柯羅刻畫的寧靜詩意的鄉(xiāng)村景致，莫奈、西斯萊筆下巴黎近郊的美景，雷諾阿筆下恬靜而端莊的戴蕾絲帽女孩……走進(jìn)上博東館“印象·派對”展廳，仿佛進(jìn)入一個陽光明媚、光影躍動的自然世界。

1月21日下午，“印象·派對：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”在上海博物館東館開幕，并將于1月22日向公眾開放。展覽以東亞美學(xué)眼光，通過36位藝術(shù)家的69件作品，在體現(xiàn)日本POLA美術(shù)館館藏精華的同時，真正呈現(xiàn)一個“細(xì)讀印象派”的展覽。

展覽現(xiàn)場 莫奈《國會大廈·玫瑰色交響樂》

把印象派展覽辦成吸引年輕人的派對

作為2025年的開局大展，“印象·派對：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”是上海博物館“對話世界”文物藝術(shù)大展系列第五展，是POLA美術(shù)館在海外最大規(guī)模、最高級別的特別展覽，也是上海博物館首次完整地、教科書式地呈現(xiàn)印象派的開端、發(fā)展、興盛的藝術(shù)歷程，以及對后世藝術(shù)廣泛而持久的影響。

展覽現(xiàn)場

展覽以“派對”為主題，分為六個單元，在第二、第三特展廳共展出36位藝術(shù)家的69件精品，分別來自日本POLA美術(shù)館、中國美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館和安徽博物院，涵蓋從莫奈、雷諾阿、塞尚、凡·高、高更，到馬蒂斯、畢加索等印象派及后印象派代表作品，特別呈現(xiàn)沃爾夫?qū)�·提爾曼斯、杉本博司、草間彌生等當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作，所涉名家之全、藝術(shù)流派之多、時間跨度之久，均屬前所未有。

展覽現(xiàn)場

“印象派主題的展覽是年輕人非常關(guān)注和喜歡的一個主題，所以從展覽策劃之初我們就希望做些創(chuàng)新與改變，讓展覽兼具學(xué)術(shù)性和趣味性。”上海博物館館長褚曉波說，比如從展覽的名稱“印象·派對”的提出，到年輕的策展人在敘事時用派對式的語言處理，從每一單元的名稱到單元內(nèi)部的具體介紹，拋開過去一貫嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)表達(dá)，使表達(dá)更加富有趣味性。展廳在布局、燈光運用方面也更加輕松明快，符合當(dāng)下的時尚潮流。

展覽現(xiàn)場

“一直以來，印象派的展覽在全世界范圍內(nèi)頗受歡迎，究其原因，也許是因為印象派藝術(shù)與自然更為親近，與生活更為貼切，與人的情感更為交融�！鄙虾２┪镳^展覽部副主任褚馨說，此次策劃希望在體現(xiàn)POLA美術(shù)館的館藏精華的同時，展開一次對印象派誕生150年來藝術(shù)歷程的深度探討，真正呈現(xiàn)一個“細(xì)讀印象派”的展覽。

展覽現(xiàn)場

從日本收藏視角回望印象派

2002年成立的POLA美術(shù)館藏品宏富而精美，它是鈴木常司先生（1930-2000）歷時四十年，用敏銳的眼力和藝術(shù)品鑒力建立起來的收藏。本次展覽可以說是從日本的收藏視角回望印象派發(fā)展，少見地呈現(xiàn)了亞洲人對印象派藝術(shù)的視覺和審美偏好。

沐浴之后 雷諾阿

窗前女人體 潘玉良

“色彩豐富、美麗漂亮，令人善心悅目是我們館藏作品的一個主要的特征。”日本POLA美術(shù)館館長野口弘子說，“對于收藏家、美術(shù)館的創(chuàng)始人鈴木常司先生來說，他希望美麗、健康并不停留在表面，而是要發(fā)自內(nèi)心。而這些美麗的作品能夠使人身心愉快�！薄岸�且他收藏的作品不光是從專業(yè)角度，即便非美術(shù)專業(yè)的民眾都能夠非常容易理解和欣賞作品�！�

