明宣德 金嵌寶蓮?fù)需笪墓侠馍w罐 　　(RMB34,500,000 中國(guó)嘉德2016秋拍) 

張大千1965年作《瑞士雪山》 （RMB 164,450,000 北京保利2016秋拍）

《中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告（2016年秋）》于日前出爐。雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心對(duì)2016 年秋季中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)進(jìn)行了“大數(shù)據(jù)”統(tǒng)計(jì)分析。該“大數(shù)據(jù)”顯示，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在去年秋天開(kāi)始顯示出“回暖”跡象。雖然藝術(shù)品的上拍量和成交量持續(xù)下滑，但成交額卻一改不斷下跌的頹勢(shì)，交出了265 億元人民幣的成績(jī)單，同比上升2.97%。而7件過(guò)億拍品更是創(chuàng)下了14.18 億元的成交額，比2015 年秋拍放量大增122.57%。專家指出，當(dāng)經(jīng)濟(jì)低迷，增長(zhǎng)乏力時(shí)，藝術(shù)普品成交會(huì)放量下跌，而藝術(shù)精品則逆勢(shì)放量猛漲。藝術(shù)精品的春天已經(jīng)提前到來(lái)，而和大眾收藏相關(guān)的中低價(jià)位藝術(shù)品卻仍然在寒冬當(dāng)中踟躕不前。

文/圖

廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者金葉

拍場(chǎng)：

成交量下滑 成交額上漲

根據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心（AMMA）的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2016年秋拍，中國(guó)內(nèi)地拍賣市場(chǎng)的上拍量和成交量均有不同程度的下降。中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)共上拍235293件拍品，成交90074件，同比分別下滑8.87% 和13.25%。不過(guò)好消息是，成交額卻一改2013年開(kāi)始不斷下跌的頹勢(shì)，交出了265億元人民幣的成績(jī)單，同比上升2.97%。

藝術(shù)品上拍數(shù)量和成交量的持續(xù)下滑或許和中國(guó)藝術(shù)品資源越來(lái)越少有關(guān)，2016年，拍品征集困難仍然困擾著各個(gè)拍賣公司。但這也可視作一件好事：畢竟，在中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)達(dá)到高峰期的那幾年，有大量投機(jī)資金的介入導(dǎo)致市場(chǎng)不平衡發(fā)展，各拍賣行為了利益最大化不顧拍品質(zhì)量良莠不齊，這也是導(dǎo)致中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)“不可挽回”地進(jìn)入調(diào)整期的直接原因。而在經(jīng)歷幾年調(diào)整期之后，如今投機(jī)資金已經(jīng)大量撤離，仍舊留在這個(gè)領(lǐng)域的或許才能被視為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)真正的“從業(yè)者”。怎樣保持中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)良性、健康并可持續(xù)的發(fā)展，成為這些從業(yè)者所面臨的首要問(wèn)題。

因此，拍賣行在征集困難的情況下，努力挖掘精品并對(duì)拍品自身或其背后的故事進(jìn)行深入研究，從而組建具有高質(zhì)量的精品專場(chǎng)吸引藏家和市場(chǎng)的目光；藏家方面，心態(tài)和購(gòu)買行為變得更加理智，眼界更加開(kāi)闊的同時(shí)對(duì)市場(chǎng)行情的把控能力也在逐漸增強(qiáng)，對(duì)拍品的選擇也愈加挑剔。2016年秋拍，中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)在上拍量、成交量均有不同程度下降的前提下，成交額反而有所上升就成為了一個(gè)必然的結(jié)果，也因此被很多人視為中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)真正開(kāi)始“回暖”的重要指標(biāo)。

從價(jià)格來(lái)說(shuō)，我們也可以看到這一回暖跡象：2016年，中國(guó)拍賣市場(chǎng)5萬(wàn)元以下區(qū)間的拍品占據(jù)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的比重達(dá)到64%，50萬(wàn)元以下的區(qū)間總共占到總量的92%。但從成交額方面來(lái)看，50萬(wàn)元以下大眾收藏區(qū)間的藝術(shù)品占總額的24%。不難看出，50萬(wàn)元以下區(qū)間的藝術(shù)品單品價(jià)格過(guò)低，在成交量方面能顯示出強(qiáng)大的市場(chǎng)占有率，但在成交金額方面占比就不那么多了。而100萬(wàn)元~500萬(wàn)元的藝術(shù)品在成交額方面貢獻(xiàn)最大，占比達(dá)27%；其次是1000萬(wàn)元~5000萬(wàn)元區(qū)間，占比達(dá)到22%，500萬(wàn)元~1000萬(wàn)元區(qū)間占比達(dá)到12%，位居第三。需要注意的是，同比2015年秋拍，100萬(wàn)元~500萬(wàn)元區(qū)間和500萬(wàn)元~1000萬(wàn)元區(qū)間占比份額相同，但1000萬(wàn)元~5000萬(wàn)元區(qū)間卻有明顯上漲，漲幅為8%，說(shuō)明中高檔價(jià)位的拍品受關(guān)注程度明顯增加。

