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中國畫創(chuàng)作的主旋律——意境 2012-10-24 00:27:58 | 分類： 篆刻 | 標簽： | 字號 大 中 小 訂閱 意境是中國畫美學的本質(zhì)，在中國畫的創(chuàng)作中是至關重要的。什么叫意境？很難下一個確切的定義。如果探究其思想根源，可以一直追溯
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作者；關中左禪 2013-03-14 03:14:29 | 分類： 默認分類 | 標簽： | 字號 大 中 小 訂閱 中國藝術境界的大小，不以篇幅而論，中國畫講究咫尺千里之趣；不論是高山流水，山戀疊翠境幽遠的山水，還是古代英雄人物
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手中如有神，閉目塑乾坤； -----面塑大師；楊攀峰 楊攀峰，出生于藝術大師黃賓虹，道教老子李耳，莊子，等英雄輩出的安徽省，身材高大楊攀峰，一標準的北方漢子，無論是手下栩栩如生可愛小動物，古典英雄人物造像，真人比例的面塑作品，讓人不由不想到，三國名將,張飛畫美人的故事；前者粗礦有力，后者
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關中左禪；原名；王林杰；號，關中愚夫；罄墨堂主人，秦人；修佛參道；現(xiàn)為古風堂人，梧桐山人；書畫評論家，篆刻藝術家；民俗藝術的繼承和守望者，個人作品在繼承和發(fā)展的基礎上努力的吸取中國古老的民俗藝術營養(yǎng)作品雅俗共賞；因常年研究大師；范曾書畫，美學思想，現(xiàn)為范曾字畫的鑒定家；人送外號，關中小范 ；其筆下的
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1，通篇無畫眼：全篇顯平，無神采，終下人一等。 2，全局無大破：全篇無大的留白，無破則無立。全篇則 平淡無奇且有擁塞的感覺。 3，統(tǒng)體無勢：則傷神。全篇無流動的感覺，處處讓人感覺到跌跌撞撞，此種心態(tài)極差。 4，突兀長橫：如攔腰一刀，氣勢全斷。橫畫長，則轉(zhuǎn)換遲緩。 5，多豎如束薪。直畫
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行筆速度，即為書者執(zhí)筆進行 書法 書寫時，依據(jù)書作內(nèi)容需要，作出的或疾或緩、或頓或搶，或爽或澀的行筆態(tài)勢，并產(chǎn)生出迥然不同的筆墨效果。行筆速度，是書法 藝術 中最重要、最關鍵的技法——筆法的重要組成部分，與筆鋒角度、筆鋒著紙深度統(tǒng)稱為“筆法三要素”。三者緊密相連，互相依存，密不可分�？�
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16話說“當年一的天，幾位好事的友人攛掇啟功來到潘家園，看到門口的店鋪，都掛有啟功寫的字。啟功的第一反應是驚愕，繼之又笑起來，他想起了幼時曾經(jīng)羨慕清代前輩被人模仿的殊榮，今天見到的情景，竟是他想也不敢想的，這里竟是署有啟功名號的書法作品的海洋，雖然沒有一件是他親手所寫，但全部是仿他的書法寫的，內(nèi)容
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關中左禪解析；達則普濟天下、窮則獨善其心 達則普濟天下、窮則獨善其心，此是莊子的話。當你發(fā)達時，當你有錢時，順便拉一把身邊的朋友；從身邊的家人和朋友做起；你發(fā)達了讓朋友也發(fā)達，此為仁；孔子又言；己于利而利人，己欲達而達人；仁者不憂，智者不惑，勇者不懼；有此心魄和大仁的慈悲
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71.朝思暮想當大畫家、大藝術家，包括夜夢和白日夢。為此不惜放棄其他愛好。 2. 畫畫不是謀生或出名手段而是志趣。 3. 對繪畫藝術有著敏銳的判斷能力，明顯超過身邊的同學和老師。 4. 對中外美術史了如指掌。了解不是為了借鑒，更不是為了炫耀，而是避
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