1888年，梵高與高更在法國(guó)的阿爾小鎮(zhèn)里共同生活62天，這段故事為人所津津樂道，傳說至今。那你知道梵高為何如此欣賞高更嗎？

高更的繪畫風(fēng)格，被分為后印象派，高更是一位著名的革新者。

保羅·高更（1848—1903）法國(guó)后印象派畫家、雕塑家，與梵高、塞尚并稱為后印象派三大巨匠。

他是一位極具影響力的現(xiàn)代藝術(shù)奠基人，是打破西方自然主義傳統(tǒng)，最杰出的藝術(shù)家。

高更的風(fēng)格強(qiáng)調(diào)線性的圖案和色彩的和諧，激發(fā)出一種獨(dú)特的未知感。

高更不滿足于印象派對(duì)自然瞬間光與色的客觀描繪；

他認(rèn)為繪畫不是客觀景物的再現(xiàn)，而是藝術(shù)家主觀情感的表現(xiàn)。

高更省略物體的細(xì)節(jié)描寫，純化物體構(gòu)造，減少色調(diào)的微妙差別，舍棄中間色和反光。

高更用幾乎未經(jīng)調(diào)和的純色，以粗黑線條勾出物體的輪廓。著色時(shí)，只求畫面大的色彩對(duì)比效果。

繪畫所描寫的事物，必須是思想的象征。既不是直接觀察自然的結(jié)果，也不是對(duì)自然的盲從。

為要保持畫面均衡的美，必須改變物體的比例和遠(yuǎn)近。為要布置出裝飾性的效果，須改變物體的色彩。

裝飾風(fēng)格油畫：

在寫實(shí)造型的基礎(chǔ)上加以簡(jiǎn)化、夸張或變形處理，表現(xiàn)手法較多地強(qiáng)調(diào)輪廓線條與結(jié)構(gòu)而減弱明暗光影。

色彩上以固有色為基礎(chǔ)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，以平面化處理為主，對(duì)比強(qiáng)烈，構(gòu)圖飽滿。

裝飾性油畫具有象征性、浪漫性和裝飾性，理想化色彩；若說寫實(shí)性繪畫色彩具有直觀性，那裝飾性色彩則偏重于主觀表示。

《塔西提婦女》👇

描繪島上勞動(dòng)?jì)D女生活的場(chǎng)景。高更在畫中以他獨(dú)特的黑色輪廓線勾勒畫出物體的輪廓，富有裝飾味道。

高更突出特定的風(fēng)土人情，近于古埃及壁畫的平涂方式，故意在結(jié)構(gòu)上顯露單線平涂的稚拙。

使用大面積平涂色塊的裝飾性畫法，讓鮮艷的裙子與土著居民在強(qiáng)烈的陽(yáng)光下曬成的棕赭色皮膚，構(gòu)成鮮明色彩對(duì)比。

高更的繪畫技巧在使用厚重、大膽、表現(xiàn)主義的筆觸上獨(dú)樹一幟。