篆刻藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，上溯春秋戰(zhàn)國(guó)，下至當(dāng)代，一直受到書(shū)畫(huà)家的厚愛(ài)。一幅成功的書(shū)畫(huà)作品往往離不開(kāi)相得益彰的篆刻印章。合適得體的印章在書(shū)畫(huà)作品中常常起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
     不論書(shū)法還是國(guó)畫(huà)，我認(rèn)為大體可分為工筆和寫(xiě)意兩大類(lèi)。國(guó)畫(huà)自不必說(shuō)，而書(shū)法中的行草、大草等即可等同于國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)意，楷書(shū)、隸書(shū)等可看作工筆類(lèi)。篆刻從創(chuàng)作風(fēng)格上亦可分為工筆和寫(xiě)意兩大類(lèi)，而從創(chuàng)作目的上可分為書(shū)畫(huà)用印和非書(shū)畫(huà)用印。書(shū)畫(huà)用印中，以工筆類(lèi)印章居多，寫(xiě)意類(lèi)使用印章極少。
     書(shū)畫(huà)用印主要以姓名印為主，各類(lèi)吉語(yǔ)印、齋館印為輔。而用印之大小亦是一件不可忽視的事情。一般二尺書(shū)畫(huà)用印不宜用三厘米以上的印，三尺、四尺書(shū)畫(huà)作品可用三至五厘米的印，但在特殊書(shū)畫(huà)作品中亦不盡然，如四尺小楷用五厘米的大印，一定會(huì)有喧賓奪主之感。如四尺榜書(shū)用了一方兩厘米的印章，一定會(huì)有虎頭蛇尾之意。故印章在書(shū)畫(huà)作品中使用一定要得體自然。另一方面，我認(rèn)為更為重要的，便是印章的篆刻風(fēng)格，每位書(shū)畫(huà)家都非常注重自己使用的印章質(zhì)量，這是每位書(shū)畫(huà)愛(ài)好者都知道的，刻工粗劣的印章會(huì)大大降低書(shū)畫(huà)作品的品味。同時(shí)，書(shū)畫(huà)用印不僅要注重印章的質(zhì)量，所用印章的篆刻風(fēng)格更是不可忽視的。書(shū)畫(huà)用印要遵循一種古樸自然、端莊大方能與書(shū)畫(huà)作品風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一的原則。如一幅重彩工筆畫(huà)，如果用量方現(xiàn)代派大寫(xiě)意式的印章，一定會(huì)影響畫(huà)作的整體藝術(shù)效果，而蓋上一方工整修麗的細(xì)竹文印或刻工精良的滿白文印，則會(huì)另有一種效果。換言之，書(shū)畫(huà)用印一定要考慮以下欣賞書(shū)畫(huà)的人，不能讓觀者如讀天書(shū)，不知所云，甚至誤認(rèn)。所以用鳥(niǎo)蟲(chóng)篆甲骨文刻制的印章便不宜在書(shū)畫(huà)中使用。
    印章在書(shū)畫(huà)作品中是不可缺少的，但亦不可多用，俗話說(shuō)“印不過(guò)三”是有一定道理的。在一般書(shū)畫(huà)作品中，可在書(shū)畫(huà)作品落款處蓋兩方款識(shí)字體大小相當(dāng)?shù)男彰�印，常以一竹一白為佳，可用一方姓氏章。閑章可做引手章，常蓋在書(shū)畫(huà)作品的右上角適當(dāng)?shù)奈恢蒙�。引手章不宜用方章，方形閑章多用在國(guó)畫(huà)作品中，蓋在作品的下方一角，稱為壓角章。非書(shū)畫(huà)作品整體的需要，一般不應(yīng)在書(shū)畫(huà)作品中加蓋一些不必要的印章。
以上所言是我多年制印習(xí)書(shū)的經(jīng)驗(yàn)。藝海無(wú)涯，學(xué)無(wú)止境，愿我們都能合理的使用印章，使印章在書(shū)畫(huà)作品中起到積極的作用。