縱覽世界繪畫(huà)史，人們只會(huì)記住那些引領(lǐng)時(shí)代，創(chuàng)造全新藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)家，歷史的經(jīng)驗(yàn)也告訴我們，只有這類(lèi)藝術(shù)家的作品，才能載入歷史，成為全人類(lèi)的藝術(shù)瑰寶，并將為收藏這些畫(huà)作的人，帶來(lái)巨大的回報(bào)和財(cái)富。

放眼國(guó)際，20世紀(jì)的畢加索是西方最具創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，作為現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，畢加索促成了立體主義的誕生，引領(lǐng)了西方現(xiàn)代藝術(shù)的革新。

2015年，美國(guó)紐約佳士得拍賣(mài)會(huì)，其畫(huà)作《阿爾及爾的女人》以超過(guò)１.７９億美元的成交價(jià)，創(chuàng)世界藝術(shù)品拍賣(mài)史最高紀(jì)錄！

回看中國(guó)，將中國(guó)繪畫(huà)進(jìn)行革新，并推向世界的，則是張大千先生。大千先生潑墨潑彩技法的創(chuàng)造，使其作品從具象、印象走到了抽象，將中國(guó)繪畫(huà)推向了世界藝術(shù)的巔峰！

正因?yàn)檫@點(diǎn)，其作品拍賣(mài)成交總額位居世界第一，超越西方的畢加索，成為世界畫(huà)壇當(dāng)之無(wú)愧的“王者”！

當(dāng)代著名畫(huà)家陳廷友

陳廷友，1963年生，安徽合肥人。著名國(guó)畫(huà)大師亞明先生弟子。系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、安徽省文史館特聘書(shū)畫(huà)研究員、安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院客座教授、安徽漸江國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)。個(gè)人畫(huà)展先后在北京、上海、廣州、南京、合肥、黃山、寧波、肇慶、宜興、蕪湖等地舉辦過(guò)十七次。2014年應(yīng)美國(guó)中國(guó)文化藝術(shù)基金會(huì)邀請(qǐng)，在哈佛大學(xué)舉辦《大美黃山·陳廷友中國(guó)畫(huà)展》和講學(xué)。2015年在北京榮寶齋舉辦《大美黃山·陳廷友中國(guó)畫(huà)展》暨人民美術(shù)出版社《陳廷友中國(guó)畫(huà)集》大紅袍首發(fā)式。

陳廷友作品

作品被美國(guó)《僑報(bào)》、《國(guó)際金融報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》、《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》、《中國(guó)文化報(bào)》等專(zhuān)業(yè)媒體整版宣傳報(bào)道。

作品多次參加由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的中國(guó)畫(huà)展并獲獎(jiǎng)。2015年被評(píng)為“首屆安徽書(shū)畫(huà)年度人物”。出版?zhèn)�人畫(huà)集多冊(cè)，多幅作品被美術(shù)館、藝術(shù)館等專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。

張大千《桃源圖》

當(dāng)下，繼續(xù)將中國(guó)繪畫(huà)進(jìn)行革新，并真正做到的，則是大千先生的親傳弟子：漏痕畫(huà)派締造者——余作賦先生。

秉承大千先生的革新精神，通過(guò)28年的苦心孤詣，余作賦先生以新觀念、新技法、新材料所創(chuàng)造的中華漏痕畫(huà)派，給中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展創(chuàng)新提供了新的參照樣式，對(duì)當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展，具有獨(dú)特的引領(lǐng)意義。

當(dāng)代著名畫(huà)家余作賦先生

在中國(guó)甚至世界的繪畫(huà)藝術(shù)史中，余作賦先生的作品風(fēng)格都是獨(dú)一無(wú)二的。大千先生觀其早期漏痕系列作品時(shí)，就曾贊嘆道：“一千年來(lái)一作賦！”，這是對(duì)他在中國(guó)繪畫(huà)創(chuàng)新上將要取得的成就，予以充分的肯定和預(yù)言！

余作賦

• 張大千真?zhèn)鞯茏?/li>
• 中國(guó)周易風(fēng)水畫(huà)創(chuàng)始人
• 中國(guó)書(shū)畫(huà)創(chuàng)新研究院院長(zhǎng)
• 文聯(lián)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新委員會(huì)主席
• 被授予【中國(guó)藝術(shù)事業(yè)成就貢獻(xiàn)獎(jiǎng)】
• 文化部中國(guó)畫(huà)新材質(zhì)、新技法課題研究組特聘專(zhuān)家

