原創(chuàng) 劉怡君

新年談抽象藝術

抽象是宇宙的空間概念，永恒是宇宙的時間概念。抽象與永恒，共同構成宇宙時空的本質。

我們的生活是和抽象相伴的，科學家把抽象的概念變成現(xiàn)實。我們每個人都有自已的理想，"理想"這個詞是抽象的，而我們通過不斷的努力是能實現(xiàn)的。因此，抽象藝術顯得很重要，她充滿想象和奧秘，我們的世界需要想象的翅膀。

多數(shù)抽象主義作品的著眼點在于藝術形式的獨特創(chuàng)造。第一次世界大戰(zhàn)前后的抽象主義藝術家最有代表性的是俄國人康定斯基和荷蘭人P.蒙德里安以及由他創(chuàng)建的風格派。前者主要是抒情抽象的藝術家,后者開拓了幾何抽象主義的道路。法國繼立體主義之后產生的俄耳浦斯主義,實際上是注意光和色彩的抽象義。

40年代中期在美國出現(xiàn)的抽象表現(xiàn)主義,是糅合了超現(xiàn)實主義的自動手法的抽象藝術,代表人物為J.波洛克。抽象表現(xiàn)主義之后在美國和歐洲出現(xiàn)的后繪畫性抽象,實際上是幾何抽象在當代的發(fā)展。

抽象是具象的相對概念，是就多種事物抽出其共通之點，加以綜合而成一個新的概念，此一概念就叫做抽象。抽象繪畫(AbstractPainting)是泛指二十世紀想脫離模仿自然的繪畫風格而言，包含多種流派，并非某一個派別的名稱：它的形成是經過長期持續(xù)演進而來的。但無論其派別如何，其共同的特質都在于嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念。

我國的抽象繪畫就歷史來講時間也不短。近年來由于科技的發(fā)展，人們視野的拓展給抽象藝術帶來了發(fā)展生機。新年來臨，我們相信中國的抽象藝術將會在立足本土、注重藝術性上得到更大的發(fā)展。

四川美術學院羅力教授

作品欣賞

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鹿林作品

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讓·米歇爾（法國)作品

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田霞作品

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吳芳作品

石豐作品

劉怡君作品

雖然時光流逝，藝術卻并不能只滿足于重復同樣的事情，過多的技巧呈現(xiàn)會破壞觀者的情感體驗。學術與規(guī)律并不能區(qū)分藝術家的不同，而更多是手工藝的本原。藝術家需要時不時地打破常規(guī)，勇敢冒險，雖然偶爾的失誤有傷自尊，但藝術需要與時俱進，甚至先行于時代，而絕不能后退。別忘了，藝術就是一場永無止境的冒險，一場沒有盡頭的追尋！

抽象藝術是比較大膽的現(xiàn)代藝術形式之一。我并不是說具象不在現(xiàn)代性之列，相反，如果這種具象藝術是創(chuàng)新的、新穎的，而不被過去重復的風格所束縛，那么只要它能夠為世界帶來新的視角，它就永享一席榮譽之地。如果它能帶領觀者的想象一起旅行，它就贏了！因為這正是抽象藝術的魅力之一。然而，過于自發(fā)的抽象藝術，缺乏思考、欠缺情感與色彩和諧的追求，則只會表現(xiàn)出無節(jié)制的混亂。

2020年，請讓我們更認真地瘋狂！

---讓·米歇爾