著名畫家陳玉先在研討會上發(fā)言。  王晉軍攝

《墨舞中華》陳玉先從藝50周年水墨舞蹈畫展學(xué)術(shù)研討會會場。  王晉軍攝

　　4月中旬，中國美術(shù)家協(xié)會主辦的《墨舞中華》陳玉先從藝50周年水墨舞蹈畫展將在中國美術(shù)館開幕。1月15月，有關(guān)此次畫展的學(xué)術(shù)研討會在北京舉行。中國美術(shù)界的理論家、評論家們聚集一堂，在觀看了畫展作品的幻燈放映后，展開了熱烈的討論。專家們一致認(rèn)為，陳玉先從藝50年來，勤奮耕耘，優(yōu)秀作品迭出，其成果之豐碩，當(dāng)今中國美術(shù)界難以有人與之比肩。展覽將要展出的陳玉先近年來創(chuàng)作的水墨舞蹈畫，是中國水墨舞蹈畫的一座高峰。

　　對中國水墨舞蹈人物畫的傳承與突圍。

　　自葉淺予先生之后，陳玉先是中國當(dāng)代舞蹈人物畫最重要的傳承者和開拓者。是當(dāng)代中國水墨舞蹈畫的一座高峰。

　　在創(chuàng)作水墨舞蹈的過程中，對陳玉先影響最大的是葉淺予先生。葉淺予先生開創(chuàng)了中國現(xiàn)代舞蹈人物畫的先河。葉老先生的水墨舞蹈畫形體生動，線條簡約，平涂色彩，特色鮮明。他是從漫畫轉(zhuǎn)向中國畫的，葉淺予說：“漫畫使我習(xí)慣于用夸張的眼睛去看周圍形象，把形象漫畫化，獲得有趣的效果�！�。這些對陳玉先的水墨舞蹈產(chǎn)生了有益的啟迪。青出于藍(lán)勝于藍(lán)。今日陳玉先的水墨舞蹈畫在傳承前輩技藝的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新，在動態(tài)水墨舞蹈人物畫上取得了突破性的成果，在中國美術(shù)界獨(dú)樹一幟。

醉舞太平（滿族） 中國畫  陳玉先2009年 68cmx68cm

　　陳玉先動態(tài)水墨舞蹈人物畫的功力從何而來?

　　陳玉先動態(tài)水墨舞蹈人物畫的功力來源于他的動態(tài)速寫。

　　動態(tài)速寫是陳玉先的“當(dāng)家功底”。這些作品，源于生活，高于生活，簡潔凝煉，生動傳神。不僅在美術(shù)界得到高度評價(jià)，在普通百姓中也有著驚人的感染力，多少青少年的美術(shù)之夢就是從學(xué)習(xí)、臨慕陳玉先的速寫起步的。

　　繪畫中的難點(diǎn)是描繪動態(tài)。畫舞最難。

　　舞中動態(tài)就是線性運(yùn)動，有起伏，有波浪，有旋轉(zhuǎn)，有飛躍，有動有靜。舞中人物的亮相之所以贏得掌聲，是這之前有大段精采演繹;體操運(yùn)動員的穩(wěn)健落地，是因?yàn)槁涞厍坝兄�高難度動作震撼著觀眾。陳玉先用畫筆捕捉這縷縷優(yōu)美動態(tài)曲線中的不同結(jié)點(diǎn)，展現(xiàn)瞬間速凍了的動態(tài)之美。這是他畫舞與他人的不同之處。一段舞蹈，短的一兩分鐘，長的三五分鐘，在這有限的時(shí)空中，動人的畫面稍縱即逝。不同動態(tài)元素構(gòu)成不同民族，不同地域歌舞藝術(shù)的鮮明特色。陳玉先的水墨舞蹈藝術(shù)苦苦尋覓著這些亮點(diǎn)，讓觀眾在欣賞水墨舞蹈藝術(shù)的同時(shí)，從中感受到不同舞蹈自身的鮮明特色和藝術(shù)魅力。

　　陳玉先擅長在生活中觀察、提煉，他用今天許多年輕畫家不愿也懶得用的強(qiáng)記方式記錄畫面主要表達(dá)的內(nèi)容，大量速寫，使陳玉先在腦海中對形象有清晰的記憶和準(zhǔn)確的把握。他能將腦海中的影像凝固，以閃電般的速度定格。旋律與影像、水墨與舞蹈，是用心在傳達(dá)。在他的水墨舞蹈作品中，人們看到是舞蹈者在舞蹈，其實(shí),用藝術(shù)眼光看:是水墨在舞蹈!是陳玉先在舞蹈!