這種現(xiàn)象也暗示著藏家和市場(chǎng)正在逐漸走向成熟。在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)最為火爆的那幾年，大量投機(jī)資金的注入導(dǎo)致買家對(duì)拍品本身價(jià)值有所忽視。隨著市場(chǎng)不斷調(diào)整和完善，拍品本身的歷史價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值被藏家和市場(chǎng)所重視。這種“挑剔性”迫使市場(chǎng)從業(yè)機(jī)構(gòu)努力征集自身價(jià)值較高、流傳有序并在市場(chǎng)上屬于“生貨”的藝術(shù)品，而這些藝術(shù)品大都集中在1000萬(wàn)元~5000萬(wàn)元區(qū)間，所以這個(gè)區(qū)間的藝術(shù)品在2016年秋拍中明顯上漲。

征集：

從“行家貨”到深藏不露的“藏家貨”

中央美術(shù)學(xué)院(微博)特聘教授、資深藝術(shù)市場(chǎng)專家龔繼遂表示，2016年秋拍的亮點(diǎn)：一是經(jīng)典作品的價(jià)值回歸，對(duì)經(jīng)典藝術(shù)及美術(shù)史上有定論的作品，如流失海外的《五王醉歸圖卷》、巴黎拍賣的過(guò)億佛像等，新舊買家都給予了關(guān)注和認(rèn)同；其次是本季度各大拍賣行依然采取了“減量增質(zhì)”的經(jīng)營(yíng)策略，并且逐漸意識(shí)到征集那些從未露面的、沉淀在各個(gè)藏家手中的精品——即生貨，而不是反復(fù)交易的行家貨。供給從“行家貨”轉(zhuǎn)變?yōu)樯畈夭宦兜摹安丶邑洝保�而這個(gè)過(guò)程需要拍賣行加大征集力度，縱向發(fā)掘征集深度。

從中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊來(lái)看，2016年的特點(diǎn)是高價(jià)迭出，過(guò)億拍品達(dá)到13件之多，打破了前兩年拍品過(guò)億的瓶頸，特別是古代書(shū)畫(huà)，有4件作品過(guò)億�！斑@種高價(jià)商品的增長(zhǎng)，從拍賣方來(lái)說(shuō)，體現(xiàn)出市場(chǎng)不是缺錢而是缺好的拍品，當(dāng)流傳有序的好貨、生貨、經(jīng)典作品出現(xiàn)的時(shí)候，就會(huì)引起大量資金的追逐競(jìng)購(gòu)；而且我們還看到，有越來(lái)越多的企業(yè)介入到了收藏領(lǐng)域，從先前的泰康人壽、新疆廣匯、萬(wàn)達(dá)集團(tuán)、龍美術(shù)館等，到新浮出水面的，如蘇寧集團(tuán)、寶龍集團(tuán)、華誼兄弟、三胞集團(tuán)等越來(lái)越多的企業(yè)高調(diào)進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)。這次以3.036億元成交的清宮舊藏任仁發(fā)的《五王醉歸圖卷》，就是由蘇寧集團(tuán)購(gòu)藏，成為即將開(kāi)館的蘇寧博物館鎮(zhèn)館之寶之一。企業(yè)收藏更是具有高屋建瓴、出手不凡、沒(méi)有價(jià)格限制的心理障礙的特點(diǎn)。”龔繼遂表示�！昂笃鸬氖詹貦C(jī)構(gòu)和收藏者充分吸收了前二十年來(lái)拍賣市場(chǎng)收藏所揭示的取勝之道：注重作品本身而不是其價(jià)格，這個(gè)觀念在大企業(yè)和大藏家的購(gòu)買行為中得到最充分的體現(xiàn)，而且它們也有強(qiáng)烈的意愿和充分的資金支持他們的文化產(chǎn)業(yè)和文化形象的建設(shè)�！�

數(shù)據(jù)參考：

瓷雜板塊平均年復(fù)收益率高

雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心通過(guò)從2016年秋拍的作品中篩選出的241對(duì)具有重復(fù)交易記錄的樣本數(shù)據(jù)，分析發(fā)現(xiàn)在三大主流板塊（書(shū)畫(huà)板塊、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、瓷雜）中，瓷雜板塊在去除通貨膨脹后的平均年復(fù)收益率最高，其余兩個(gè)板塊去除通貨膨脹后的平均年復(fù)收益率均為負(fù)值。

