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深巷酒香，聞香下馬。初夏的一天下午，我們穿過了文化一條街的小巷深處，如愿地來到了魯遲先生的畫室。訪談先從看畫開始。

　　《古烽火臺》是一幅令人驚心動(dòng)魄的杰作。在畫家魯遲的筆下，我們仿佛看到了秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)的滄桑的歷史年輪：長城的烽火臺下，七國的戰(zhàn)車在這里轟鳴不已，刀劍戟斧在蒼茫的天空下鏗鏘著濺著血花；烽火臺下，峻嶺峰巒起伏，巖石在時(shí)間里蒼老，數(shù)千年的歲月，孟姜女在此飲泣在此慟哭，戍邊兵卒在此呼喚在此呻吟。這一切的聯(lián)想都來自于魯遲先生高超繪畫技巧及深厚的文史學(xué)養(yǎng)，試看此畫中所運(yùn)用的筆墨與皴法，尤其是后者似落茄似雨點(diǎn)又似牛毛之皴。畫中山石草木，陰陽向背和紋理結(jié)構(gòu)筆筆到位，毫無“空、亂、薄、臟”的弊病。

　　如果僅僅用一些美術(shù)理論去印證魯遲先生的畫作是不夠的，我們必須用心靈和眼睛去感受�！妒ド街�峰》是一幅非常神圣的畫作，面對這幅畫我們?nèi)缫姺鹱娴拿C穆端莊，觀音菩薩的慈悲沉靜。畫中圣峰蜿蜒直上云端，山峰披著白雪，大自然中的雪本來就晶瑩潔白，但一經(jīng)魯遲的筆端飄出，更顯得無比純潔無比高雅。在技法上他是十分高明的，他所畫的雪景之圣潔是用其他顏色襯托出來的。在深藍(lán)、蔚藍(lán)、淺藍(lán)色的襯托之下，產(chǎn)生了潔白靜穆的意境。齊白石老人曾說：“最精彩的畫應(yīng)當(dāng)有險(xiǎn)境的�！濒斶t先生在這幅以冷色調(diào)為主的雪峰畫中，卻大膽地運(yùn)用了一部分暖色調(diào)——在一輪圓月下即將在天際消逝的晚霞，使這幅畫在“險(xiǎn)境”中呈現(xiàn)畫家的膽魄的魅力。這些特點(diǎn)在他的《崢嶸歲月》、《夕照貢嘎山》、《古格王朝遺址》等作品中都能讓觀眾領(lǐng)略到。

　　我們在觀看魯遲先生大量的山水畫之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的畫如《春山何似秋山好》、《云貴山寨風(fēng)云起》、《徽州組畫》等作品，在筆墨技巧上，既有古代北派爽利硬俏的皴法，又有南派清潤渾厚的墨法，有時(shí)二者融為一體，筆墨交融，線面結(jié)合，剛?cè)嵯酀?jì)。他的山水畫作品有的精勾密皴，有的潑墨揮寫，有的渾厚濃重，有的輕逸淡雅。魯遲的山水畫中的有些作品常常是實(shí)景又非實(shí)景，或如黃山云�；蛉缍朊计娣澹�或如珠峰神奇或如西湖勝景，他是借山水描繪傳中華民族之魂魄。

　　魯遲先生非常傾慕八大山人朱耷獨(dú)立不羈的品格與畫風(fēng)。他常常用朱耷的詩句自勉，其詩句為：“雙眼自將秋水洗，一生不受古人欺”。“不受古人欺”的含意是既尊重傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，但又不能一成不變地跟在古人的后面不思創(chuàng)新，不求發(fā)展。魯遲認(rèn)為山水畫講究水墨之美，人物畫講究線條之美，而花鳥畫則講究色彩之美。

　　魯遲曾經(jīng)臨摹過不少古人的花鳥畫作品，對徐熙、黃荃、惲壽平等花鳥畫大師的畫技也熟識在心，但他并不一味地不加選擇，而是取其精華，并開拓自己獨(dú)創(chuàng)的花鳥畫技藝，形成自己的面貌。

　　魯遲先生以他的非凡天賦和精深功力正在不斷進(jìn)取，他在繪畫領(lǐng)域內(nèi)的前途是不可限量的。

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