　　陳玉先不是舞蹈者，而他是真正懂得舞蹈的人。他筆下舞者并不是哪一位舞蹈演員的再現(xiàn)，精湛優(yōu)美的舞蹈在陳玉先筆下表現(xiàn)得非常完美，他提煉舞蹈動態(tài)之美，形體之美，創(chuàng)造了一種極致的審美追求。

瑞雪紛華（赫哲族） 中國畫 陳玉先 2009年 68cmx68cm

　　水墨舞蹈人物是中國畫創(chuàng)作中最難的課題。

　　不論用何種藝術(shù)手法捕捉舞之動態(tài)，已經(jīng)是十分困難的事。用中國畫的方式表現(xiàn)，就更難了一層。不像油畫可以雕琢，可以覆蓋，可以反復(fù)修改。陳玉先筆下的水墨舞蹈涉及古今中外，中國56個民族的舞蹈，包括戲劇、體操、武術(shù)。從他的作品中，常見的是舞者飛旋中的舞姿和動人神情，快速的旋轉(zhuǎn)和盡情的扭動。可見他對動態(tài)有著極好的駕馭能力。

　　陳玉先在學(xué)習(xí)水墨人物畫的過程中，曾求教于吳作人、李可染、葉淺予、黃胄諸名家。畫水墨肖像人物難，但陳玉先筆下的水墨肖像人物嚴(yán)謹(jǐn)精微、神采飛揚(yáng)。畫水墨舞蹈人物應(yīng)屬難上加難。難在哪?要求藝術(shù)家具有以靜寫動，以動襯靜;化靜為動，寓動于靜的藝術(shù)感悟與創(chuàng)作技能。

　　陳玉先曾 到一舞蹈學(xué)院寫生，學(xué)生們驚呼“陳老師畫中的高難度舞蹈動作讓我們無法表現(xiàn)”。他專攻水墨舞蹈人物的“高難度動作”，這在中國畫壇鮮見。常見的 “舞蹈造型”與“舞臺亮相”，均為舞者的停頓與靜態(tài)。能否捕捉與提煉舞蹈人物的動態(tài)瞬間，作為水墨舞蹈人物創(chuàng)作的主體，畫出幾近完美的舞蹈人物，使多少人 物畫家望而卻步。

　　人物神態(tài)和舞蹈動態(tài)的高度統(tǒng)一，是陳玉先水墨舞蹈畫的第一追求和藝術(shù)特色。

　　中國歷代畫家對形與神有精辟論述，在藝術(shù)實(shí)踐中陳玉先對此有深刻體會。藝術(shù)的創(chuàng)造是人的精神產(chǎn)物，而舞中之人是受著思想和精神支配的，那么情緒必然是動態(tài)的前者，僅有動作比劃和舞蹈姿態(tài)是不夠的。人物神態(tài)和舞蹈動態(tài)的高度統(tǒng)一就成了陳玉先水墨舞蹈畫的第一追求。

　 　造型之美，大多是從靜觀中得來的。對于美的形象，人們總想細(xì)細(xì)觀看，慢慢欣賞，于是有了享受，產(chǎn)生陶醉，不忍離去。舞蹈是動態(tài)之美，形體之美，心靈之美 的完美統(tǒng)一;而其美又存在于運(yùn)動之中。造型之美在靜觀，而舞蹈之美轉(zhuǎn)瞬即逝，這就要藝術(shù)家去捕捉，讓瞬間變成永恒，成為可以靜觀的藝術(shù)造型。在陳玉先筆下，飛旋的舞步有著鮮明的特色，撩人的眉目有著動人的神韻，如仙的舞姿有著人體韻律之美，優(yōu)美的舞蹈有著不同的思想情感。陳玉先的水墨舞蹈堅(jiān)持 “神情動態(tài)、筆墨意韻”八字法則，使結(jié)構(gòu)造型、動態(tài)旋律、形神意韻之間的關(guān)系，完美融合于自己的水墨筆法之中，真可謂駕馭有道，升華有方。

