美妙震顫入門

臧 棣

微風(fēng)的吹拂中，你仿佛并不在場(chǎng)。

如果我沒記錯(cuò)，你曾向世界借過一匹野馬。

一旦命運(yùn)低于性格，你就解釋說

脫韁的，并不是你的影子。

同樣，微光并不來自縫隙，就好像翻飛的

紫燕正忙著對(duì)宇宙的風(fēng)景吹口哨。

一個(gè)頂端就這樣形成了。

隨手一拍，云的屁股上

跳舞的梅花鹿已淪為雨的替身。

如果我想補(bǔ)充，拉康好像確實(shí)說過

愛，就是獻(xiàn)上你所沒有的東西。

——原載《情感教育入門》廣西師范大學(xué)出版社2020年出版

推薦語：臧棣這首詩(shī)圍繞“美妙震顫”這樣一種抽象感開展，是他以寫物為主的“入門”后綴詩(shī)的非典型。開篇，一種空茫彌散，而“如果我沒記錯(cuò)”這樣近乎喃喃的連接句，增加了節(jié)奏的游刃有余，隨之而來的“曾向世界借過一匹野馬”，讓前面收束的調(diào)子頓時(shí)開闊。中間部分，“命運(yùn)低于性格”，令普通讀者聯(lián)想到性格決定命運(yùn)的老話，而“低于”會(huì)產(chǎn)生一種奇妙的水平面上的視覺感�！翱谏凇薄拔⒐狻薄绊敹恕薄疤�舞的梅花鹿已淪為雨的替身”，詩(shī)漸漸走向解放和高蹈，最終襯出了末尾兩句：“愛，就是獻(xiàn)上你所沒有的東西”。余味十足，令人百感交集。（推薦人：伯竑橋）

鋤 月

宗 昊

金黃的稻谷結(jié)出鉆石

麻雀離開銀杏�？粘驳挠白�

遮住蟻穴，葉子一片一片

落下。女人涂抹唇膏

她來自牌樓，親眼看到黃昏聚攏在老街

幾只燈籠在井中，仿佛做一些祈禱儀式

靜靜看著蟬躲進(jìn)黑夜

融入到樹皮與忒休斯的傳說中

女人找不著北，隨著星星的腳步

歌唱夢(mèng)里的旅人。街道上

幾株向日葵蜷縮在松林中

幾個(gè)失眠的醉人彈著琵琶

平原的荒蕪被誤以為是戲劇

平靜地等待著鋤月亮的人

——原載《揚(yáng)子江詩(shī)刊》2021年第1期

推薦語：從題目《鋤月》來看，這應(yīng)是一首富有想象力和令人抱有好奇心的詩(shī)。從開頭“稻谷”和“麻雀”，及“空巢的影子”等意象生動(dòng)羅列出深秋的畫面感，使人立即聯(lián)想到當(dāng)下農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活的一面。后面“女人”出現(xiàn)后的一系列場(chǎng)景刻畫，對(duì)女人心理的細(xì)節(jié)描寫也是較為嫻熟沉穩(wěn)。結(jié)尾在向日葵的鋪墊下引出對(duì)平原鄉(xiāng)村的思考，以及那個(gè)夜晚鋤地（鋤月）農(nóng)人出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)意義。整首詩(shī)意象豐沛，搭配自然，畫面感和現(xiàn)實(shí)性尤其突出。（推薦人：卞云飛）

雪 夜

田永剛

凌晨三點(diǎn)，從睡夢(mèng)中醒來

想起來時(shí)的路

想起遠(yuǎn)方，想起詩(shī)

想起更年輕的你、你們

以及中間青澀的我

那時(shí)候，還不會(huì)為一條風(fēng)雪的街道嘆息

不會(huì)在燈火里，尋找三三兩兩的星辰

隆冬的風(fēng)，也只是刮在空曠的地方

而一本書拿在手中，還只是一本書

如今啊，一首老曲子循環(huán)播放

我也無法確定

哪一段旋律里含著黎明

窗外，是真實(shí)的夜雪

它每每瑟瑟而來，卻從不誤場(chǎng)

——原載《星火》2021年第2期

推薦語：這首詩(shī)，貌似寫回憶，寫回憶中的景色和人，實(shí)質(zhì)卻是在寫時(shí)間， 寫時(shí)間的許多種私人形式：夢(mèng)醒后的時(shí)間，腦海里的時(shí)間，閱讀的時(shí)間以及聆聽的時(shí)間。時(shí)間是一個(gè)變遷，一個(gè)過程，一個(gè)發(fā)展。然而，從“那時(shí)候”到“如今”，過渡點(diǎn)上的“夜雪”竟然是減速的，并不受時(shí)間流逝的操控，場(chǎng)景沒有任何變化：“隆冬的風(fēng)，也只是刮在空曠的地方”“它每每瑟瑟而來，卻從不誤場(chǎng)”。盡管，時(shí)間在視覺和聽覺上迅速完成了轉(zhuǎn)換，但“哪一段旋律里含著黎明”仍然是未知的，書頁(yè)還在翻動(dòng)，音符還在跳躍，雪，還在下。仿佛什么都沒有發(fā)生，又仿佛一切都早已發(fā)生過了，只剩下追憶，在時(shí)間身上烙下精神的印跡。詩(shī)和遠(yuǎn)方構(gòu)成了這首詩(shī)的現(xiàn)時(shí)性，此時(shí)此地或彼時(shí)彼地，在現(xiàn)時(shí)中統(tǒng)攝著過去和未來。（推薦人：閆語）

水族館

劉谷雨

我們一起看見

一只海豹棲止于舞臺(tái)

旁邊粗重的繩子

正靜靜地，躺在鋪滿藻類和

珍珠細(xì)沙的玻璃罩內(nèi)

而海水，也不可能知道

還有七十二種誤入迷宮的魚

它們?cè)谂療糁?/p>

夸張地，扭動(dòng)著臃腫

又光滑的身體

當(dāng)一首音樂停下來

獎(jiǎng)勵(lì)送回到嘴邊

它們才收起驚慌

每一天都是這樣

每一天，它們都對(duì)自己扮演的角色

一無所知，每一天

都有一個(gè)卡在魚簍的人

面朝大海

——原載《延河》2020年11期

推薦語：水族館里海豹和“七十二種誤入迷宮的魚”都被生存的需要馴化了，“每一天都是這樣/每一天，它們都對(duì)自己扮演的角色/一無所知”，在這里已經(jīng)不是悲哀，是一種常態(tài)。詩(shī)如果寫到這里結(jié)束，也就很難稱之為詩(shī)了。詩(shī)人在此刻筆鋒通過一個(gè)逗號(hào)，繼續(xù)寫道“每一天/都有一個(gè)卡在魚簍的人/面朝大海”。作為觀賞者，詩(shī)人的使命便是打通人與動(dòng)物之間的隔閡，那個(gè)卡在魚簍的人不正是作為觀眾的我嗎？詩(shī)人的眼中萬物皆有靈性，萬物皆是我的化身。每一天為了生存、生活奔忙著、諂媚著現(xiàn)實(shí)的我，和海豹、各種魚居然是殊途同歸，唯一的區(qū)別就在于，我們面朝大海，還有很多夢(mèng)想。至于水族館的動(dòng)物有沒有，就不是詩(shī)所探究的問題了。（推薦人：崔完生）