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[藝論·研究] 如何寫出一個(gè)打動(dòng)人心的故事?

4 已有 101 次閱讀   2024-01-05 10:17
如何寫出一個(gè)打動(dòng)人心的故事? 

《更新書堂》專欄·第44篇

內(nèi)容來(lái)源摘自中信出版社《南方周末寫作課》

南方周末(著)

責(zé)編| 金木研

第 7952 篇深度好文:4598字 | 10分鐘閱讀

每個(gè)孩子都是聽(tīng)著故事長(zhǎng)大的,但我們卻常常忽視了故事的力量。

少女山魯佐德每天講一個(gè)故事,她的故事一個(gè)比一個(gè)精彩,一直講到第一千零一夜,終于感動(dòng)了殘暴嗜殺的國(guó)王,與她白首偕老。

齊國(guó)謀士鄒忌講了一個(gè)自己與美男子徐公比美的故事,讓齊威王欣然地接受了他的諫言,成就了一段賢臣明君的佳話。

丘吉爾在二戰(zhàn)廣播演講中用納粹鐵騎下蘇俄平民受難的故事讓世界動(dòng)容,號(hào)召不同意識(shí)形態(tài)的反法西斯力量結(jié)成統(tǒng)一戰(zhàn)線,從而獲得戰(zhàn)爭(zhēng)的最終勝利。

1995年,世界銀行知識(shí)管理項(xiàng)目的總負(fù)責(zé)人斯蒂芬丹寧向世界銀行的官員們講了這么一個(gè)故事:非洲的一位醫(yī)生不會(huì)治療瘧疾,幸好他在美國(guó)疾病控制中心的網(wǎng)站上獲得了全部信息,成功治病救人。感動(dòng)于這個(gè)故事,世界銀行官員們決定把世行改革成一個(gè)知識(shí)分享的組織。

一個(gè)故事可以勸人向善,可以表情達(dá)意,可以同仇敵愾,可以讓一個(gè)官僚組織徹底改革。這就是故事的力量。

這意味著寫故事并不是作家、記者或者歷史學(xué)家的特權(quán),每個(gè)人在日常生活里都需要講故事。

尤瓦爾·赫拉利在《人類簡(jiǎn)史》里這樣強(qiáng)調(diào)講故事能力的重要性:“智人之所以能打敗同時(shí)期的尼安德特人和其他人類,成為當(dāng)今人類的先祖,是因?yàn)樗麄冎v故事的能力,可以讓人類形成有效合作!

對(duì)于內(nèi)容從業(yè)者,好故事是“爆款”基因;對(duì)于職場(chǎng)人士,寫作是晉升的隱形敲門磚;對(duì)于商業(yè)人士,用故事能夠影響決策者;對(duì)于公關(guān)文案人,好故事可以輸出價(jià)值觀;對(duì)于備考族,從“命題作文”到“高分作文”只差一個(gè)好故事。

舉個(gè)例子。在一次公司匯報(bào)會(huì)上,每個(gè)匯報(bào)人都拿著PPT宣講。只有一個(gè)人,在輪到他的時(shí)候,往桌子上放了一個(gè)柚子。所有領(lǐng)導(dǎo)都蒙了,然后他就圍繞這個(gè)柚子講了一個(gè)故事。在此期間,那個(gè)柚子就像有魔力一樣吸引了所有人的目光。

一、從一個(gè)句子上長(zhǎng)出故事

不知道大家有沒(méi)有過(guò)這樣的時(shí)刻:心頭有千言萬(wàn)語(yǔ),臨了卻不知從何下筆。

從一個(gè)想法到一個(gè)好故事落于紙面,有一個(gè)實(shí)現(xiàn)過(guò)程,其中關(guān)鍵的步驟就是搭建故事的結(jié)構(gòu)骨架。

羅伯特·麥基曾在《故事》一書中寫道:故事的真正主題并不是一個(gè)詞語(yǔ),而是一個(gè)句子——一個(gè)能夠表達(dá)故事不可磨滅的意義的明白而連貫的句子。

因此,我們可以用“一句話法則”為故事找到可靠適用的骨架。

所謂“一句話法則”,就是把你的故事用一句話講出來(lái),概括故事的這句話,本質(zhì)上就是故事的主心骨。

好故事都有這樣一根漂亮結(jié)實(shí)的主心骨,故事的結(jié)構(gòu)骨架也正是從這樣一根主心骨上生長(zhǎng)出來(lái)的。有了骨架,有血有肉,故事才能成為一個(gè)有機(jī)體。