　　值得稱道的是陳玉先新 時(shí)期創(chuàng)作的以各式舞蹈為主題的水墨人物畫，體現(xiàn)了他精湛的技藝和獨(dú)有的審美價(jià)值。如果說《太陽花開》在探索處理光影下載歌載舞的人物群像上取得了出人意料 的效果的話，那么諸如《金風(fēng)送喜》、《長白祥云》中人物造型的舒放自如，筆墨書寫的酣暢淋漓則就顯得作者在藝術(shù)上更加成竹在胸，自信豁達(dá)了。他筆下的人物 性格鮮明而又富現(xiàn)代感，筆墨變化而不失整體，人物刻畫精微而不失灑脫。不同的舞蹈運(yùn)用不同的手法，線條剛?cè)崽搶?shí)多變，墨韻潤澤靈動，結(jié)構(gòu)光影并用，彩墨精 妙艷逸，從而使作品激情飛揚(yáng)，滿紙生風(fēng)，將中國水墨畫的空靈、律動、搖弋等諸精要元素發(fā)揮得淋漓盡致。正如張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》里所論：“夫陰陽陶蒸， 萬象錯布，玄化無言，神工獨(dú)運(yùn)。草木敷榮，不待丹青之彩，云雪飄揚(yáng)，不待鉛粉而白，山不待空青而翠，鳳不待五色而粹，是故運(yùn)墨而五色具，謂之得意�！�

　　“玉先風(fēng)格”是怎樣煉成的?

　　勤奮地工作和不倦的藝術(shù)實(shí)踐形成了“玉先風(fēng)格”，造就了陳玉先。

　　按常理，陳玉先從藝50年，應(yīng)該從學(xué)畫時(shí)開始計(jì)算，而他卻從19歲時(shí)中國美術(shù)館收藏他的作品《老列兵》算起，可見他的起點(diǎn)之高。

　　每當(dāng)美術(shù)界同行們談到陳玉先，總是贊嘆在他的速寫、插圖、與水墨舞蹈在他的藝術(shù)之路上，各得其美，相互交織，共同構(gòu)成了 “玉先風(fēng)格”。

　　長長的藝術(shù)年表展示了陳玉先的藝術(shù)成就——自上世紀(jì)60年代以來，陳玉先公開發(fā)表的作品數(shù)以萬計(jì)，中國難有畫家與之比肩。

　　陳玉先，1944 年生于安徽淮南一個普通工人家庭，自幼愛好美術(shù)。參加工作后，邊學(xué)邊干，把板報(bào)、墻報(bào)、海報(bào)都畫得有模有樣，很快被選調(diào)到市文化館成為一名美工。 他從契斯恰柯夫的《素描教學(xué)》里悟出奧秘：素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，素描、速寫不僅可以成為世界名畫，同樣可以造就藝術(shù)大師。

　　1962年，陳玉先攜筆從軍，緊張的軍旅生涯，激發(fā)了他的藝術(shù)創(chuàng)造力。他隨身攜帶速寫本，干什么畫什么，這些雖然稚嫩但充滿生活氣息的作品經(jīng)常在報(bào)刊發(fā)表。1965年，他當(dāng)放映員編繪的《怎樣繪制幻燈片》由上海人民美術(shù)出版社出版發(fā)行。一名士兵撰著出書，其影響可想而知!24歲那年，陳玉先調(diào)《解放軍報(bào)》任美術(shù)編輯。

