費(fèi)爾南多·博特羅

Fernando Botero

哥倫比亞著名雕塑家、畫家

被認(rèn)為哥倫比亞國家的榮耀

和人民信仰之父

費(fèi)爾南多·波特羅是著名的哥倫比亞藝術(shù)大師，

他的作品以肥胖造型的雕塑和繪畫著稱。

其作品中的男女，幾乎形態(tài)、長相一致，

然而不同的人對(duì)波特羅筆下的“胖子”都有不同的理解。

波特羅對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作有一種執(zhí)著的追求，

一生都在學(xué)習(xí)，游歷多個(gè)地方。

費(fèi)爾南多·波特羅的作品大多以

肥胖的造型為主，

即使在靜物創(chuàng)作過程中也賦予

物體圓潤的形態(tài)，

畫面效果詼諧幽默又極具諷刺意味，

具有很高的欣賞和借鑒價(jià)值。

夸張的造型、肥胖的體態(tài)、

濃郁和諧的色彩、幾乎一致的面部表情，

波特羅的繪畫作品顯然不符于

傳統(tǒng)意義上的審美觀點(diǎn)，

但其創(chuàng)作的每一個(gè)作品都在吸引著人們的視線，

發(fā)揮著他們的存在價(jià)值。

最具代表的是《童年的蒙娜麗莎》，

神秘的笑容被稚嫩的神態(tài)取代，

圓滾滾的輪廓，憨態(tài)可掬的神態(tài)，

就像是捏著皺褶的包子，

讓欣賞的人也不禁面部緊縮，皺起眉頭。

最經(jīng)典的蒙娜麗莎在波特羅的筆下

仿佛失去了原有的神秘，

這也能最能代表他個(gè)人藝術(shù)的篡改作品。

原本輪廓分明的臉龐被富足的腮肉充滿，

呈現(xiàn)出可愛的嬰兒肥，

原本神秘莫測的畫面充滿了一種輕快的感覺。

“那個(gè)畫什么人和物都像吹了氣的畫家;

我一直記得他畫年紀(jì)小小、

胖嘟嘟的蒙那麗莎，

既天真又詭異，

這是畫家對(duì)成年蒙那麗莎那種微笑的探源，

又是不同時(shí)期畫家之間的對(duì)答。

波特羅如今已名成利就了，

希望他不要耽于守成。

”曾是作家西西在與何福仁在其著作中對(duì)波特羅的評(píng)價(jià)，

他的作品中大多數(shù)都是肥胖的雕塑和繪畫，

且主題不盡相同，

而且十分注重微笑的物品在畫面中

所占的重要作用，在他的畫中，

連哥倫比亞總統(tǒng)、基督、

圣母也難逃肥胖的命運(yùn)。

在他的作品中，

體型膨脹的主體形象體現(xiàn)了

波特羅獨(dú)特的藝術(shù)情趣，

整體構(gòu)圖的飽滿，

應(yīng)用樸拙的繪畫技法，

多元素的畫面內(nèi)容等等，

無不展示了他的作品在美學(xué)上的價(jià)值。

同時(shí)對(duì)古典技法的遵循，

對(duì)新具象主義的延伸的研究，

也是本文的研究特色。

波特羅著眼于民族性，

從哥倫布藝術(shù)、墨西哥壁畫運(yùn)動(dòng)

及古典主義繪畫中吸收其營養(yǎng)，

再取其精華去其糟粕，

又從古典主義繪畫中汲取養(yǎng)分，

對(duì)其兼容并包，表現(xiàn)了拉丁民族思想開拓的精神。

他的藝術(shù)和文化之樹始終在成長，

并最終形成了世界范圍的影響。

他早期的作品中很少涉及政治題材，

他始終是以抒情的內(nèi)容表達(dá)著自身的追求，

但對(duì)于藝術(shù)家來說對(duì)實(shí)事的敏感性是與生俱來的，

對(duì)社會(huì)實(shí)踐的反映與批判也是自然的反應(yīng)。

在近十五年的創(chuàng)作中，

他開始將創(chuàng)作中心轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)的批評(píng)和諷刺，

人物的形態(tài)、創(chuàng)作手法

都與早期無太大差別，

但肥胖的身軀卻依然讓人感受到

其對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)強(qiáng)烈的諷刺、批評(píng)之情。

費(fèi)爾南多・波特羅的藝術(shù)形式豐富多樣，

在他的藝術(shù)世界里不管是雕塑還是繪畫

都以區(qū)別于他人的語言形式詮釋著

自己對(duì)生存的感悟，對(duì)美好生活的向往。

他對(duì)于創(chuàng)作題材的選擇都是

出于自身的經(jīng)歷與生活周遭的事實(shí)，

它所關(guān)注的正是他真實(shí)經(jīng)歷的，

他的作品按時(shí)間順序編排起來就是他的一生經(jīng)歷。

他所向我們展現(xiàn)的這個(gè)世界，

乃是他個(gè)人心中的世界，

一個(gè)既有可以觸摸的美麗的真情實(shí)景，

又有難以捕捉的玄遠(yuǎn)的虛無飄渺：

既呈現(xiàn)于我們眼前，又深入到我們的靈魂深處的世界。

他“所要追求的，是那種雖然看不見、

卻又是確實(shí)存在的東西’’�！�’他是去追求，

去發(fā)現(xiàn)，而不是去杜撰、去虛構(gòu)。

他必須憑借“真實(shí)”，

而不是自由發(fā)揮的主觀隨意性。

他說過：“畫家經(jīng)常畫那些最為人熟知的東西，

然而那些事物根植于我們孩提

或是青春期的零星記憶中。＂

波特羅的畫面中所充斥的都是他所熟知的事物，

對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻理解是他的作品的取材對(duì)象，

并用詩人般的慧眼賦予了

平凡事物以高貴的色彩，

他對(duì)鄉(xiāng)間所特有的安靜與自由

運(yùn)用自己獨(dú)特的語言形式進(jìn)行表達(dá)。

波特羅的在很小的時(shí)候就表現(xiàn)出對(duì)繪畫的極大熱情，

但因?yàn)樯�活條件及生存環(huán)境的限制，

其創(chuàng)作環(huán)境很惡劣。

但他沒有放棄對(duì)創(chuàng)作的熱愛，

一生游歷多個(gè)國家，不斷進(jìn)行學(xué)習(xí)，

從而達(dá)到充實(shí)自己的目的。

盡管，波特羅特有的創(chuàng)作方式，

讓他已經(jīng)聲名遠(yuǎn)播，

但他并沒有停止前進(jìn)的腳步，

嘗試不同的藝術(shù)創(chuàng)作，

卻又一直堅(jiān)持著肥胖的造型為主要?jiǎng)?chuàng)作語言。

在以瘦為美，

以美“論天下”的當(dāng)今社會(huì)里，

波特羅和他筆下一個(gè)個(gè)肥胖的藝術(shù)品，

是丟社會(huì)的諷刺，

也是對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持。

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