以美國(guó)作家托馬斯·梅爾寫作《性愛(ài)大師》的經(jīng)歷為例。

《性愛(ài)大師》是20世紀(jì)中葉美國(guó)著名性學(xué)大師馬斯特斯的傳記,馬斯特斯的研究完成了人類對(duì)性的啟蒙和科學(xué)化。

馬斯特斯把性作為研究對(duì)象,建立了專門的科學(xué)實(shí)驗(yàn)室,用復(fù)雜的科學(xué)測(cè)量?jī)x器來(lái)研究人類的性行為。后來(lái),他的研究極大地改變了人類對(duì)自身的認(rèn)識(shí),甚至引發(fā)了美國(guó)性解放運(yùn)動(dòng)的思潮。

在20世紀(jì)中葉美國(guó)的那種清教徒氛圍中,馬斯特斯的研究遭遇了極大的壓力。在研究的過(guò)程中,已婚的馬斯特斯還和自己的女助手、已經(jīng)是兩個(gè)孩子的母親的約翰遜親自上陣,把自己作為研究對(duì)象。

之后,馬斯特斯離婚與約翰遜結(jié)婚,再后來(lái)二者又分道揚(yáng)鑣。他先后兩次離婚,終于在70 多歲時(shí)娶了自己的初戀,并與她一起度過(guò)了自己人生的最后兩年。

馬斯特斯的整個(gè)故事充滿社會(huì)觀念的對(duì)峙、家庭糾紛及個(gè)人感情糾葛,到處都是“狗血”的元素。這樣一團(tuán)亂麻的故事該怎樣講述?

托馬斯·梅爾說(shuō),他寫作這本傳記的核心就是為了表達(dá)一句話:性與愛(ài)的張力及對(duì)每個(gè)人的意義。

翻開(kāi)《性愛(ài)大師》這本傳記,當(dāng)傳記主人公馬斯特斯功成名就,成為人類歷史上最懂性的人時(shí),記者問(wèn)他什么是愛(ài),他茫然失措地回答說(shuō):“我也不知道,如果你知道,請(qǐng)一定告訴我!

每次讀到這里,讀者都會(huì)感受到一種巨大的震撼力。這本書作為性與愛(ài)的一則寓言,會(huì)深深地刻入每個(gè)讀者的心靈。

我們可以看到,托馬斯·梅爾找到的這一句話使得馬斯特斯的故事呈現(xiàn)了全然不同的面貌,這個(gè)故事包含的內(nèi)容范疇更大,主題表達(dá)的深度也增大了。

《性愛(ài)大師》很快在浩如煙海的美國(guó)傳記文學(xué)市場(chǎng)脫穎而出,同名美劇也拍到了第三季,好評(píng)如潮。

從這個(gè)案例中我們可以看出,再?gòu)?fù)雜的故事都可以也必須用一句話講完。在任何寫作的開(kāi)始,找到這樣一句話,就意味著你找到了整個(gè)故事的靈魂,一個(gè)想法沿著這句話就變成了一條線索,故事寫作變得更加可執(zhí)行。

可以說(shuō),這句話是你在下筆之前關(guān)于選題的一切思考、行動(dòng)的總和,是關(guān)于選題最核心的認(rèn)識(shí)和結(jié)論。

二、細(xì)節(jié)決定故事的質(zhì)感

當(dāng)你有一個(gè)想講的故事擺在面前時(shí),怎樣能把它講得更好,怎樣講述一個(gè)有質(zhì)感的故事呢?

細(xì)節(jié)決定故事的成敗。這是非虛構(gòu)寫作的第一條準(zhǔn)則,它不僅是一項(xiàng)技術(shù),而且作為價(jià)值觀貫穿文章始終。

舉個(gè)例子,假如你說(shuō)現(xiàn)在北京上空有一群大象在天上飛,人們是不會(huì)相信你的,但如果你說(shuō)有425頭大象在天上飛,又說(shuō)有425頭粉色的大象在天上飛,人們大概會(huì)愣一下。

最后你用非常嚴(yán)肅的態(tài)度說(shuō),有425頭粉色的大象剛剛飛過(guò)天安門廣場(chǎng),它們?cè)陲w往國(guó)貿(mào)時(shí)發(fā)現(xiàn)東三環(huán)堵成一片。

