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深巷酒香，聞香下馬。初夏的一天下午，我們穿過(guò)了文化一條街的小巷深處，如愿地來(lái)到了魯遲先生的畫(huà)室。訪談先從看畫(huà)開(kāi)始。

　　《古烽火臺(tái)》是一幅令人驚心動(dòng)魄的杰作。在畫(huà)家魯遲的筆下，我們仿佛看到了秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)的滄桑的歷史年輪：長(zhǎng)城的烽火臺(tái)下，七國(guó)的戰(zhàn)車(chē)在這里轟鳴不已，刀劍戟斧在蒼茫的天空下鏗鏘著濺著血花；烽火臺(tái)下，峻嶺峰巒起伏，巖石在時(shí)間里蒼老，數(shù)千年的歲月，孟姜女在此飲泣在此慟哭，戍邊兵卒在此呼喚在此呻吟。這一切的聯(lián)想都來(lái)自于魯遲先生高超繪畫(huà)技巧及深厚的文史學(xué)養(yǎng)，試看此畫(huà)中所運(yùn)用的筆墨與皴法，尤其是后者似落茄似雨點(diǎn)又似牛毛之皴。畫(huà)中山石草木，陰陽(yáng)向背和紋理結(jié)構(gòu)筆筆到位，毫無(wú)“空、亂、薄、臟”的弊病。

　　如果僅僅用一些美術(shù)理論去印證魯遲先生的畫(huà)作是不夠的，我們必須用心靈和眼睛去感受�！妒ド街�峰》是一幅非常神圣的畫(huà)作，面對(duì)這幅畫(huà)我們?nèi)缫?jiàn)佛祖的肅穆端莊，觀音菩薩的慈悲沉靜。畫(huà)中圣峰蜿蜒直上云端，山峰披著白雪，大自然中的雪本來(lái)就晶瑩潔白，但一經(jīng)魯遲的筆端飄出，更顯得無(wú)比純潔無(wú)比高雅。在技法上他是十分高明的，他所畫(huà)的雪景之圣潔是用其他顏色襯托出來(lái)的。在深藍(lán)、蔚藍(lán)、淺藍(lán)色的襯托之下，產(chǎn)生了潔白靜穆的意境。齊白石老人曾說(shuō)：“最精彩的畫(huà)應(yīng)當(dāng)有險(xiǎn)境的�！濒斶t先生在這幅以冷色調(diào)為主的雪峰畫(huà)中，卻大膽地運(yùn)用了一部分暖色調(diào)——在一輪圓月下即將在天際消逝的晚霞，使這幅畫(huà)在“險(xiǎn)境”中呈現(xiàn)畫(huà)家的膽魄的魅力。這些特點(diǎn)在他的《崢嶸歲月》、《夕照貢嘎山》、《古格王朝遺址》等作品中都能讓觀眾領(lǐng)略到。

　　我們?cè)谟^看魯遲先生大量的山水畫(huà)之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的畫(huà)如《春山何似秋山好》、《云貴山寨風(fēng)云起》、《徽州組畫(huà)》等作品，在筆墨技巧上，既有古代北派爽利硬俏的皴法，又有南派清潤(rùn)渾厚的墨法，有時(shí)二者融為一體，筆墨交融，線面結(jié)合，剛?cè)嵯酀?jì)。他的山水畫(huà)作品有的精勾密皴，有的潑墨揮寫(xiě)，有的渾厚濃重，有的輕逸淡雅。魯遲的山水畫(huà)中的有些作品常常是實(shí)景又非實(shí)景，或如黃山云�；蛉缍朊计娣澹�或如珠峰神奇或如西湖勝景，他是借山水描繪傳中華民族之魂魄。

　　魯遲先生非常傾慕八大山人朱耷獨(dú)立不羈的品格與畫(huà)風(fēng)。他常常用朱耷的詩(shī)句自勉，其詩(shī)句為：“雙眼自將秋水洗，一生不受古人欺”�！安皇芄湃似邸钡暮�意是既尊重傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，但又不能一成不變地跟在古人的后面不思創(chuàng)新，不求發(fā)展。魯遲認(rèn)為山水畫(huà)講究水墨之美，人物畫(huà)講究線條之美，而花鳥(niǎo)畫(huà)則講究色彩之美。

　　魯遲曾經(jīng)臨摹過(guò)不少古人的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，對(duì)徐熙、黃荃、惲壽平等花鳥(niǎo)畫(huà)大師的畫(huà)技也熟識(shí)在心，但他并不一味地不加選擇，而是取其精華，并開(kāi)拓自己獨(dú)創(chuàng)的花鳥(niǎo)畫(huà)技藝，形成自己的面貌。

　　魯遲先生以他的非凡天賦和精深功力正在不斷進(jìn)取，他在繪畫(huà)領(lǐng)域內(nèi)的前途是不可限量的。

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