“劉國松造紙術(shù)”
劉國松在中國畫的技法、工具和紙張上進(jìn)行了非常多的創(chuàng)造，他所研究的“拓墨法”獨(dú)樹一幟，而“劉國松紙”更是充滿傳奇。為了找到更適合表現(xiàn)現(xiàn)代水墨題材 的紙張，劉國松跑遍了臺北的紙廠，甚至還在衛(wèi)生紙上畫過畫，最終，他找到了一種糊燈籠的棉紙，對它的紋理感到非常滿意，特別是這種紙有紙筋，可以擋住墨。 劉國松突發(fā)奇想，如果把紙筋糊在正面，待畫完后再將紙筋撕去，就會形成一種獨(dú)特的“皴染”效果，這是過去傳統(tǒng)水墨畫所沒有的。剛開始，紙廠都不愿意做這種 紙，終于有一家紙廠的老板也畫畫，對劉國松的想法很感興趣，但前提是必須一次買1000張，這讓囊中羞澀的劉國松頗感為難，最終只好靠舉債渡過難關(guān)。第一 批“劉國松紙”雖然效果不很理想，卻轟動一時(shí)，這種被劉國松稱為“抽筋剝皮皴”的畫法，賦予了傳統(tǒng)水墨全新的境界，令劉國松在畫壇上聲名鵲起。
劉國松在中國畫的技法、工具和紙張上進(jìn)行了非常多的創(chuàng)造，他所研究的“拓墨法”獨(dú)樹一幟，而“劉國松紙”更是充滿傳奇。為了找到更適合表現(xiàn)現(xiàn)代水墨題材 的紙張，劉國松跑遍了臺北的紙廠，甚至還在衛(wèi)生紙上畫過畫，最終，他找到了一種糊燈籠的棉紙，對它的紋理感到非常滿意，特別是這種紙有紙筋，可以擋住墨。 劉國松突發(fā)奇想，如果把紙筋糊在正面，待畫完后再將紙筋撕去，就會形成一種獨(dú)特的“皴染”效果，這是過去傳統(tǒng)水墨畫所沒有的。剛開始，紙廠都不愿意做這種 紙，終于有一家紙廠的老板也畫畫，對劉國松的想法很感興趣，但前提是必須一次買1000張，這讓囊中羞澀的劉國松頗感為難，最終只好靠舉債渡過難關(guān)。第一 批“劉國松紙”雖然效果不很理想，卻轟動一時(shí)，這種被劉國松稱為“抽筋剝皮皴”的畫法，賦予了傳統(tǒng)水墨全新的境界，令劉國松在畫壇上聲名鵲起。
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