瓷雜板塊去除通貨膨脹后的最高年復(fù)收益率作品是“宣統(tǒng)元寶湖北省造庫(kù)平七錢二分”，2016年1月以43.36萬(wàn)元的價(jià)格購(gòu)入，2016年7月以104.39萬(wàn)元的價(jià)格賣出，扣除15%的傭金，其去除通貨膨脹的年復(fù)合收益率為355.85%。據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心不完全統(tǒng)計(jì)，瓷雜板塊44個(gè)樣本數(shù)據(jù)中有26件投資成功的案例，投資成功率為59.09%，介于投資成功率分別為53.61%及64.52%的書(shū)畫(huà)板塊和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊之間。其中，書(shū)畫(huà)板塊中最高收益的作品是李苦禪的《鵪鶉》，2010年5月以11.2萬(wàn)元的價(jià)格購(gòu)入，2016年12月以263.44萬(wàn)元的價(jià)格賣出；瓷雜板塊中最高收益的作品是“唐海獸葡萄紋鏡”，2010年6月以4.48萬(wàn)元的價(jià)格購(gòu)自中國(guó)嘉德，2016年11月在奧斯汀以346.1萬(wàn)元的價(jià)格賣出。

持有6年以上的藝術(shù)品收益更加穩(wěn)定

在樣本數(shù)據(jù)中，投資期限在6 年以上的藝術(shù)品的去膨脹年度復(fù)合平均收益率最高。本季投資年限大于6年的藝術(shù)品共有33件，其中30件實(shí)現(xiàn)正收益。

本季長(zhǎng)期投資典型案例：張大千1965年作的《瑞士雪山》2009年12月在北京匡時(shí)以5264萬(wàn)元購(gòu)入，2016年12月在北京保利以1億6445萬(wàn)元賣出，去膨脹的年復(fù)收益率為12.26%；清乾隆“緙絲御筆墨云室記手卷”2009年11月在中國(guó)嘉德以1792萬(wàn)元購(gòu)入，2016年11月以2，472.5萬(wàn)元賣出；張大千1973年作的《溪山覓句》2010年6月以515.2萬(wàn)元購(gòu)入，2016年12月在北京銀座以1288萬(wàn)元賣出。

本季的樣本數(shù)據(jù)顯示，持有期在3年以下的虧損率為47.87%，持有期在3年至6年之間的虧損率為46.49%。所以可以得出結(jié)論：對(duì)比持有期在3年以下和3年至6年之間的投資，持有6年以上的藝術(shù)品收益更加穩(wěn)定。

預(yù)測(cè)：

總體呈平穩(wěn)的鋸齒形波動(dòng)

雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心多年的拍賣報(bào)告顯示，貨幣供應(yīng)量對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)刺激有邊際效用遞減的效用。由于藝術(shù)品市場(chǎng)占比太小，宏觀經(jīng)濟(jì)形勢(shì)主要從兩方面作用藝術(shù)市場(chǎng)：其一，當(dāng)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)良好向上發(fā)展時(shí)，藝術(shù)精品與藝術(shù)普品均呈現(xiàn)出放量上漲的趨勢(shì)；而當(dāng)經(jīng)濟(jì)低迷，增長(zhǎng)乏力時(shí)，藝術(shù)普品成交會(huì)放量下跌，而藝術(shù)精品則逆勢(shì)放量猛漲。這也是為什么在2015年秋季藝術(shù)普品市場(chǎng)呈現(xiàn)了價(jià)格和成交量的斷崖式下降之后，2016年秋拍7件過(guò)億拍品能創(chuàng)下14.18億元人民幣的驚人成交額，這個(gè)數(shù)字比2015年秋拍放量大增122.57%。

龔繼遂表示，藝術(shù)市場(chǎng)的信心不同于公眾對(duì)經(jīng)濟(jì)的信心。事實(shí)上，當(dāng)經(jīng)濟(jì)好的時(shí)候，藝術(shù)市場(chǎng)會(huì)上升，最大的特點(diǎn)是普品也會(huì)賣得很好；但當(dāng)經(jīng)濟(jì)不好的時(shí)候，依然不影響高凈值人群的購(gòu)買力，因?yàn)橘?gòu)買藝術(shù)品屬于閑錢的資產(chǎn)配置，大企業(yè)和大藏家并不指望靠買賣藝術(shù)品賺錢。

從宏觀層面來(lái)講，藝術(shù)市場(chǎng)的走勢(shì)與經(jīng)濟(jì)走勢(shì)密切相關(guān)，如經(jīng)濟(jì)政策、貨幣政策，匯率政策等，但藝術(shù)品市場(chǎng)本身具有極強(qiáng)的自我維穩(wěn)的修復(fù)機(jī)制和動(dòng)力。另外，藝術(shù)品在資產(chǎn)配置中所占的比例非常小，它更重要的是作為文化和身份象征，因此，藝術(shù)市場(chǎng)持續(xù)的慣性、修復(fù)機(jī)制、交易規(guī)模和價(jià)位的穩(wěn)定，決定它不會(huì)大起大落，而是保持平穩(wěn)的鋸齒形波動(dòng)。