文藝復(fù)興畫家中的女漢子們！

小蔚說在前

小蔚家族聊“文藝復(fù)興”

越聊越起勁兒

前幾期我們聊的都是男性畫家

今天，唐草妹妹從一個(gè)新的視角

聊聊文藝復(fù)興時(shí)期

那些畫家中的女漢子

在那個(gè)特殊的年代

女性雖不頂半邊天

但也不乏出色者

到底有何建樹

速速往下滑

達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》

標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期

肖像藝術(shù)的一次飛躍

但是他們在肖像上所取得的成就

與宗教、神話等題材的畫作相比

可以說是望塵莫及的

達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》

當(dāng)時(shí)很少有哪位男性藝術(shù)家

如同達(dá)芬奇一樣

會(huì)在一幅回報(bào)極少的肖像畫上

耗費(fèi)大量的時(shí)間

也正是由于男性畫家

對于肖像畫的不重視

給了女性畫家從他們的指縫間

獲得部分工作機(jī)會(huì)的可能

黑梅森《年輕女性肖像》

與大部分男性畫家相比

女性畫家更多了幾分細(xì)心

精心設(shè)計(jì)很多細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物個(gè)性

因?yàn)榕�性�?SPAN style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; PADDING-BOTTOM: 0px; MARGIN: 0px; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; FONT-SIZE: 16px; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px; PADDING-TOP: 0px">身份

會(huì)為女畫家贏得更多

女性肖像畫創(chuàng)作的機(jī)會(huì)

她們以認(rèn)認(rèn)真真的態(tài)度

在僅有的創(chuàng)作空間中

塑造人物形象

以繪畫讓世人記住她們

菲德·葛麗澤《醫(yī)生肖像》

文藝復(fù)興雖然沒有改變

女性的社會(huì)地位

但卻培養(yǎng)出很多有教養(yǎng)

并且尊重女性的男人

雖然在當(dāng)時(shí)只是極少數(shù)

可這些開明的男性也給予女性

通過繪畫創(chuàng)作賺錢的機(jī)會(huì)

女性也以真心對待這些委托

創(chuàng)作出比男性畫家更用心的作品

瑪麗·碧萊《查爾斯·比爾像》

由畫家瑪麗·碧萊創(chuàng)作的這幅人物肖像

就是她特意為自己開明的丈夫所畫

我們可以清晰看到男主人公的左手邊

放著一本書

這就是碧萊的丈夫平時(shí)所從事的工作

充當(dāng)妻子的計(jì)事員和會(huì)計(jì)

這也是女性畫家繪畫肖像時(shí)的一大特征

她們會(huì)更加用心描繪細(xì)節(jié)

讓畫中人不會(huì)隨著時(shí)間流逝

而“失了身份”

正是因?yàn)閷Υ�雇主�?SPAN style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; PADDING-BOTTOM: 0px; MARGIN: 0px; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; FONT-SIZE: 16px; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px; PADDING-TOP: 0px">嚴(yán)肅與認(rèn)真

所以女性創(chuàng)作的肖像

顯得沒有創(chuàng)意

從某種程度上說

這是時(shí)代賦予畫家的特征

但這絕不能證明

女性畫家缺乏創(chuàng)造力

與規(guī)規(guī)矩矩的主流女性畫家不同

文藝復(fù)興時(shí)期也出現(xiàn)了

天馬行空地表現(xiàn)自己的想法

描繪反傳統(tǒng)的別樣世界的女畫家

瑪麗埃塔·羅伯斯蒂就是其中一位

她雖然沒有幾幅傳世的作品

但享有極高知名度

幾幅僅有的傳世之作

也得到人們的認(rèn)可

瑪麗埃塔·羅伯斯蒂《男子肖像》

在這幅《男子肖像》中

男性雇主用貪婪的眼神看著仙女

并毫不掩飾的接受著

仙女袋子中傾倒出來的金幣

而旁邊的女性雕像

歷史學(xué)家斷定這就是瑪麗埃塔的自畫像

從雕像流露出的鄙夷的神情

可以斷定瑪麗埃塔對雇主的輕蔑

這樣的作品更多的是

瑪麗埃塔個(gè)人價(jià)值觀的一種表達(dá)

也是眾多肖像中的另類之作

伊麗莎白·希瑞娜的肖像作品

在認(rèn)可文藝復(fù)興時(shí)期

女畫家的認(rèn)真態(tài)度的同時(shí)

我們也必須要承認(rèn)

由于她們所受的訓(xùn)練不夠規(guī)范

在繪畫構(gòu)圖上她們存在著先天的劣勢

女畫家伊麗莎白·希瑞娜的一幅肖像作品

表現(xiàn)了一位母親和她的三個(gè)孩子

畫家將畫面處理的極為柔和

但還是擋不住構(gòu)圖之中的棱角

人物的頭頂幾乎在一條直線

這明顯是構(gòu)圖上的失敗

普羅拉提·奈莉 《哀歌與圣徒》

但與此同時(shí)我們更應(yīng)該看到

女性畫家在人物情感的表現(xiàn)上

明顯優(yōu)于男性畫家

修女畫家普羅拉提·奈莉

在她的作品《哀歌與圣徒》中

將縈繞著基督之死的悲傷情緒

通過女性的紅眼眶和淚水

表現(xiàn)了出來

拉斐爾 《草地上的圣母》

文藝復(fù)興時(shí)期被表現(xiàn)最多的圣母題材

其實(shí)是男權(quán)世界的一種聲音

很多男性畫家的圣母作品中

往往只表現(xiàn)出圣母神性的一面

例如拉斐爾的《草地上的圣母》

圣母面對孩子時(shí)的那種淡定

更像是一位圣人

而不是一位母親

希瑞娜 《圣家族》

而女性畫家的圣母題材卻大不相同

體現(xiàn)了很高的創(chuàng)造力

如希瑞娜筆下的一幅《圣家族》手稿

描繪的普通人家的生活場景

女人在做針線活

男人勞作，孩童玩耍

我們看不到宗教題材應(yīng)有的莊嚴(yán)肅穆

而是將神明人性化了

這是一位女性才能觀察到的

并不是通過閱讀圣經(jīng)

就能想象出來的畫面

豐塔納 《密涅瓦更衣》

在創(chuàng)作技法上

女性畫家也絲毫不比男性畫家差

很多人認(rèn)為女性

不能直接臨摹人體的繪畫技巧

就遠(yuǎn)輸于男性

女性畫家豐塔納一幅”大膽的”草稿中

就展現(xiàn)了她不輸男性的一面

豐塔納 《青年肖像》

在這幅《青年肖像》中

畫里的男子帶著輕松自然的微笑

回頭的一瞬間

閃現(xiàn)出神性的光輝

這種近于女性的氣質(zhì)

以及柔軟的輪廓、神秘的眼神

與達(dá)芬奇的畫作相比

也是毫不遜色的

索福尼斯·安圭索拉 《姐妹下棋肖像》

在對待女性不算開明的文藝復(fù)興時(shí)代

女性畫家依靠自己的天賦及努力

習(xí)得繪畫技巧

在藝術(shù)市場上與男性公平競爭

雖然她們在繪畫技巧方面無可挑剔

卻受到了時(shí)代的束縛

和歷史的遮蔽

但無論如何

她們都極大地影響了后世

對待女性從事繪畫創(chuàng)作的態(tài)度

來源|藝早