徐悲鴻­有言“學(xué)畫必須從人物入手，且必須能畫人像，方見功力，及火候純青，則能揮寫自如，游行自在。比之行步，慣經(jīng)登山，則走平地時便覺分外悠游，行所無事�！�

王家訓(xùn)的人物畫重在傳神。這是基于畫家對于“氣韻生動”的深刻領(lǐng)悟，也得之于背摹默寫的功力和細(xì)心揣摩、注重寫生的長期磨煉。他不僅能從前人優(yōu)秀的繪畫傳統(tǒng)中吸收造型的經(jīng)驗，更結(jié)合了其扎實的寫實功底，將之融入中國畫的傳統(tǒng)筆墨之中，塑造出獨樹一幟的人物形象。雖然王家訓(xùn)作品中大多是古人形象，但由于他重視生活積累與發(fā)揮藝術(shù)想象相結(jié)合，從而使得筆下的人物都神韻十足，神情飽滿。

品味王家訓(xùn)的繪畫藝術(shù)，便可發(fā)現(xiàn)從其作品中常常透出一種具有文人繪畫特征的抒寫性。首先意味著內(nèi)在的充實，蘊蓄的深厚，這是王家訓(xùn)內(nèi)心世界直觀感受和體驗。他汲取了前人那種從整體上去把握人物的神情姿態(tài)，給以盡可能概括簡練地表現(xiàn)的優(yōu)點。他的寫意是在深厚堅實的寫實基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，是對對象進行了深入細(xì)致的分析的結(jié)果，決不是浮光掠影、粗枝大葉地一揮了之。所以，他的寫意人物在造型上精確、嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩，筆墨也更富于變化。并且通過線條的變化，表現(xiàn)物態(tài)的質(zhì)感，人物形象無一不鮮活、真切。無論是《我本書中仙》、《故事新編》，還是《陶陶之樂》，他都把這些人物的心靈表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。并且，王家訓(xùn)筆下的人物一個個都怡然自樂，超脫豁達，這都與他本人的氣質(zhì)有著密切的聯(lián)系。

王家訓(xùn)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)和借鑒前人成功的經(jīng)驗，博采眾長，敢于創(chuàng)新。充分領(lǐng)悟到中國畫獨有的寫意精髓，“以線造型”追求“妙在似與不似之間”，來達到“以寫我心”的目的。他依靠自身的藝術(shù)修養(yǎng)、才情、氣質(zhì)，圍繞著自己對客觀對象的獨特而真實的感受來處理畫中形象，源于現(xiàn)實而高于現(xiàn)實。他不僅把事物的形神傳達給了觀眾，更重要的是把創(chuàng)作的思想感情也傳達給了觀眾。令觀者回味無窮，意趣橫生，在寄意繪畫中去暢情抒懷。