余作賦與粉絲

“漏痕”的啟發(fā)

1981年，余作賦畢業(yè)后就風(fēng)塵仆仆地跑到市中學(xué)任教，那時(shí)的學(xué)校住宿條件很差，教職工都住在磚瓦結(jié)構(gòu)的土坡房里。外面大雨，屋里小雨，在一次大家抱怨又漏雨的時(shí)候，年輕的余作賦卻在興奮，因?yàn)樗�發(fā)現(xiàn)，石灰墻面上的雨水痕跡，竟然呈現(xiàn)出了一幅奇妙的“抽象作品”！

“宣紙上如果出現(xiàn)這種效果，并運(yùn)用于具體的山石樹(shù)木畫(huà)法上，將會(huì)改變中國(guó)山水畫(huà)的命運(yùn)和歷史！”余作賦望著“漏痕”感慨到。

余作賦作品《自然的冥想》系列之八

偶然之因走向必然之果

“用心實(shí)踐‘漏痕技法’一年多，效果總覺(jué)得不太理想”，余作賦放下了手上的創(chuàng)作，轉(zhuǎn)而跑去圖書(shū)館研究地質(zhì)學(xué)，因?yàn)樗�發(fā)現(xiàn)，畫(huà)人物需要研究人體結(jié)構(gòu)，畫(huà)山水理所當(dāng)然要研究山體結(jié)構(gòu)！

然而結(jié)合中國(guó)風(fēng)山水畫(huà)創(chuàng)作，古今中外并沒(méi)有記載過(guò)類(lèi)似探索，至少圖書(shū)館里找不到，于是他放下書(shū)本，又跑到大山里面去了。

余作賦在山里轉(zhuǎn)悠了三天三夜，實(shí)在找不到靈感，正準(zhǔn)備回去，看見(jiàn)山腳下有一間大理石板材廠，忽然產(chǎn)生了一些想法：“來(lái)都來(lái)了，就進(jìn)去看看吧”。

巨大的合金鋸片帶著飛濺的水花，把一塊方型大理石一片片的切割成片，這些在工人眼中家常便飯似的工作程序，在年輕的余作賦眼里，便成了一幅幅精美的畫(huà)面。

“山之形成，地殼運(yùn)動(dòng)，火山高溫，熔巖流淌……”各種色素的混入，加之冷卻的快慢，便形成了萬(wàn)千肌理的山之結(jié)構(gòu)。歲月流失，陰晴雨雪，紫外線及風(fēng)化作用，把山石變成了巖漿巖、流紋巖、變質(zhì)巖和沉積巖……這才是中國(guó)山水畫(huà)作應(yīng)該呈現(xiàn)的基本結(jié)構(gòu)！

漏痕水墨，應(yīng)運(yùn)而生！

余作賦作品《雨后青山綠更艷》

二十五年的艱辛奮斗 · 終成一代宗師

從產(chǎn)生漏痕繪畫(huà)理念，到2006年完成“漏痕水墨”這一繪畫(huà)體系，二十五年的歲月，余作賦在創(chuàng)新道路上一路披荊斬棘。

余作賦作品《冰火之歌》（2平尺）

在這個(gè)中國(guó)山水畫(huà)千篇一律，發(fā)展滯緩，難以取得突破的年代，余作賦老師的作品橫空出世，必將給略顯沉悶的中國(guó)山水畫(huà)注入新鮮的血液，帶來(lái)新的活力。其貢獻(xiàn)不言而喻，大致總結(jié)三點(diǎn)：

1、開(kāi)創(chuàng)了當(dāng)代山水畫(huà)獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)貌，步入了山水畫(huà)藝術(shù)的又一巔峰。

2、繼承和凸顯了中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意精神，提升了寫(xiě)意筆墨的境界和格調(diào)。使沉寂了多年的中國(guó)山水畫(huà)被光大弘揚(yáng)。

3、讓書(shū)法追崇的“屋漏痕”筆墨，巧妙的服務(wù)于寫(xiě)意國(guó)畫(huà)。

中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)，需要真正的革新者去引領(lǐng)。

縱觀余作賦先生的作品，大手筆，大氣魄，大意境，獨(dú)步古今中外，其包含對(duì)大千世界的獨(dú)特感悟與超越時(shí)代的創(chuàng)新靈感。勤奮而艱辛地不斷創(chuàng)作，書(shū)寫(xiě)中國(guó)新的繪畫(huà)歷史，留下無(wú)愧于時(shí)代的偉大作品，是余作賦先生一生的追求！

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