商品壓殺在萌芽狀態(tài)，沒有被壓殺的也只能歸宿在本土，為下一步向中國傾銷歐美天價文化藝術產(chǎn)品做鋪墊。

中國的奢侈品消費已經(jīng)成為世界第一。未來向中國傾銷龐大的巨額頂級奢侈品，不斷洗劫的中國改革開放所積累的巨額財富，符合歐美國家最核心的戰(zhàn)略利益。這就是歐美藝術資本的文化藝術戰(zhàn)略，這也是歐美藝術資本背后的戰(zhàn)略陰謀。

歐美藝術資本的對華戰(zhàn)略非常高明和隱蔽，一旦你明白了它的來龍去脈，你會拍案叫絕，TMD真叫人佩服。

歐美藝術資本和我們的巨大差距在哪里？歐美藝術資本巧妙利用了藝術智力的不對等。我們和歐美藝術資本的巨大差距，就是缺乏科學的認知能力去認識和評估藝術品的實際價值。歐美藝術資本可以快速對藝術品的實際價值作出判斷，而我們對藝術價值的判斷主要還是靠價格來認知，也就是一個換繆的邏輯，用藝術品拍賣價格的高低來判斷藝術品的質量和價值。

資本沉迷于藝術泡沫賭博

第四次工業(yè)革命的機遇

歐美藝術資本炒高中國藝術品和文物的價格，左右中國的文化藝術價值觀，使中國資本沉迷于對過去的文物迷戀和古董豪賭，而偏離技術創(chuàng)造力。

中國達到繳納個稅標準的個人只有3200萬人，但中國有8000萬的收藏人群，當社會有效資本偏離創(chuàng)造力，沉迷于藝術泡沫的資本賭博，就有進入空殼化社會的危險。

電子工業(yè)、汽車工業(yè)等傳統(tǒng)制造產(chǎn)業(yè)并不構成未來經(jīng)濟的核心競爭力，未來產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心重點是信息技術和傳統(tǒng)制造業(yè)的融合，信息技術和傳統(tǒng)制造業(yè)的融合將誕生未來的4大核心產(chǎn)業(yè)形態(tài)：自然人機界面、軟硬件融合、3D和4D打印、視覺工程學。

在全球制造業(yè)全面萎縮的不可逆大趨勢下，以制造業(yè)為主體經(jīng)濟的中國必會陷入長期的慢發(fā)展，是否能跟隨上美國的步伐，把握信息技術和傳統(tǒng)制造業(yè)融合趨勢的巨大契機，是中國未來幾十年能保持高速發(fā)展勢頭的重中之重。

人類正在進入第四次工業(yè)革命前期，第四次工業(yè)革命有4大核心技術體系：1，軟硬件融合：AI和機器人是未來最重要的軟硬件融合產(chǎn)品之一。2，自然交互界面：意識輸入、語音輸入，動作輸入等人機交互方式。3，3D和4D打印技術。4，人體視覺工程：全息技術、全視覺影像等信息技術。

人類第1次工業(yè)革命是蒸汽機，第2次工業(yè)革命是電氣，第3次工業(yè)革命是信息技術。為了迎接第四次工業(yè)革命，歐美一些跨國公司已經(jīng)將部分制造基地遷回歐美本土。

我們來回顧一下，80年代歐美對日本的經(jīng)濟戰(zhàn)爭，目的就是美國要逼日本工業(yè)自救，失去轉型信息產(chǎn)業(yè)的機遇，最終美國獨享信息技術革命所帶來的新經(jīng)濟成果，而日本在第3次工業(yè)革命年代就全面淪落。

美國這二十幾年獨享信息技術帶來的新經(jīng)濟成果，至今美國企業(yè)微軟、蘋果、谷歌寧然牢牢壟斷著計算機、手機、家庭娛樂的核心操作系統(tǒng)平臺，而操作系統(tǒng)平臺才是信息技術賴于生存和發(fā)展的核心。

人類社會已經(jīng)進入工業(yè)文明的末期，正向智力文明轉變的時代。工業(yè)文明的核心是機器制造物理空間的商品，比如汽車。智力文明的特征是邏輯思維生產(chǎn)虛擬空間商品，比如軟件。在工業(yè)文明的末期，由于缺乏頂尖的邏輯思維能力，日本已經(jīng)失去往日的競爭力，無力參與智力文明時代的核心產(chǎn)業(yè)競爭，所以日本不是第四次工業(yè)革命時期美國的對手。

能成為第四次工業(yè)革命時期美國對手的，就是中國。未來第四次工業(yè)革命全球最大的新技術市場就是中國，以市場帶動技術創(chuàng)新的中國或許成為美國未來最重要的技術創(chuàng)新對手。

美國要繼續(xù)在第四次工業(yè)革命中繼續(xù)壟斷核心技術，就必須對中國發(fā)動經(jīng)濟戰(zhàn)爭來拖垮中國的工業(yè)，逼中國工業(yè)自救，失去轉型第四次工業(yè)革命的機遇。

歐美藝術資本當然是可以通過操控中國藝術品和文物的價格來削弱中國的技術創(chuàng)造力，藝術品和文物被炒上天價之后，其負面就是加速中國社會價值觀念的扭曲，如果資本的核心偏離了促進社會生產(chǎn)力的提升，成為泡沫賭博的利器，中國社會技術創(chuàng)造力就會被扭曲。

商業(yè)戰(zhàn)爭已經(jīng)取代傳統(tǒng)兵器戰(zhàn)爭，而成為人類最核心的戰(zhàn)爭模式。歐美和中國是走向全面商業(yè)融合？還是走向全面商業(yè)戰(zhàn)爭？前期肯定是全面的商業(yè)戰(zhàn)爭，后期才會走向商業(yè)融合。

藝術資本戰(zhàn)爭只是商業(yè)戰(zhàn)爭的一個附屬產(chǎn)品。藝術資本戰(zhàn)爭或許很重要，或許不重要，未來發(fā)展千變萬化，我們也只能預估。

21世紀誰能主導全球？當然是中國了。

作者：江因風

微信號：（JYFarts）

（作者簡介：自小閱書數(shù)萬冊，從事書法、繪畫和雕塑創(chuàng)作，近年寫作藝術理論文章數(shù)百篇，網(wǎng)絡閱讀量過億。）

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