此前，我們曾講過“漢字的趣味人生”，了解到每一枚漢字都姿態(tài)各異，簡單筆畫就勾勒出豐富的含義。其實(shí)，中文的神奇遠(yuǎn)不止于此，以詩歌為例，它薈萃了中國歷史文學(xué)，凝聚了那些紙筆墨香，穿過不止不息的汩汩河川，以獨(dú)有文化內(nèi)涵散發(fā)出沁人馨香。

今日，讓我們一起來賞析一些并非“耳熟能詳”的詩篇，感受不一樣的詩意。

《漢樂府·江南》

“江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間。

魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，

魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北�！�

這是漢初采詩制樂官署所采集到的一首民間詩歌。全篇未寫一人，但讀后眼前就有一尾劃開荷塘重疊碧葉的采蓮小船，船上的采蓮人笑語盈盈、歡歌嬉戲，荷塘里的魚兒則在那些隨風(fēng)擺動(dòng)的粉色花朵下活潑地游來游去，而這一副秀麗生動(dòng)的江南采蓮風(fēng)光就由這簡簡單單的三十五字和反復(fù)著的音調(diào)勾勒出來。

《古詩十九首·行行重行行》

“行行重行行，與君生別離。

相去萬余里，各在天一涯；

道路阻且長，會面安可知？

胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝。

相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩；

浮云蔽白日，游子不顧反。

思君令人老，歲月忽已晚。

棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯！”

作為漢末動(dòng)蕩歲月中的一首相思之歌，整首詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，開頭就寫道路遠(yuǎn)阻，兩個(gè)相思之人難以見面、音訊茫然，北邊來的胡馬尚且依戀北方吹來的風(fēng)，遷徙的鳥連筑巢都要朝向南面的枝頭，更何況分離已久、相思刻骨之人呢？這一首詩歌，用短小片段進(jìn)行描繪，在最后一句“還有許多心里話我都不說了，只愿遠(yuǎn)行的你切莫受饑寒”的樸素祝福中，引起當(dāng)世和后世無數(shù)的共鳴。

中文詩歌，除了上述雖樸實(shí)但不失靈動(dòng)的這一類；還有一種采用“回文”的特殊修辭手法的“回文詩”，將其“回復(fù)讀之，皆歌而成文也”，堪稱一種“鉤心斗角”的中文獨(dú)有藝術(shù)特色。

提起回文詩，就不得不提起著名的“璇璣圖”，此圖相傳是前秦時(shí)期蘇蕙為尋回被妾室吸引丈夫的真心而做的共八百四十字（后人感慨璇璣圖之妙遂在圖正中央加入“心”字，湊成八百四十一字）的回文詩章，縱、橫、斜、交互、正、反讀或退一字、迭一字讀均可成詩，詩有三、四、五、六、七言不等，當(dāng)前統(tǒng)計(jì)可組成七千九百五十八首詩，每一首均悱惻幽怨，一往情深，真情流露，令人為之動(dòng)顏。

例如右上角可以解讀出的一首即為：“仁智懷德圣虞唐，貞志篤終誓穹蒼，欽所感想妄淫荒，心憂增慕懷慘傷”，而原詩若以逆時(shí)針方向讀則變?yōu)椤皞麘K懷慕增憂心，荒淫妄想感所欽，蒼穹誓終篤志貞，唐虞圣德懷智仁”。

后世無數(shù)文人墨客想要模仿“璇璣圖”創(chuàng)作詩歌，以期平分秋色，但即便是蘇軾創(chuàng)作的可解讀出七八十首詩的二十九字“反復(fù)詩”，在氣勢上、變化花樣的難度上也難以與“璇璣圖”相提并論。

雖不能超越璇璣圖，明末才女吳絳雪作的《四時(shí)山水詩》，也算別具匠心，其詩有云：

春景詩（鶯啼岸柳弄春晴夜月明）

鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。

明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。

夏景詩（香蓮碧水動(dòng)風(fēng)涼夏日長）

香蓮碧水動(dòng)風(fēng)涼，水動(dòng)風(fēng)涼夏日長。

長日夏涼風(fēng)動(dòng)水，涼風(fēng)動(dòng)水碧蓮香。

秋景詩（秋江楚雁宿沙洲淺水流）

秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流。

流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。

冬景詩（紅爐透炭炙寒風(fēng)御隆冬）

紅爐透炭炙寒風(fēng)，炭炙寒風(fēng)御隆冬。

冬隆御風(fēng)寒炙炭，風(fēng)寒炙炭透爐紅。

中文的詩歌造詣，可能是別的任何語言都比不了的。因了漢語在音韻意境上天然強(qiáng)悍的表達(dá)能力，使得即便其語言凝練，仍造就出近乎無限的想象空間；上千年時(shí)空里，無數(shù)文人墨客更是耗費(fèi)心力創(chuàng)作了浩若煙海的詩詞。

如果從不曾嗅到過其中的芬芳，就永不會知道天涯是多遙遠(yuǎn)的地方，斷腸是多么的悲痛，江南在那朦朧煙雨里藏了傳說，江湖不是水是人世，紅塵滾滾淹沒不了那匹名為“光陰、歲月或是年華”的飛馳白馬......但正因?yàn)樾徇^，所以那一抹芬芳好像就是凌寒獨(dú)開徐徐飄來的暗香，永遠(yuǎn)縈繞在每一個(gè)講中文的人心頭了。

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