據(jù) 中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)北京9月8日訊 第二屆南京國(guó)際美術(shù)展將于2015年9月16日至9月26日在南京國(guó)際展覽中心舉辦。

　　第二屆南京國(guó)際美術(shù)展最大的變化是在專(zhuān)業(yè)性、學(xué)術(shù)性上下狠功夫，并延續(xù)強(qiáng)化首屆策展人制度，邀請(qǐng)先鋒當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)朱彤作為總策展人，著名策展人俞可、策展人夏可君博士，意大利策展人Eleonora Battiston作為聯(lián)合策展人，從展覽的主體框架到主題制定、學(xué)術(shù)定位進(jìn)行了詳細(xì)規(guī)劃。

　　最終確定了本屆展覽由“向大師致敬II——國(guó)際藝術(shù)大師展”、“美麗新世界——國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)主題展”、“多元色彩 潮起當(dāng)下——全球征集展”，三個(gè)主題展覽及相關(guān)活動(dòng)構(gòu)成。

　　“向大師致敬Ⅱ——國(guó)際藝術(shù)大師展”作為第二屆南京國(guó)際美術(shù)展的重要組成部分，將于9月16日-26日在南京國(guó)展中心舉辦，定義南京國(guó)際美術(shù)展另一藝術(shù)高度。與首屆的“大師展”不同，本屆“國(guó)際藝術(shù)大師展”更加注重學(xué)術(shù)性梳理與探索，展覽是由南京藝術(shù)學(xué)院商勇教授、常寧生教授、浙江大學(xué)沈語(yǔ)冰教授共同完成策劃和梳理工作。本次參展作品共50件，除了畢加索戴綠帽子的女人外，其余49件作品均為首次集中在中國(guó)亮相。

（畢加索：戴綠帽子的女人）

　　“大師展”作為南京國(guó)際美術(shù)展的重要單元之一，在本屆美展中將重磅推出以印象派為主的經(jīng)典大師之作。包含了西方立體主義畢加索的油畫(huà)《戴綠帽子的女人》，印象派莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅的系列作品，后印象派的高更、梵高以及野獸派馬蒂斯等著名大師的作品，還有雕塑家羅丹的十幾件雕塑作品以及現(xiàn)代派雕塑家亨利·摩爾等統(tǒng)領(lǐng)西方現(xiàn)代藝術(shù)史的眾多經(jīng)典作品。

　　在國(guó)內(nèi)大型美展中，如此集中的呈現(xiàn)西方現(xiàn)代主義的經(jīng)典作品，實(shí)屬罕見(jiàn)。將這些人類(lèi)文明共有的藝術(shù)遺產(chǎn)，開(kāi)放性地展示給熱愛(ài)藝術(shù)的觀眾，不僅給藝術(shù)史家、理論家提供了學(xué)術(shù)研究的窗口，同時(shí)也呈現(xiàn)出中國(guó)人對(duì)于中西方不同藝術(shù)譜系持有的認(rèn)知與態(tài)度，更重要的是，在“向大師致敬Ⅱ”的觀看中，在自我反思中，厘定中國(guó)藝術(shù)走向世界的價(jià)值坐標(biāo)。

　　作為本屆美展重頭戲的“美麗新世界——國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)主題展”板塊，不僅梳理藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作的語(yǔ)言、形式、主題以及之于展覽呈現(xiàn)方式，同時(shí)也將展示體制內(nèi)外藝術(shù)生產(chǎn)的異同，把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)納入到國(guó)際藝術(shù)背景中，從而拓寬自我檢視的視野。這個(gè)版塊再次細(xì)化為四個(gè)單元來(lái)呈現(xiàn)：“目光所及——后金融危機(jī)時(shí)代的中國(guó)新藝術(shù)”、“實(shí)驗(yàn)地帶——關(guān)于藝術(shù)的討論方式”、“OTHERNESS（ 他性）”、“中國(guó)當(dāng)代墨線(xiàn)藝術(shù)”。

