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江蘇書畫院的相冊(cè) - 名家專輯
魏紫熙,(1915—2002),江蘇國(guó)畫院著名山水畫家。河南藝術(shù)師范學(xué)院畢業(yè)。1983年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。曾任河南藝術(shù)師范學(xué)校教師、河南大學(xué)講師。建國(guó)后,歷任江蘇省
熱8上傳于 2011-10-18 09:56 (27.4 KB)
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作品風(fēng)格
四十年代末,中國(guó)社會(huì)發(fā)生了有史以來(lái)最大最深刻的變化,給中國(guó)繪畫也帶來(lái)了最大最深刻的變化。每個(gè)有抱負(fù)的中國(guó)畫家,在這種巨大的歷史變革中不可能不有所沖動(dòng)。新中國(guó)給畫家?guī)?lái)了嶄新的生活環(huán)境和生活方式,他們深切的感受勢(shì)必像積聚許久的火山一樣爆發(fā)出來(lái)。魏紫熙的人物畫創(chuàng)作便是從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始的! 魏紫熙早年專攻山水畫,五十年代至七十年代以畫人物畫為主,在他六、七十年的藝術(shù)生涯中,有三分之一的精力化在現(xiàn)代人物畫的創(chuàng)作中。人物畫創(chuàng)作是偉大時(shí)代對(duì)魏紫熙提出的要求。任何一個(gè)藝術(shù)家都不可能離開(kāi)時(shí)代環(huán)境的要求,古今中外,概莫能外。自以為“超越時(shí)空”,只不過(guò)是欺人之談而已。魏紫熙不負(fù)時(shí)代厚望,在中國(guó)現(xiàn)代人物畫的創(chuàng)作上作出了巨大貢獻(xiàn),無(wú)愧為中國(guó)現(xiàn)代人物畫的奠基者之一。人們不會(huì)忘記他所創(chuàng)作的《溫課》、《渡口》、《報(bào)礦》、《煦風(fēng)》等一系列中國(guó)人物畫新作,更不會(huì)忘記《風(fēng)雪無(wú)阻》在新中國(guó)人物畫發(fā)展過(guò)程中不可動(dòng)搖的里程碑地位。 魏紫熙以山水畫名世,有深厚的傳統(tǒng)功力,正因?yàn)槿绱,他的人物畫人景并茂,意境深邃。人景山水在中?guó)古代繪畫中曾占有重要地位,留下了豐富寶貴的遺產(chǎn),但是舊有的形式和傳統(tǒng)怎樣才能適應(yīng)新時(shí)代的要求呢?這對(duì)每一位畫家都是一個(gè)嚴(yán)峻的課題!耙皇稚煜蛏睿皇稚煜騻鹘y(tǒng)”,這是魏紫熙的信條。只有民族的才是世界的,只有一個(gè)正確的理念才能導(dǎo)致正確的行動(dòng)和實(shí)踐,只有在正確的理論指導(dǎo)下的實(shí)踐,才可能結(jié)出無(wú)愧于時(shí)代的碩果。魏紫熙沐浴著時(shí)代的陽(yáng)光,在他認(rèn)定的道路上一步一個(gè)腳印艱難地跋涉。他畫過(guò)宣傳畫、連環(huán)畫、漫畫、年畫乃至舞臺(tái)布景、人像、美術(shù)設(shè)計(jì)圖;他深入生活,去農(nóng)村、工廠、學(xué)校、街道乃至海防前線,上山下鄉(xiāng),與工人、農(nóng)民、士兵同吃,同住,同勞動(dòng),同甘共苦。因?yàn)樗钚派钍且磺兴囆g(shù)創(chuàng)作的源泉。要改造舊的傳統(tǒng)來(lái)表現(xiàn)新時(shí)代的生活,意味著創(chuàng)造和成功,也蘊(yùn)含著最大的風(fēng)險(xiǎn)和失敗。傳統(tǒng)的山水畫技巧是魏紫熙熟悉了的東西,傳統(tǒng)的人物線描怎樣才能表現(xiàn)現(xiàn)代人物的神采和風(fēng)貌呢?