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1915-2002)，男，原名顯文，1915年1月生于河南遂平，1934年畢業(yè)于開(kāi)封河南藝師。任教于河南中、小學(xué) 。1938年后，于河南、湖北等地多次舉辦個(gè)人畫(huà)展 。1946年主辦《河南民報(bào)》之《美育》副刊 。1949年后，相繼于南京文工團(tuán)、南京美術(shù)工廠、江蘇省美術(shù)工作室工作 。 歷任江蘇國(guó)畫(huà)院畫(huà)師，兼徐州國(guó)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,江蘇省人大代表 。
   作品風(fēng)格
　　四十年代末，中國(guó)社會(huì)發(fā)生了有史以來(lái)最大最深刻的變化，給中國(guó)繪畫(huà)也帶來(lái)了最大最深刻的變化。每個(gè)有抱負(fù)的中國(guó)畫(huà)家，在這種巨大的歷史變革中不可能不有所沖動(dòng)。新中國(guó)給畫(huà)家?guī)��?lái)了嶄新的生活環(huán)境和生活方式，他們深切的感受勢(shì)必像積聚許久的火山一樣爆發(fā)出來(lái)。魏紫熙的人物畫(huà)創(chuàng)作便是從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始的�！� 　　魏紫熙早年專(zhuān)攻山水畫(huà)，五十年代至七十年代以畫(huà)人物畫(huà)為主，在他六、七十年的藝術(shù)生涯中，有三分之一的精力化在現(xiàn)代人物畫(huà)的創(chuàng)作中。人物畫(huà)創(chuàng)作是偉大時(shí)代對(duì)魏紫熙提出的要求。任何一個(gè)藝術(shù)家都不可能離開(kāi)時(shí)代環(huán)境的要求，古今中外，概莫能外。自以為“超越時(shí)空”，只不過(guò)是欺人之談而已。魏紫熙不負(fù)時(shí)代厚望，在中國(guó)現(xiàn)代人物畫(huà)的創(chuàng)作上作出了巨大貢獻(xiàn)，無(wú)愧為中國(guó)現(xiàn)代人物畫(huà)的奠基者之一。人們不會(huì)忘記他所創(chuàng)作的《溫課》、《渡口》、《報(bào)礦》、《煦風(fēng)》等一系列中國(guó)人物畫(huà)新作，更不會(huì)忘記《風(fēng)雪無(wú)阻》在新中國(guó)人物畫(huà)發(fā)展過(guò)程中不可動(dòng)搖的里程碑地位。 　　魏紫熙以山水畫(huà)名世，有深厚的傳統(tǒng)功力，正因?yàn)槿绱耍�他的人物�?huà)人景并茂，意境深邃。人景山水在中國(guó)古代繪畫(huà)中曾占有重要地位，留下了豐富寶貴的遺產(chǎn)，但是舊有的形式和傳統(tǒng)怎樣才能適應(yīng)新時(shí)代的要求呢？這對(duì)每一位畫(huà)家都是一個(gè)嚴(yán)峻的課題�！耙皇稚煜蛏�活，一手伸向傳統(tǒng)”，這是魏紫熙的信條。只有民族的才是世界的，只有一個(gè)正確的理念才能導(dǎo)致正確的行動(dòng)和實(shí)踐，只有在正確的理論指導(dǎo)下的實(shí)踐，才可能結(jié)出無(wú)愧于時(shí)代的碩果。魏紫熙沐浴著時(shí)代的陽(yáng)光，在他認(rèn)定的道路上一步一個(gè)腳印艱難地跋涉。他畫(huà)過(guò)宣傳畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)、年畫(huà)乃至舞臺(tái)布景、人像、美術(shù)設(shè)計(jì)圖；他深入生活，去農(nóng)村、工廠、學(xué)校、街道乃至海防前線，上山下鄉(xiāng)，與工人、農(nóng)民、士兵同吃，同住，同勞動(dòng)，同甘共苦。因?yàn)樗�深信生活是一切藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。要改造舊的傳統(tǒng)來(lái)表現(xiàn)新時(shí)代的生活，意味著創(chuàng)造和成功，也蘊(yùn)含著最大的風(fēng)險(xiǎn)和失敗。傳統(tǒng)的山水畫(huà)技巧是魏紫熙熟悉了的東西，傳統(tǒng)的人物線描怎樣才能表現(xiàn)現(xiàn)代人物的神采和風(fēng)貌呢？