這是一個(gè)細(xì)節(jié)最簡(jiǎn)單的排列組合,是一個(gè)“新聞的把戲”。

作家馬爾克斯說(shuō),作家面臨的問(wèn)題是可信性,而細(xì)節(jié)能幫你讓別人相信。

三、寫好細(xì)節(jié)的4個(gè)步驟

對(duì)一個(gè)新的寫作者來(lái)說(shuō),可以遵循以下四個(gè)步驟,練習(xí)寫好細(xì)節(jié)。

1.觀察和采訪的黃金82比例

比如王天挺寫的《北京零點(diǎn)后》,被譽(yù)為“《人物》雜志改版后互聯(lián)網(wǎng)上傳播最廣、美譽(yù)度最高的特稿之一”。

這篇文章的觀察和采訪的比例是80%∶20%。王天挺寫這篇稿子的時(shí)候,去見(jiàn)一個(gè)上夜班的保安,除了打招呼,他倆一句話也沒(méi)說(shuō),他到哪兒王天挺都跟著,他干什么王天挺就看著。

時(shí)間久了你就會(huì)知道,通過(guò)觀察得來(lái)的信息量遠(yuǎn)比提問(wèn)多。1個(gè)小時(shí)里最多也就能問(wèn)20個(gè)問(wèn)題,但一個(gè)人在1個(gè)小時(shí)之內(nèi)可能會(huì)做3600個(gè)動(dòng)作和表情。

在人物特稿里,這些你觀察到的微小細(xì)節(jié),最終可能成為你不動(dòng)聲色地提供的一種對(duì)主角人物性格的佐證。

有一個(gè)小技巧,就是把自己想象成一個(gè)攝像機(jī)鏡頭。在真正攝像的時(shí)候,你會(huì)一會(huì)兒從遠(yuǎn)處看,一會(huì)兒拉個(gè)中景,一會(huì)兒給一個(gè)特寫鏡頭。

把這個(gè)觀察技巧用到寫文章中,長(zhǎng)鏡頭就是你的敘述鋪墊,特寫就是高潮。如果有條件,大家可以在觀察的時(shí)候物理性地變換視角。

總而言之,大家要找到適合自己的觀察方式,打開(kāi)思路,觀察顏色、大小、形狀、動(dòng)作、聲音等一切可以觀察的事物。

2.《人物》記者必備:1500字小側(cè)寫

有了好的細(xì)節(jié)素材,要怎么處理,需要經(jīng)過(guò)一些簡(jiǎn)單的訓(xùn)練。

《人物》的年輕記者都要訓(xùn)練寫一種1500字左右的報(bào)道,被叫作“小側(cè)寫”。

這種小側(cè)寫就是用生動(dòng)的筆法對(duì)一個(gè)人物進(jìn)行快速的、準(zhǔn)確的描繪,它通常包括對(duì)人物現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的描寫,以及對(duì)人物本身的語(yǔ)言動(dòng)作或周圍人的反應(yīng)的呈現(xiàn)。

這樣的“小側(cè)寫”總會(huì)包含幾個(gè)元素:現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、主要人物的動(dòng)作、主要人物的狀態(tài)、主要人物和其他人物的交往。

聽(tīng)起來(lái)好像很簡(jiǎn)單,但它其實(shí)包含:一個(gè)遠(yuǎn)景——現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境,一個(gè)動(dòng)態(tài)行為——主要人物的動(dòng)作,一個(gè)靜態(tài)行為——主要人物的狀態(tài),主要人物和這個(gè)世界、其他人的關(guān)系——主要人物和其他人物的交往。

這種練習(xí)很有用。進(jìn)行這種練習(xí)之后,當(dāng)你去寫一個(gè)宏大的故事的時(shí)候,你絕對(duì)會(huì)記得“跳回來(lái)”寫細(xì)節(jié)。

3.人物案卷分析

觀察細(xì)節(jié)是可以提前做準(zhǔn)備的,而不只是靠在采訪現(xiàn)場(chǎng)撞大運(yùn)。

要寫好一個(gè)關(guān)于人的故事,最關(guān)鍵的地方在于你怎么理解這個(gè)人,你的判斷將決定你在之后的寫作中如何取舍材料,以及用何種方式呈現(xiàn)這個(gè)人的性格。

你可以在采訪前查閱相關(guān)人物的資料,給人物做一個(gè)案卷分析的工作,分析的內(nèi)容包括人物的外表、家庭背景、教育程度、經(jīng)濟(jì)情況、情感史、天賦、信仰、身份、道德、動(dòng)機(jī)、友誼、自我認(rèn)知、價(jià)值觀、習(xí)慣、愛(ài)好等,這些要素構(gòu)成了這個(gè)人。

你可以做一個(gè)表格,在每個(gè)選項(xiàng)后面填上你的理解。很多時(shí)候,盡管你還沒(méi)去采訪,但有些細(xì)節(jié)你已經(jīng)可以猜到了。

4.追問(wèn)細(xì)節(jié)

這個(gè)追問(wèn)是廣義上的,這項(xiàng)技能適合所有類型的寫作者,只要你寫東西,你都需要這項(xiàng)技能。

比如在《北京零點(diǎn)后》里提到夜間修路工人時(shí),王天挺寫的是“卸載到地面上的瀝青溫度高達(dá)130℃,如果不小心踩上去,2厘米厚的膠靴底都會(huì)融化!