中國(guó)古代線描人物畫是寫寬袍大袖、峨冠博帶的古人,它是那個(gè)時(shí)代的。時(shí)代變了,傳統(tǒng)技法怎樣適應(yīng)新時(shí)代的要求?青山常在,似乎萬(wàn)古不變,可是在不同時(shí)代人們的眼里,即使青山綠水也會(huì)產(chǎn)生不同的感覺(jué)。人物的環(huán)境道具的變化,那就更不用說(shuō)了。怎樣去表現(xiàn)新時(shí)代的人物和事物,令多少畫家束手無(wú)策。所有這些,毫無(wú)例外地需要魏紫熙去正視,去感受,去解決。在無(wú)數(shù)次的失敗之后,魏紫熙最終成功了。哪一件成功的作品步浸漬著畫家的心血,就像每一件失敗的作品也都心血斑斑一樣。當(dāng)我們打開(kāi)魏紫熙創(chuàng)作的筆記的時(shí)候,當(dāng)我們觀賞著魏紫熙大量展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌作品的時(shí)候,我們明明白白地感到被帶進(jìn)了那個(gè)時(shí)代,似乎清晰地聽(tīng)到時(shí)代脈搏跳動(dòng)的節(jié)拍。火熱的生活是魏紫熙人物畫創(chuàng)作取之不盡的源泉,他在生活中有感于心而奔發(fā)于紙素,頻頻出現(xiàn)的靈感,有時(shí)簡(jiǎn)直讓紙筆應(yīng)接不暇。目觀心記之外,大量地實(shí)地速寫,鋼筆的,鉛筆的,有時(shí)便直接以毛筆宣紙直接完成,記下最真實(shí)最深切的感受。這就是魏紫熙人物畫創(chuàng)作的過(guò)程。 生活之美是魏紫熙終身追求的目標(biāo),在這種美的追求之中,感受是第一位的,一切表現(xiàn)手法都得服從于對(duì)生活的感受。他對(duì)人物畫意境的追求完全是中國(guó)式的,但卻全然不同于古人;構(gòu)圖與造型吸收了西洋畫的某些優(yōu)長(zhǎng),但他始終扎根在中國(guó)畫的傳統(tǒng)之中。魏紫熙人物畫沉穩(wěn)厚重的線描、典雅的造型,色墨并重的風(fēng)調(diào),它不是傳統(tǒng)意義上的“文人畫”,也不是傳意義上的民俗民風(fēng)繪畫,它表現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的氣息,代表著那個(gè)時(shí)代人物畫的巨大成就。當(dāng)人們品味著魏紫熙人物畫時(shí),都有強(qiáng)烈的時(shí)代再現(xiàn)之感,它源于生活而高于生活,它將生活中的甜美奉獻(xiàn)出來(lái),令人憧憬,催人奮發(fā)。只有那個(gè)時(shí)代才能產(chǎn)生那樣豐富的作品。 魏紫熙畫于1956年的《秦宣夫先生造像》,便是那個(gè)時(shí)代老一代藝術(shù)家的生活寫照。魏紫熙就是這樣用手中的畫筆塑造了祖國(guó)未來(lái)的《神射手》,生產(chǎn)第一線的《電焊工》、《報(bào)話兵》、《海帶養(yǎng)殖員》,他筆下的《運(yùn)菜》、《洗衣》、《夜露正濃》、《巡診》、《擦炮》、《放風(fēng)箏》、《場(chǎng)頭會(huì)》、《養(yǎng)雞場(chǎng)》、《田頭黑板報(bào)》、《看演出》、《趕集》、《夜巡》,讓讀者不能忘懷,讓人深思良久,體味過(guò)去并不久遠(yuǎn)的時(shí)代腳步。歷史和時(shí)代是真實(shí)而深刻的,它很嚴(yán)肅,容不得半點(diǎn)虛假,回味的時(shí)候,它常使人思緒萬(wàn)千,美術(shù)作品如能有這樣的魅力,應(yīng)該是藝術(shù)創(chuàng)作者最大的欣慰。1961年魏紫熙創(chuàng)作的《松林》,尺幅不大,畫面上人物一筆未著,“卻聞人語(yǔ)聲”,可以說(shuō),無(wú)論是形式和內(nèi)容、傳統(tǒng)和創(chuàng)新乃至筆墨技巧,都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了畫面本身所體現(xiàn)的境界和意義。今天再讀,這種感受有增無(wú)減。