朱屺瞻:施色可淡而不可灰 可厚而不可膩
水邊幽影 紙本鏡心
施色有大道,就像作樂(lè)一樣,最須求個(gè)全面的協(xié)調(diào),整體的和諧統(tǒng)一。修養(yǎng)的苦功夫最須放在“協(xié)調(diào)感”上。至于繁簡(jiǎn)濃淡之間,都可由個(gè)人下筆自主,不宜拘謹(jǐn)自縛。
“拘”則“怯”則欠活力,無(wú)生氣了。但須嚴(yán)防“亂”與“俗”。
畫面的和諧,有時(shí)可借助中間色。調(diào)色盤上殘留的復(fù)色最有過(guò)渡性,看上去邋遢,到畫面上就有了色彩傾向。
枇杷 立軸 設(shè)色紙本 1973年作
黑墨與白紙是兩個(gè)極色,其本身就有調(diào)和作用,此兩色與任何色彩都能協(xié)調(diào),如果在兩個(gè)對(duì)比色間留出一道白線(白紙的本色)或勾上墨線,則可起到同樣的作用。白線忌“板”,須留得自然,有變化。
色可淡而不可灰,灰則無(wú)生氣。
可厚而不可膩,膩則無(wú)神韻。
花果冊(cè) 冊(cè)頁(yè)(八開) 設(shè)色紙本 1979、1982年作
烘染不可平涂,要見淡墨筆痕,有些地方,須得保留紙的本色。山坡、沙灘等大塊面施色,不是簡(jiǎn)單地平涂一遍,仍要講究用筆。元趙子昂畫沙灘,先用赭石平鋪,然后勾線,顯得厚而不膩,富有變化。
作青綠山水,唐人的傳統(tǒng)方法是畫好后將上層浮色抹去,然后再上一層,如此反復(fù)幾次,目的是得其“細(xì)膩”,但往往顯得“板”。
吾喜用雜色表現(xiàn)青綠,有時(shí)參照油畫厚涂抹,抹上一點(diǎn)厚顏料,隨興涂,隨興堆,求其厚實(shí)與松動(dòng)。畫石綠、石青用花青加墨打底,葉作墨青。
菊黃蟹肥 紙本立軸
石濤說(shuō)過(guò),“我有我法”。我輒謀一“闖”字,自覺(jué)有點(diǎn)成功處,有當(dāng)與否不可知。
使用西來(lái)的顏料作國(guó)畫,總嫌帶些火氣。這可能由于傳統(tǒng)的影響,或習(xí)慣與偏見。似宜探索“洋為中用”而又避免舍己從人。
我愛(ài)馬蒂斯的鮮明色調(diào),無(wú)意中亦有“移植”之處?磥(lái),這里面的消息,與其說(shuō)應(yīng)從色調(diào)上做功夫,不如說(shuō)應(yīng)從整個(gè)風(fēng)格的支配下來(lái)取得制服火氣的作用。
秋賞碩果 紙本立
用色有二種:和潤(rùn)與強(qiáng)烈。
強(qiáng)烈法不是一味濃厚,要利用鮮明的對(duì)比。冷與熱對(duì)比,明暗的對(duì)比,面積大小對(duì)比,再加上有力的運(yùn)筆,庶幾得之。
畫有夸張法,不必拘泥于原物的色相。畫一朵花,可以比原物更加鮮艷,更加強(qiáng)烈,亦可以比原物更秀麗,更溫雅。這同樣是一種夸張,只是朝另外一面去夸張罷了。色彩如此,造型亦如此。
寫生要在寫神,應(yīng)以我所感受到的美為主。
施色使用強(qiáng)烈對(duì)比法,取其有力,須防為強(qiáng)烈而強(qiáng)烈,濃而無(wú)韻。
韻者是一種旋律,一種能動(dòng)的氣勢(shì)。色愈強(qiáng)烈,愈須畫得有能動(dòng)氣勢(shì)。
杜甫寫《韋偃雙松圖》:“白摧朽骨龍虎死,黑入太陰雷雨垂。”寫出了其強(qiáng)烈對(duì)比中的能動(dòng)氣勢(shì),“摧”字、“入”字透出此中消息。
傲霜有秋菊 鏡心 1977年作
我下筆喜粗獷,用色喜“狠”而邋遢,邋遢者,不在于繁多其色,喜在一色多調(diào)。
布局甚難,頗想破除陳法,闖出新路,殊未能也。
用海綿灑色,非正道,卻有效果,如果使用新媒介而不奪“筆法為主”的特征,也不妨一試。
紅梅 立軸紙本
用色的厚薄與畫面的厚薄是兩回事。
前人論畫云:“體要嚴(yán)重,氣要輕清!斌w不重則輕薄,氣不清則俗。
色涂得厚,未必就有厚的效果。而色用得薄,也未必不能畫出厚的感覺(jué)。
我畫風(fēng)求“厚”,意在使運(yùn)筆與布局上透出消息.