《埃拉尼的晨曦下盛開的梨樹》 畢沙羅

據(jù)介紹，POLA美術(shù)館的藏品核心囊括了19件莫奈，16件雷諾阿，19件畢加索，9件塞尚等共計400余件西方繪畫作品。另外還有日本繪畫工藝品，東洋陶瓷、化妝道具等眾多門類的藏品。最近幾年，POLA美術(shù)館還收藏了現(xiàn)代藝術(shù)家的作品，并積極舉辦一些展覽來擴大影響。

《戴蕾絲帽的女孩》雷諾阿

“從鈴木常司先生的印象派繪畫收藏中，我們似乎可以感受到細(xì)膩的筆觸，精細(xì)的構(gòu)圖，朦朧的畫面，鮮艷的色彩，這些都是考量的重要因素，也是他的偏愛�！瘪臆罢f，其中繪畫題材多以描繪自然風(fēng)景、或者美麗女子的作品尤多。比如這次展覽中雷諾阿的名作《戴蕾絲帽的女孩》，恬靜而端莊，它一直是POLA美術(shù)館最受觀眾歡迎的一幅作品。

此次展覽觀眾可以一覽眾多印象派畫家描繪自然風(fēng)景的名作，從克勞德·莫奈《大碗島》《瓦朗日維爾的風(fēng)景》《吉維尼的干草堆》《國會大廈·玫瑰色交響樂》畢沙羅《恩內(nèi)里的大路》《埃拉尼晨曦下盛開的梨樹》西斯萊《盧安河畔的早晨》等。

《盧安河畔的早晨》西斯萊

提及此次展品的遴選，策展人之一，上海博物館展覽部副研究館員金靖之表示，這是一個復(fù)雜的過程�！笆紫任覀儠�按照自己的策展思路列出一個意向展品清單，但是考慮到日本出境藝術(shù)品的估價不能超過400億日幣，所以肯定還會涉及展品的替換、以及多方博弈的一個過程。”比如在選擇莫奈作品時，她并沒有挑選睡蓮，“考慮到莫奈的睡蓮曾在上海展出過多次，如果這次展覽能用一張睡蓮‘等值’換到美術(shù)館更多不常露面的名家名作，我認(rèn)為是值得的�！�

《蓬塔旺樹下的母與子》高更

而在選擇梵高和高更作品時，則堅決不能退讓，“我告訴他們，在中國如果印象派展覽沒有梵高和高更，那展覽肯定是沒人氣的�！贝舜握褂[展出高更的《蓬塔旺樹下的母與子》和梵高的《維格伊拉運河上的格萊茲橋》等。

戴葡萄裝飾帽的女孩頭像 畢加索

呈現(xiàn)印象派對亞洲藝壇的影響

野口弘子表示，此次展覽介紹了中國和日本在西洋繪畫領(lǐng)域的交流，這是此前展覽中鮮少涉及的一個亮點�！癙OLA美術(shù)館提供了黑田清輝、岡田三郎助等5件日本的西洋繪畫作品，與中國畫家陳抱一、王悅之、常玉、潘玉良、劉海粟的油畫作品共聚一堂，表現(xiàn)中西方繪畫的互動關(guān)系�！�

展覽現(xiàn)場

從開創(chuàng)日本西洋繪畫先驅(qū)的黑田清輝（1866-1924）、岡田三郎助、到和田英作，展覽呈現(xiàn)的作品有來自日本西洋繪畫的奠基人，他們從西方帶回了西方繪畫的技巧，開創(chuàng)了獨具特色的、帶有東方審美趣味的西洋繪畫�！拔覀兊臉�(biāo)題為復(fù)調(diào)回響，復(fù)調(diào)是兩個聲部交錯在一起的音樂形式，以此表達(dá)中西方繪畫的互動關(guān)系。這不僅局限于印象派對東方的影響，也包括浮世繪對印象派畫家的影響�！鄙虾２┪镎褂[部館員鮑文煒說。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

作為此次展覽創(chuàng)新嘗試，本次展覽最后一部分展出POLA美術(shù)館近期收藏的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品，少壯時期便走出國門，漸漸形成獨自的風(fēng)格，受到國際上認(rèn)可的日本藝術(shù)家草間彌生、杉本博司，以及各國藝術(shù)家的精彩作品。這也是上博首次嘗試，為展覽注入當(dāng)代視角。

此次展覽展期持續(xù)至4月21日。