　　“目光所及——后金融危機(jī)時(shí)代的中國(guó)新藝術(shù)”單元由本屆美展總策展人朱彤擔(dān)綱策劃。朱彤認(rèn)為2008年金融危機(jī)爆發(fā)，不僅改變了全球經(jīng)濟(jì)的格局，而且更深層次地影響了在這一特定時(shí)代背景下全球政治、文化甚至人文價(jià)值觀的變化。就中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)近三十年的發(fā)展階段性狀況而言，這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)也標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在學(xué)術(shù)體系甚至作品收藏態(tài)勢(shì)的分水嶺。在經(jīng)歷了2008年金融危機(jī)后,在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的歷史性陣痛和涅槃中，新藝術(shù)浪潮正在悄然興起。這種失衡和藝術(shù)創(chuàng)造焦慮以及對(duì)未來(lái)不確定性，構(gòu)成了當(dāng)代藝術(shù)家新的創(chuàng)作契機(jī)——藝術(shù)家普遍返回到藝術(shù)的本源狀態(tài),以自己的方式重新探討藝術(shù)在今日社會(huì)所處的位置.功能和精神意義。

　　“實(shí)驗(yàn)地帶——關(guān)于藝術(shù)的討論方式”由批評(píng)家俞可策劃，他認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)的觀念、語(yǔ)言、表達(dá)形式對(duì)當(dāng)下的社會(huì)構(gòu)成了另一種不同現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)境，今天的藝術(shù)成為了開(kāi)放世界的代名詞。而我們?nèi)绾卧谌绱穗y以置信的視聽(tīng)信息中，去尋求一種有效的解析藝術(shù)現(xiàn)象的方法、闡釋藝術(shù)作品內(nèi)在意識(shí)的途徑、尋求藝術(shù)家與觀眾之間的社會(huì)共識(shí)，顯得尤為重要。這次展覽不是關(guān)于藝術(shù)過(guò)去的一次回顧，而是這些敏感藝術(shù)家關(guān)于中國(guó)文化效應(yīng)的一次整合，一次中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)本身的獨(dú)立性思考，也是促使更多公眾參與的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。

　　“OTHERNESS他性”單元由Eleonora Battiston（意大利）擔(dān)任策展人�！八�性”中所指涉的他者包含了不同的兩個(gè)方面：既是美的源頭，也是沖突的導(dǎo)火索�！八�性”引導(dǎo)人們思考對(duì)差異的接納。藝術(shù)應(yīng)該虛構(gòu)一種更愉悅的真實(shí)，還是探究現(xiàn)實(shí)、引導(dǎo)我們批判地思考現(xiàn)實(shí)？“OTHERNESS他性”單元提出了這樣的疑問(wèn)。此單元展覽將向中國(guó)推介來(lái)自二十余個(gè)國(guó)家的約三十位國(guó)際藝術(shù)家，其中大多數(shù)作品涉及敏感話(huà)題，如同性、性虐待、種族主義、失敗的政治、戰(zhàn)爭(zhēng)、屠殺、對(duì)弱勢(shì)群體的虐待、消費(fèi)主義、投機(jī)、腐敗等；其余部分的作品則強(qiáng)調(diào)保護(hù)和繼承作為歷史的見(jiàn)證者的文化與藝術(shù)的重要性，期冀擁有更好的未來(lái)和更加文明的人類(lèi)世界。希望通過(guò)此次展覽，搭建一個(gè)社會(huì)文化交流的平臺(tái)，讓藝術(shù)和文化成為一個(gè)反思的契機(jī)，一種積極的解答，一次對(duì)更寬容更美好世界的展望。