梅 立軸設(shè)色紙本
四季景色不同,色調(diào)不同。色調(diào)不同,反映出來(lái)的情調(diào)也不同。
春多嫩綠色,多花;夏日炎熱,樹色深綠,可用潑墨潑色法,惟法與春景不同,筆要粗獷,水分要多;秋天色轉(zhuǎn)金黃,間以紅綠,色彩豐富;畫冬景須有凜冽感,樹葉雕零。
郭熙云:“春山煙云連綿,人欣欣;夏山嘉禾繁陰,人坦坦;秋山明凈搖落,人肅肅;冬山昏霾翳塞,人寂寂。”寫出了景物特點(diǎn),又寫出了人的感受。
蘭石圖 立軸水墨紙本
重色以石質(zhì)顏料居多,年久不變。焦墨亦不會(huì)變色,花青、藤黃、胭脂,年久色變,經(jīng)不起日曬。
石質(zhì)顏料,短在易板、易滯。植物質(zhì)顏料,好在滋潤(rùn)。在植物質(zhì)顏料中蘸以墨色,則年久色褪,墨底仍留,可取得相對(duì)的保存作用。
石青色,必須打墨底,方顯得厚實(shí)。須等墨干后加色,否則青色會(huì)化掉。
石綠色須用汁綠或赭石加底,干后加石綠,顯得厚些。
赭石與墨相和,會(huì)起粒子,要畫得快些。有時(shí)可加些花青。
藤黃是樹的膠汁,錫管的藤黃太鮮,可以加墨色,應(yīng)加多少要以實(shí)踐為憑。
胭脂很容易褪色,沖淡些畫膚色很美。
粉:鉛粉易變黑,鋅鈦白較薄。用粉時(shí),水要干凈。
紅色和墨和花青色都易膩。
梅 竹 立軸 設(shè)色紙本
惲南田用色鮮艷,花瓣染色夾粉。吳昌碩早年也畫過(guò)有色有粉的荷花。晚年純有墨色勾莖寫梗,葉用潑墨為之,力量大,不愧大家!
八大山人的荷花極堪嚼味,簡(jiǎn)中有變化,花梗的穿插有獨(dú)到處。
畫山水有境界,畫花卉翎毛,何獨(dú)不然?須畫得有生氣,有天趣,斯有境界。舍此皆非上乘。
畫花卉忌“板”,畫魚鳥忌呆。須畫得“生動(dòng)”!皠(dòng)”是契機(jī),能“動(dòng)”方才能“生”。生者,生機(jī)天趣也。
老友張大壯作牡丹,其香欲泛;作西瓜、蕃茄,其汁欲流,作魚欲游,作蝦欲跳,得“動(dòng)”字的三昧。
大壯用色,往往無(wú)骨能立,不用線條而有立體感。功夫最在施色,入細(xì)而善變。深如潑,淺若無(wú),虛虛實(shí)實(shí),做到“化”處。然而他的線條功力深矣。幾于筆筆中鋒,細(xì)勁而生動(dòng)。
《朱屺瞻畫語(yǔ)》,1998年2月 上海人民美術(shù)出版社
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