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心里和手上沒有多少束縛，放得開。
所以在眼下的工筆人物行當里，崔進有他的立足之地。
然而不知什么時候，崔進又悄悄畫開了寫意人物，而且，依然是有聲有色的，不含糊。
傳統(tǒng)寫意人物的講究主要在于筆墨造型，而筆墨的講究則在于用書法的“骨”氣貫通精神，寫則聚氣，
不破不散，
否則，就會有“敗筆”之嫌而不上路子了。
在這一要緊之處，崔進正好是反其道而行之，他寫意人物的“筆墨”既破且散，從人到物，從實到虛幾乎都是用一種看似沒有章法、
亂糟糟的“雜草”編織著……然而依我的領(lǐng)會，這一準兒又是崔進故意在使他的“壞”呢！筆墨造型不諳傳統(tǒng)寫意人物的諸多講究，明顯是崔進的一個“短處”；而善于將畫面上各種看似不相干的人形物件歸攏到一塊兒，
則是崔進一個十分管用的“長處”。
為了讓自己的寫意人物像那么回事，既捉到筆墨的意思，又不暴露那難以回避的“短處”，他索性走了條“反道”；為了讓自己在走“反道”的時候不至迷失方向、一無所獲，
他刻意使用了破中求整，散中求序的“雜草”編織法，在干脆將筆墨形態(tài)全盤破散化的同時，不放松施展自己歸攏人形物件于畫面的能力，
去收編那些破破散散的“雜草”，使這兩招合二為一，構(gòu)成筆墨章法，將自己的一個能要命“短處”，將計就計地遣送到自己的另一個能救命的“長處”里去，令它在畫面大大小小的構(gòu)造上完全服從后者的編排調(diào)動，
即讓“雜草”歸攏到“編織”的規(guī)矩里去，叫自己的“長處”唱主角，使自己的“短處”跑龍?zhí)�，偷梁換柱，
亂中求治，
而且還是不露痕跡的，鬼得很！顯然，崔進的寫意人物在整體構(gòu)造上與傳統(tǒng)中國畫的講究沒有多少關(guān)系，
在人物造型及入畫的方式；
人物與景物的關(guān)系；畫面的透視原則和視覺效果；筆墨與色彩的協(xié)調(diào)及其虛實分布等方面，
都更加傾向于西畫的講究。
在《溫柔之鄉(xiāng)》中，人物造型的總體原則看似是生活的、寫實的，但他們除了大形基本準確之外，再無“寫實”特征可言，所有人物的形神動態(tài)并不計較寫實性的細節(jié)，
以大體上的“實”去關(guān)照畫面中著意表現(xiàn)的筆墨語言——“雜草”編織術(shù)。
將人物造型與具體語言各自的取舍與結(jié)合捆在一塊考慮，是繪畫性得以整體構(gòu)結(jié)的前提。
《午后》表現(xiàn)的情節(jié)是室內(nèi)人物，畫面的人物景具在各自具體的結(jié)構(gòu)和組合上，是隨意松散的，前景的圓桌靜物；
中景方格黑白相間的地面；后景家具窗鏡等似是而非的環(huán)境內(nèi)容，也相應(yīng)地隨意松散，將人物與景物的關(guān)系設(shè)定在一個松散結(jié)合的程度上，
各自都給對方的進入留著余地，互相照應(yīng)。
《河邊》的空間及視覺效果，顯然是建立在西畫透視原則上的，在許多中國畫家的手里，這般地“拉郎配”往往會造成不協(xié)調(diào)的尷尬局面，崔進則很聰明，
在有遠有近、實實在在的透視空間里罩上了一層平面化的“雜草”，用虛的去破實的，以松的去解緊的，
倒把自己活生生的“短處”當成手段使了。
《漫步》的調(diào)子灰灰的，主體濃淡反差不大的赭墨結(jié)構(gòu)之間，夾雜著少許青灰色，畫面色彩關(guān)系比較單，
不過，感覺卻很舒服，
尤其是那二抹青灰色，不溫不火地，既提了精神，又十分妥貼，讓畫面有了色彩的意味。
以本行比較通行的標準去度量，崔進的寫意人物依然是“另類”的，可取的是，他有意在不成體統(tǒng)之外，
另謀取一個自己的體統(tǒng)，
并且認認真真地去做，我以為這正是畫畫的人應(yīng)盡的本分

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品嘗佳作！

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