。在美育不斷發(fā)展的今天,說起印象派這三個字,幾歲的孩子都可以將他們的名字娓娓道來,馬奈、莫奈、雷諾阿、畢沙羅、德加等等……
巴齊耶自畫像
不過巴齊耶卻經(jīng)常被忽略。作為早期印象派的創(chuàng)始人之一,他與莫奈、雷諾阿、西斯萊在一個畫室學習過,并組成了“四好友集團”,經(jīng)常一起結(jié)伴去戶外寫生。在大自然里他們感受到了光影的魅力,忽明忽暗的光線變化影響著眼中觀察到的色彩,陽光照到的地方色彩就會變得異常溫暖,而在陰影處色彩就會偏冷,他們意識到了大自然光線的奇妙,并為此著迷,想要用畫面去捕捉它們。
是的,沒有走出戶外寫生的第一步,也就不會有之后的印象派。
弗雷德里克·巴齊耶出生于19世紀40年代的法國,在繪畫領域,寫實主義剛剛出現(xiàn),寫實主義反對僵化的新古典主義,也反對追求抽象理想的浪漫主義,堅持表現(xiàn)當代生活,以社會低層人物為畫作的主角。畫家用質(zhì)樸的手法,描繪他們所看到的一切真實場景,底層人民的勞動,汗水,艱辛都被一一描繪在畫面中。畫家同情他們的處境從而使畫作飽含情感。
庫爾貝,米勒作為其代表。在文學領域則出現(xiàn)了一批批判現(xiàn)實主義作家,如司湯達、巴爾扎克等。
《鄉(xiāng)間景色》
其實,現(xiàn)實主義文學的特點與繪畫如出一轍,都以真實細節(jié)的情感描寫來反映社會生活,具有現(xiàn)實性和具體性,能和讀者產(chǎn)生共鳴。無論是繪畫還是文學19世紀都是一個顛覆革新的時代,而寫實主義的出現(xiàn)并不是無緣無故的,它的形成和發(fā)展是由于法國社會階級矛盾的激化,繼1830年革命以后,又掀起了規(guī)模更大、波及全歐的1848年革命。這場革命遭到殘酷的鎮(zhèn)壓,"自由、平等、博愛"的口號被踐踏,使人們不再對浪漫主義抱有任何幻想,從而迫切要求對現(xiàn)實作客觀的認識。具有批判性質(zhì)的寫實主義,就是這種思想意識在藝術上的反映。
在古典主義和浪漫主義已成過去,寫實主義開始興盛的環(huán)境下,巴齊耶出生了。他生于法國東南部蒙彼利埃的一個富商家庭。他的父親最初希望他學醫(yī),他也沒有違背家人的意愿,來到巴黎一邊學醫(yī)一邊學習自己喜歡的繪畫。可是他并不喜歡醫(yī)學,過了沒多久巴齊耶就說服了家人徹底放棄了醫(yī)學,專心學習自己所喜歡的繪畫。自此,巴齊耶算是正式開啟了他的繪畫事業(yè)。
巴齊耶的畫室
似乎,巴齊耶的運氣好過了大多數(shù)后來的印象派畫家,跟之后的梵高和高更相比,他簡直幸福極了。高更因為缺錢不得不離開巴黎,也因為缺錢不得已賣掉自己最喜歡的塞尚的作品,梵高一直在他弟弟的資助下才得以生活,而且疾病纏身。而巴齊耶家境富足,不需要畫違背自己意愿的作品,無需擔心自己的畫作是不是賣得出去。
雷諾阿畫像
在格萊爾的畫室,巴齊耶結(jié)識了莫奈,西斯萊,雷諾阿這些后來印象派主力軍。可是在當時莫奈這些人還處于摸索階段,官方沙龍才是畫家出名和成功的必經(jīng)之路。在格萊爾的畫室里,他們一起進行人體模特的練習,不過他們對于這種古典式的練習繪畫方式不怎么喜愛。他們認為繪畫就應該與生活相關,從生活中汲取養(yǎng)料,觀察自然。在這個期間,他們還去盧浮宮臨摹大師的畫作,從他們選擇的臨摹對象就可以看出他們的追求不同,莫奈愛風景,而巴齊耶則更愛人物。在盧浮宮,巴齊耶臨摹過魯本斯,丁托列托等人。這使得巴齊耶的作品有一種古典氣息。
《家庭聚會》
比如《家庭聚會》這張畫,它是巴齊耶的代表作之一,也是具有特殊意義的一幅畫。畫面中所畫的人都是巴齊耶的家人,甚至他也把自己畫進了畫中,在不起眼的小角落里,猜猜哪個是他。
這幅畫顯示了巴齊耶在有嚴謹造型的同時兼有印象派熱忱的特點,花卉、人物、遠處的風景之間安詳,寧靜。畫面既生動又渾穆。畫面中人物的描繪輕松而又嚴謹。陽光照射在右下角的地面上和遠處的風景。寥寥幾筆仿佛點亮了前景的畫面,生動而有趣。
《粉色的裙子》
《粉色的裙子》,這張畫的模特是他的表妹泰雷絲·德·烏爾斯。她坐在卡斯泰勒諾勒萊村的露臺上俯視著這個安靜平和的村落。她的手以一種隨意舒服的姿態(tài)擺放在膝蓋上。巴齊耶大多數(shù)畫作的光線都將所畫的人物安排在陰影處,將遠處的風景處于陽光下。其實這種做法在肖像畫中是比較少見的,一般的肖像畫都會將人物的臉放在亮部,便于仔細刻畫五官,讓臉部成為觀者第一眼就能被吸引的地方。但是這幅畫就比較特殊,首先畫中人物的臉處于側(cè)面,只能看到一個耳朵。作者將表妹望向的遠處村落風景置于亮部,將觀者的視線引去遠處陽光下的村落,引發(fā)觀者對這個溫暖平靜村落的向往。但是這樣的做法容易喧賓奪主,于是畫家仔細地描繪了近景表妹的裙子,冷暖色調(diào)的豐富變化和衣物上條紋裝飾的起伏,這些描繪將畫面的中心又拉回了表妹身上。
《夏日景致》
和同時期的其他畫家相比,巴齊耶也畫過不少青年男子,其中最有名的就是《夏日景致》,陽光,少年,草地,樹木,水塘一起組合成一幅畫,使畫面顯得格外明媚。畫面中的青年男子或是背靠在樹干上,或是在水中嬉戲,或是在遠處打鬧,巴齊耶筆下年輕的身體充滿著活力,朝氣蓬勃。
巴齊耶在用色上十分典雅但是又不缺少印象派的清新和光線感,在需要使用純色的地方他也不會束縛于自己的用色習慣,創(chuàng)新的精神讓他在短短的一生里出了不少能與莫奈比肩的作品。在一幅背光側(cè)面男子半身像中,他的造型輪廓和色塊的概括讓我想到了之后的塞尚,相似的概括手法,不知塞尚是否也受到過巴齊耶的啟發(fā)。只可惜這位早期印象派的大師在普法戰(zhàn)爭中過早地逝世,給繪畫史留下了一段遺憾。
發(fā)表評論 評論 (4 個評論)