中國(guó)古代線描人物畫(huà)是寫(xiě)寬袍大袖、峨冠博帶的古人，它是那個(gè)時(shí)代的。時(shí)代變了，傳統(tǒng)技法怎樣適應(yīng)新時(shí)代的要求？青山常在，似乎萬(wàn)古不變，可是在不同時(shí)代人們的眼里，即使青山綠水也會(huì)產(chǎn)生不同的感覺(jué)。人物的環(huán)境道具的變化，那就更不用說(shuō)了。怎樣去表現(xiàn)新時(shí)代的人物和事物，令多少畫(huà)家束手無(wú)策。所有這些，毫無(wú)例外地需要魏紫熙去正視，去感受，去解決。在無(wú)數(shù)次的失敗之后，魏紫熙最終成功了。哪一件成功的作品步浸漬著畫(huà)家的心血，就像每一件失敗的作品也都心血斑斑一樣。當(dāng)我們打開(kāi)魏紫熙創(chuàng)作的筆記的時(shí)候，當(dāng)我們觀賞著魏紫熙大量展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌作品的時(shí)候，我們明明白白地感到被帶進(jìn)了那個(gè)時(shí)代，似乎清晰地聽(tīng)到時(shí)代脈搏跳動(dòng)的節(jié)拍�；馃岬纳�活是魏紫熙人物畫(huà)創(chuàng)作取之不盡的源泉，他在生活中有感于心而奔發(fā)于紙素，頻頻出現(xiàn)的靈感，有時(shí)簡(jiǎn)直讓紙筆應(yīng)接不暇。目觀心記之外，大量地實(shí)地速寫(xiě)，鋼筆的，鉛筆的，有時(shí)便直接以毛筆宣紙直接完成，記下最真實(shí)最深切的感受。這就是魏紫熙人物畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程。 　　生活之美是魏紫熙終身追求的目標(biāo)，在這種美的追求之中，感受是第一位的，一切表現(xiàn)手法都得服從于對(duì)生活的感受。他對(duì)人物畫(huà)意境的追求完全是中國(guó)式的，但卻全然不同于古人；構(gòu)圖與造型吸收了西洋畫(huà)的某些優(yōu)長(zhǎng)，但他始終扎根在中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)之中。魏紫熙人物畫(huà)沉穩(wěn)厚重的線描、典雅的造型，色墨并重的風(fēng)調(diào)，它不是傳統(tǒng)意義上的“文人畫(huà)”，也不是傳意義上的民俗民風(fēng)繪畫(huà)，它表現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的氣息，代表著那個(gè)時(shí)代人物畫(huà)的巨大成就。當(dāng)人們品味著魏紫熙人物畫(huà)時(shí)，都有強(qiáng)烈的時(shí)代再現(xiàn)之感，它源于生活而高于生活，它將生活中的甜美奉獻(xiàn)出來(lái)，令人憧憬，催人奮發(fā)。只有那個(gè)時(shí)代才能產(chǎn)生那樣豐富的作品。 　　魏紫熙畫(huà)于1956年的《秦宣夫先生造像》，便是那個(gè)時(shí)代老一代藝術(shù)家的生活寫(xiě)照。魏紫熙就是這樣用手中的畫(huà)筆塑造了祖國(guó)未來(lái)的《神射手》，生產(chǎn)第一線的《電焊工》、《報(bào)話(huà)兵》、《海帶養(yǎng)殖員》，他筆下的《運(yùn)菜》、《洗衣》、《夜露正濃》、《巡診》、《擦炮》、《放風(fēng)箏》、《場(chǎng)頭會(huì)》、《養(yǎng)雞場(chǎng)》、《田頭黑板報(bào)》、《看演出》、《趕集》、《夜巡》，讓讀者不能忘懷，讓人深思良久，體味過(guò)去并不久遠(yuǎn)的時(shí)代腳步。歷史和時(shí)代是真實(shí)而深刻的，它很?chē)?yán)肅，容不得半點(diǎn)虛假，回味的時(shí)候，它常使人思緒萬(wàn)千，美術(shù)作品如能有這樣的魅力，應(yīng)該是藝術(shù)創(chuàng)作者最大的欣慰。1961年魏紫熙創(chuàng)作的《松林》，尺幅不大，畫(huà)面上人物一筆未著，“卻聞人語(yǔ)聲”，可以說(shuō)，無(wú)論是形式和內(nèi)容、傳統(tǒng)和創(chuàng)新乃至筆墨技巧，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了畫(huà)面本身所體現(xiàn)的境界和意義。今天再讀，這種感受有增無(wú)減。