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2花卉的觀察 學(xué)習(xí)畫花卉，除了要多觀賞及臨摹古今名畫以外，還要對 實際的花卉深入的觀賞與寫生，了解花的枯榮及霜晴雨露中的 情態(tài)，茲從花朵葉與枝干等各部位簡述其結(jié)構(gòu)與生態(tài). ( 一 ) 花朵：花朵經(jīng)常是畫面的主題， 一般花朵包括花 瓣花蕊花托花萼梗等幾部份，花瓣有單瓣 -
1有媒體報道，上海日前舉辦了一場全國青年美術(shù)大賽。在初評現(xiàn)場，評委遭遇了展覽舉辦10年以來最嚴(yán)重的“國畫危機(jī)”。與油畫、版畫以及雕塑相比，國畫數(shù)量僅占此次報名參評作品數(shù)量的四分之一。在來自全國各地3400多件征稿作品中，國畫質(zhì)量最糟糕。眾多藝術(shù)家指出，中國畫傳承正面臨精神危
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兩種或兩種以上的色彩合理搭配，產(chǎn)生統(tǒng)一和諧的效果，稱為色彩調(diào)和。 同種色的調(diào)和 相同色相，不同明度和純度的色彩調(diào)和。方法為：使之產(chǎn)生循序的漸進(jìn)，在明度、純度的變化上，形成強(qiáng)弱、高低的對比，以彌補同色調(diào)和的單調(diào)感。 類似色的調(diào)和 以色相接近的某類色彩，如紅與橙、藍(lán)與紫等的調(diào)和，
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寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多寶貴的經(jīng)驗，其中比較重要的是：“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。 （1）筆意 就是要意在筆先，畫家下筆時要心使腕運，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨，才能因意成象，以象達(dá)意。筆意是用筆之總
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畫樹法 樹在山水畫里也稱為林木，在傳統(tǒng)山水畫中占有相當(dāng)重要 的位置，即使只畫樹，也能成為一張完整的作品。畫樹宜先觀 察樹的整體特徵，再觀察樹枝，因樹木種類繁多枝的生態(tài)也不 盡相同。初學(xué)者應(yīng)從枯樹或冬天的落葉樹作為練習(xí)的對象，沒 有葉子的樹枝結(jié)構(gòu)清楚，姿態(tài)鮮明，容易了解各種樹的生長規(guī) 律與基本結(jié)構(gòu)。 &n
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在中國遠(yuǎn)古繪畫中，色彩一直扮演著一個非常重要的角色，直至唐宋，中國繪畫幾乎都是重色的。甚至在明清之前，中國繪畫的名稱不是現(xiàn)代所稱“中國畫”，而是用色彩中的兩種顏色名稱－－“丹青”為其命名，由此可見色彩是中國繪畫不可分割的重要組成部分。魏晉之際，在色彩的探索、研究和運
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以傳統(tǒng)中國畫的歷史分期而論，晉唐是古代人物畫的高峰，嗣后的畫家無論宋元明清，無不對晉唐大家顧愷之、吳道子、周?擁雀┦壯瞥跡凰臥?是山水畫的高峰，明清畫山水的無不崇尚宋元；而明清則是花鳥畫的高峰，徐渭、八大、吳昌碩這些大師，曾引來多少畫家頂禮膜拜。以上三個時期若以筆墨特性來區(qū)分，正體現(xiàn)了從工筆、到小寫
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中國書畫區(qū)別于西方的特征之一，就是作者不單題款署名，還要鈐上一方篆刻的印章。書畫若龍，印章點睛。這一點，可謂“華夏之獨”(魯迅語)。 書畫作品上的印章，除用于鑒別真?zhèn)瓮�，還是整個作品的有機(jī)組成部分。清代著名畫家吳昌碩認(rèn)為：“書畫至風(fēng)雅，亦必以印為重。書畫之精
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1江蘇書畫院外聘(外省)書畫家名單 曾 璽(臺灣) 王太田(臺灣) 馬萬里(山西) 孫 敏(寧廈) 張力恒(湖南) 王豐樂(河南) 高術(shù)平(山東) 沐恩鴻(云南) 黃海德(湖南) 馬國民(甘肅) 邢建明(遼寧) 高德越(河南)&nb
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92012龍年新年致辭 辭舊歲一元復(fù)始，迎新年萬象更新，風(fēng)雨無心催歲月，飛雪有意再迎春。 難忘的2011我們共同走過，嶄新的2012如期來到眼前，正可謂光陰似箭，日月如梭，驀然回首，有多少驕傲和遺憾仍在4430 次閱讀| 沒有評論
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