1.朝思暮想當大畫家、大藝術家，包括夜夢和白日夢。為此不惜放棄其他愛好。
2. 畫畫不是謀生或出名手段而是志趣。
3. 對繪畫藝術有著敏銳的判斷能力，明顯超過身邊的同學和老師。
4. 對中外美術史了如指掌。了解不是為了借鑒，更不是為了炫耀，而是避免重復。
5. 不曾產生仰視某個世界級大師的自卑感。隨著閱歷的豐富，以往打動過你的大師變成了僅僅是應當被尊重的歷史人物。從不拜師，因為名家不能復制。當代藝術界，大師名下無高徒。不屑于模仿藝術大師的名作，藝術之門一旦被人打開，立即會安上一把新鎖，新鎖需要新鑰匙。
6. 別出心裁，畫出人們共同的期待而畫壇沒有的作品。
7. 勤奮而忘我地工作，用傳世之作的標準苛求自己，把作品推向極致。
8. 與眾不同的品質和與人為善的情懷。后者如同空氣之于人，須臾不可離開。
9. 有果斷排除世俗事務的能力，同時不傷害當事人。這是堅持與眾不同的前提。
10. 遠離使你變得平庸的人物與環(huán)境。中國畫壇大體是平庸的，繪畫杰作不可能經常產生。因此要少看展覽，少串畫室。不要把身邊的畫友關系搞得像幫會。
11. 年輕時有連熬通宵的精力，年長時仍舊精力過剩。
12. 興趣要多，誘惑要少；生活從簡，思維從深。
13. 蔑視隨波逐流。芭比造型走俏，一窩蜂地畫大眼睛；艷俗風氣流行，一窩蜂地把顏色畫得生猛；政治波普好賣，一窩蜂地畫領袖像，面對這類從眾行為你會深惡痛絕。
14. 畫家成堆的地方，很難造就鶴立雞群的藝術家，如同荊棘叢生的地方長不出好莊稼。
15. 不像畫匠那樣埋頭畫畫，也不像學者那樣埋頭讀書。讀書不必是每天的功課。每當畫思枯竭，集中一段時間，瀏覽文化界公推的好書。讀書旨在尋找啟示而不必追求甚解。
16. 每周上網幾小時，關注中外新信息。
17. 在知識的層面，遠交近不攻。即多交美術圈外能夠交流的各科優(yōu)秀學子或青年教師。
18. 尊重批評家的勞動，輕視批評者必然被批評所輕視。批評家不是不食人間煙火的評判機器，有條件地容忍他們的平庸之處。和同時代批評界為敵的人，很難成大氣候，除非你是超人而批評界統統是蠢貨。
19. 讓批評家找你而不要刻意地向批評家套近乎。少看批評家寫的個案文章。這類文章往往是產品說明書或提前撰寫的墓志銘。
20. 藝術創(chuàng)作成氣候之前不動用傳媒的力量，成氣候之后不勢利地對待傳媒。
21. 我行我素，別人對你的反應不是側目而視而是真摯地贊賞
2. 畫畫不是謀生或出名手段而是志趣。
3. 對繪畫藝術有著敏銳的判斷能力，明顯超過身邊的同學和老師。
4. 對中外美術史了如指掌。了解不是為了借鑒，更不是為了炫耀，而是避免重復。
5. 不曾產生仰視某個世界級大師的自卑感。隨著閱歷的豐富，以往打動過你的大師變成了僅僅是應當被尊重的歷史人物。從不拜師，因為名家不能復制。當代藝術界，大師名下無高徒。不屑于模仿藝術大師的名作，藝術之門一旦被人打開，立即會安上一把新鎖，新鎖需要新鑰匙。
6. 別出心裁，畫出人們共同的期待而畫壇沒有的作品。
7. 勤奮而忘我地工作，用傳世之作的標準苛求自己，把作品推向極致。
8. 與眾不同的品質和與人為善的情懷。后者如同空氣之于人，須臾不可離開。
9. 有果斷排除世俗事務的能力，同時不傷害當事人。這是堅持與眾不同的前提。
10. 遠離使你變得平庸的人物與環(huán)境。中國畫壇大體是平庸的，繪畫杰作不可能經常產生。因此要少看展覽，少串畫室。不要把身邊的畫友關系搞得像幫會。
11. 年輕時有連熬通宵的精力，年長時仍舊精力過剩。
12. 興趣要多，誘惑要少；生活從簡，思維從深。
13. 蔑視隨波逐流。芭比造型走俏，一窩蜂地畫大眼睛；艷俗風氣流行，一窩蜂地把顏色畫得生猛；政治波普好賣，一窩蜂地畫領袖像，面對這類從眾行為你會深惡痛絕。
14. 畫家成堆的地方，很難造就鶴立雞群的藝術家，如同荊棘叢生的地方長不出好莊稼。
15. 不像畫匠那樣埋頭畫畫，也不像學者那樣埋頭讀書。讀書不必是每天的功課。每當畫思枯竭，集中一段時間，瀏覽文化界公推的好書。讀書旨在尋找啟示而不必追求甚解。
16. 每周上網幾小時，關注中外新信息。
17. 在知識的層面，遠交近不攻。即多交美術圈外能夠交流的各科優(yōu)秀學子或青年教師。
18. 尊重批評家的勞動，輕視批評者必然被批評所輕視。批評家不是不食人間煙火的評判機器，有條件地容忍他們的平庸之處。和同時代批評界為敵的人，很難成大氣候，除非你是超人而批評界統統是蠢貨。
19. 讓批評家找你而不要刻意地向批評家套近乎。少看批評家寫的個案文章。這類文章往往是產品說明書或提前撰寫的墓志銘。
20. 藝術創(chuàng)作成氣候之前不動用傳媒的力量，成氣候之后不勢利地對待傳媒。
21. 我行我素，別人對你的反應不是側目而視而是真摯地贊賞
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