　　從上世紀(jì)60年代始，陳玉先就 活躍于中國畫壇。他涉獵多個畫種，且都有成就，這在美術(shù)界不多見。他的版畫、戰(zhàn)地速寫被中國美術(shù)館收藏;油畫被軍事博物館收藏;中國畫被毛主席紀(jì)念堂、中 南海、軍委辦公大樓及井岡山紀(jì)念館等多收藏;插圖入選《中國現(xiàn)代美術(shù)全集·插圖卷》封面。他創(chuàng)作的各種形式的中國畫、油畫、版畫、宣傳畫、插圖、速寫、連 環(huán)畫等作品，在中央各類報(bào)刊雜志上不停涌現(xiàn)。

　　藝術(shù)源于生活。半個世紀(jì)來，他走遍祖國大地，在生活中畫下大量既有生活感受又富筆 墨情趣的速寫。他更擅長動態(tài)速寫，看一場演出他能畫出幾十幅生動的舞蹈速寫，得其動態(tài)，塑其神韻，準(zhǔn)而又準(zhǔn)，簡而又簡，寥寥幾根線條就將轉(zhuǎn)瞬既逝的動態(tài)人 物表現(xiàn)的神韻十足。日集月累，豐富了藝術(shù)形象，擴(kuò)大形成了人物畫題材，并磨練出扎實(shí)的繪畫功夫。

　　1979年，陳玉先作為全軍唯一的美術(shù)記者參加對越自衛(wèi)還擊作戰(zhàn)，在戰(zhàn)地畫了大量速寫，每天通過部隊(duì)的250瓦電臺向解放軍報(bào)發(fā)傳真稿。3月5日，陳玉先在中越邊境友誼關(guān)外采訪，突遭越軍炮彈襲擊，死里逃生。當(dāng)時(shí)和他在一起的軍民3死7傷。戰(zhàn)后，8幅從速寫本上撕下來的戰(zhàn)地速寫參加全軍美展，后被中國美術(shù)館收藏。

　　陳玉先的水墨舞蹈是把生活速寫與寫意中國畫相融合。為中國畫的創(chuàng)新作出了貢獻(xiàn)。

　　前些日子，中國美協(xié)幾位領(lǐng)導(dǎo)談到，當(dāng)年我們很多喜愛美術(shù)的都是陳玉先的“粉絲”，驚嘆羨慕他有著一枝“馬良神筆”，并到處收集剪貼他的作品，學(xué)習(xí)臨摹。后來進(jìn)了美院，上素描速寫課，老師常說陳玉先動態(tài)速寫畫得好，要我們多觀摩他的作品，多到生活中畫速寫。

　　宋代大家黃庭堅(jiān)論到“隨人作計(jì)終后人，自成一家始逼真”。陳玉先明白藝術(shù)創(chuàng)新之路艱辛。多年來，工作的需要使他在藝術(shù)上有著廣泛涉獵，并有不少收獲，他知道全能的藝術(shù)家是沒有的，要選準(zhǔn)主攻方向，發(fā)揮自身優(yōu)勢，才能創(chuàng)造新的輝煌。

　　陳玉先的速寫在當(dāng)代中國美術(shù)界堪稱一絕，50年來，陳玉先積累了豐富的生活和素材。他鐘愛舞臺動態(tài)速寫，造就了他精湛的繪畫技巧。玉先畫舞之速寫，幾十年從未間斷。上世紀(jì)60年代，現(xiàn)代京劇《紅燈記》人物造型，現(xiàn)代舞劇《紅色娘子軍》、《草原兒女》舞蹈圖解，就出自他的筆下。

　　他的水墨舞蹈人物畫是把生活速寫與寫意中國畫相融合。為中國畫的創(chuàng)新作出了貢獻(xiàn)。前中國美協(xié)主席靳尚誼評論陳玉先：“他的水墨舞蹈人物，不僅舞姿形體優(yōu)美，而且人物飄逸傳神，無不靈動著生命之美和韻律之美�？梢钥闯鏊�是將西畫的寫實(shí)造型有機(jī)的融入中國畫的寫意語言之中，使作品洋溢著生動和諧而又歡快的氣息。”