　　“中國(guó)當(dāng)代墨線(xiàn)藝術(shù)”作為一個(gè)獨(dú)立板塊， 夏可君博士對(duì)此有著持久的準(zhǔn)備與長(zhǎng)期的思考，是對(duì)整個(gè)西方現(xiàn)代性藝術(shù)，對(duì)整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的危機(jī)，以及對(duì)二十世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的總體反思之后，所試圖做出的根本回應(yīng)。他試圖以“中國(guó)墨線(xiàn)”為主題，來(lái)探求另一種現(xiàn)代藝術(shù)的可能性，即重寫(xiě)現(xiàn)代性藝術(shù)的可能性，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化中國(guó)傳統(tǒng)文脈，延展當(dāng)代藝術(shù)的文本空間（text space）。

　　作為組委會(huì)發(fā)掘世界藝術(shù)新銳力量的重要單元，“多元色彩、潮起當(dāng)下——全球征集展”今年的美展（此句可以刪除）更具“國(guó)際化”色彩，三個(gè)月的征集時(shí)間內(nèi)，共吸引了全球43個(gè)國(guó)家和地區(qū)的7768位藝術(shù)家投稿，參評(píng)作品2萬(wàn)多件。

　　其中包括吸引了來(lái)自阿根廷、愛(ài)沙尼亞、澳大利亞、澳門(mén)、保加利亞、比利時(shí)、朝鮮、德國(guó)、俄羅斯、法國(guó)、剛果、古巴、哈薩克斯坦、韓國(guó)、荷蘭、加拿大、捷克、馬來(lái)西亞、美國(guó)、蒙古、墨西哥、日本、瑞士、塞爾維亞、臺(tái)灣、泰國(guó)、土耳其、烏克蘭、西班牙、香港、新加坡、伊拉克庫(kù)爾德斯坦地區(qū)、以色列、意大利、印度、英國(guó)、越南、挪威、伊朗、黎巴嫩、秘魯?shù)?2個(gè)國(guó)家和地區(qū)(不含中國(guó)大陸)184名藝術(shù)家報(bào)名，共計(jì)682件的應(yīng)征作品。

　　本屆美展評(píng)審工作在機(jī)制上有所創(chuàng)新，分為初評(píng)、復(fù)評(píng)、終評(píng)三個(gè)環(huán)節(jié)。初評(píng)由總策展人朱彤擔(dān)任水墨組、油畫(huà)組、綜合組三組評(píng)審團(tuán)的總負(fù)責(zé)人，水墨組由聶危谷、崔見(jiàn)、香港保利的侯亞楠擔(dān)任評(píng)委，油畫(huà)組則由章文浩、羅荃木和北京保利的賈偉組成評(píng)審團(tuán)隊(duì)，而綜合組評(píng)委則由顧丞峰、王浩輝組成。同時(shí)，為了確保評(píng)審結(jié)果的公正公平，最大限度確保優(yōu)秀作品不被遺漏，組委會(huì)還特邀了幾位“隱形評(píng)委”，對(duì)落選和入選作品進(jìn)行了二次遴選。他們不在評(píng)審團(tuán)名單之列，卻行使著“督查”的特殊身份，為評(píng)審結(jié)果的公正護(hù)航。

　　作為南京國(guó)際美術(shù)展重要組成部分的“世界博物館與當(dāng)代藝術(shù)論壇”，此次邀請(qǐng)了美國(guó)大都會(huì)博物館亞洲部中國(guó)藝術(shù)主任孫志新博士、大英博物館亞洲部中國(guó)藝術(shù)主任 Jessica Harrison-hall（霍吉淑）、法國(guó)塞努奇國(guó)家博物館館長(zhǎng)Eric Lefebvre（易凱）、哈佛大學(xué)汪悅進(jìn)教授、弗吉尼亞聯(lián)邦大學(xué) Robert Hobbs（郝博思）教授以及香港大學(xué)的陶格教授。

　　近年來(lái)，國(guó)內(nèi)雙年展、國(guó)際美展、青年藝術(shù)家項(xiàng)目展呈現(xiàn)井噴現(xiàn)象，與此同時(shí)同質(zhì)化、類(lèi)型化的各大藝術(shù)展覽也在逐步分化，探索自己的定位與模式，在這方面，南京國(guó)際美術(shù)展成為新興藝術(shù)大展中的一個(gè)案例。