這個(gè)“2厘米”的細(xì)節(jié)是怎么得來(lái)的?其實(shí)你不能太指望一上來(lái)他就告訴你鞋底的厚度。

王天挺先問(wèn)這個(gè)工作難在什么地方,工人說(shuō)“非常燙”。于是王天挺就追問(wèn)他,怎么個(gè)燙法兒?他說(shuō),以前有人試過(guò)踩上瀝青,鞋底會(huì)融化。再追問(wèn),多厚的膠鞋底?他說(shuō)2厘米。

你需要追問(wèn)好幾次,才能拿到最好的細(xì)節(jié),否則這句話就會(huì)變成“在夜間鋪瀝青的工人苦難至極,因?yàn)闉r青的溫度非常高!

四、提高故事高級(jí)感的三種方法

不知道大家有沒(méi)有過(guò)這樣的經(jīng)歷,在準(zhǔn)備好寫作資料,開(kāi)始動(dòng)筆之前,要去翻一本書或一篇范文,不是為了看內(nèi)容,而是為了從中尋找語(yǔ)感,營(yíng)造氛圍,從而提升故事的質(zhì)感。

在寫作中可以用下面這三種辦法提升故事的高級(jí)感。

第一種方法:找到敘述的節(jié)奏感

找節(jié)奏感最好的方法就是朗讀,建議大家大聲朗讀自己寫完的文章。讀著氣喘不喘?該停頓的地方有沒(méi)有停?讀到高潮迭起的地方是不是氣息斷了?這些與節(jié)奏感相關(guān)的問(wèn)題通過(guò)朗讀都能夠看出來(lái)。

還有一種方式就是讀你喜歡的作家的作品。在寫《北京零點(diǎn)后》之前,王天挺把特立斯寫的“不為人知的紐約城”直接背下來(lái)了,目的就是找細(xì)節(jié)之間銜接的節(jié)奏感。很明顯能看到,他的節(jié)奏銜接是通過(guò)白描和數(shù)字完成的。

最后告訴大家一個(gè)小技巧,如果你知道自己要寫的文章適合用短句,但你又控制不住,那就強(qiáng)迫自己多用句號(hào)。

當(dāng)你想用長(zhǎng)句時(shí),最重要的是連貫的氣勢(shì),但停頓也很重要,這時(shí)候可以用破折號(hào),破折號(hào)是經(jīng)常用到長(zhǎng)句里的調(diào)整節(jié)奏的工具。

第二種方法:勾勒故事的畫面感

馬爾克斯在《番石榴飄香》里提到,他在寫故事前必須先有一個(gè)形象。

馬爾克斯

《枯枝敗葉》中寫的是一個(gè)老頭帶著孫子去參加葬禮的形象,《沒(méi)有人給他寫信的上校》基于一個(gè)人在巴蘭基利亞鬧市碼頭等候渡船的形象。

《百年孤獨(dú)》中的形象又是什么?就是外祖父帶著一個(gè)小男孩(馬爾克斯)去見(jiàn)識(shí)冰塊的場(chǎng)景。

為什么畫面感這么重要?因?yàn)樾乱淮说某砷L(zhǎng)背景已經(jīng)不是讀字時(shí)代,而是讀圖時(shí)代,畫面——而不是文字——會(huì)喚起人們所有的記憶和情感。

第三種方法:制造獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格

你是哪種風(fēng)格的寫作者?每個(gè)人心里應(yīng)該都有個(gè)答案。

你是偏愛(ài)長(zhǎng)句還是短句,喜歡把自己代入文章還是不喜歡?你喜歡用直接引語(yǔ)還是轉(zhuǎn)換視角敘述?你擅長(zhǎng)體會(huì)人物情感還是更喜歡總結(jié)觀點(diǎn)?

把上面這些問(wèn)題的答案合在一起,就是你自己的寫作風(fēng)格。

不管是小說(shuō)、電影還是劇集,找到你最喜歡的一部,然后想一想是什么吸引了你。把那個(gè)吸引你的東西找出來(lái)并放大,用在你所有的作品里,慢慢地,那個(gè)東西就會(huì)成為你的一部分。

再去找新的最愛(ài),再去學(xué)習(xí)放大,最后這些東西加起來(lái)就成了你的獨(dú)特風(fēng)格。

*文章為作者獨(dú)立觀點(diǎn),不代表筆記俠立場(chǎng)。

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