蘭花畫的構(gòu)圖不外乎中國畫的構(gòu)圖法則，構(gòu)圖的基本原理體現(xiàn)的是心理、畫理、物理三者之間的關(guān)系，其物象在自然辦中變化萬千的種種對立的矛盾因素，都通過構(gòu)圖在繪畫中得到了辯證的統(tǒng)一。如蘭花畫的大小、長短、虛實、強弱、遠近、主次、縱橫、疏密、聚散、前后、高低等等對比手段都是蘭畫構(gòu)圖的重要因素。

1、開合疊壓

開，就是畫面展開，將花與葉放出去；合，就是集中收回。小開合作為物象的具體布置，要在開合整體氣脈的走勢上，上開下合、下開上合、左開右合、右開左合，方能錯落有致，構(gòu)成變化。而開合的前開后合或后開前后，則構(gòu)成了疊壓。一幅好的蘭畫要開合得當，太開會使畫面松散，太合則顯得閉塞拘謹。疊壓要有濃淡的變化，以此創(chuàng)造層次變化。

開合和疊壓要符合中國畫的結(jié)構(gòu)美，如破除平等，破“井”字及“米”字打結(jié)現(xiàn)象。要疏密有致，巧妙地安排三角交叉、女字交叉等。另外其也是一種呼應(yīng)關(guān)系，要前后照應(yīng)，主賓相讓，使畫面形成一個和諧的整體，給人以自然天成、渾然一體的感覺。

2、穿插變化

穿插是畫材的排列方式，是置陳的具體安排。蘭畫與中國畫的排列一致，以三筆交叉為基數(shù)，古人對此稱為“勾股法”。

自然中的生活物象，沒有絕對的方與圓，蘭花的生長特性也是由許多齊而不齊的形狀合構(gòu)而成，不等邊三角形形狀多、變化大而又不是單純的重疊，產(chǎn)生出不等邊三角形變化出的女字交叉樣式，構(gòu)成了蘭花物象置陳的結(jié)構(gòu)美。它是蘭花畫穿插與重疊最基本的組合方式與組織法則，正是這種穿插的組織方式，才使蘭花畫的組合既千變?nèi)f化，又遵循一定的規(guī)律而井然有序，從而創(chuàng)造了富有節(jié)奏與韻律的層次變化與二維空間關(guān)系，使蘭畫保持著文氣、高雅的特殊地位和影響。

3、置陳取勢

置陳取勢稱為布勢，這個勢可理解為氣勢、局勢、大勢，是畫面總的趨勢。如果對蘭花具體地寫生，無論是一盆還是一叢，你都會發(fā)現(xiàn)一組組優(yōu)美的動態(tài)勢，它構(gòu)成了一幅蘭花畫面的內(nèi)在旋律，把千姿百態(tài)的葉線和花點組織在一個運動體系中，是表達畫面生命力，達到“氣韻生動”的重要因素。

蘭畫勢的存在形式是多種多樣、千變?nèi)f化的，但也有一定的規(guī)律可循。如常用的橫勢、豎勢、曲勢、斜勢、團勢及放射勢等。

4、虛實相生

在蘭畫的構(gòu)圖中，做到虛實有致，是使畫面產(chǎn)生靈動的重要手段之一。虛實之間可以相生相補。一幅好的蘭畫，必定能表現(xiàn)出實中有虛、虛中有實的藝術(shù)情趣。一般在畫面處理上，疏者為虛，密者為實，動者為虛，靜者為實，淡者為虛，濃者為實，遠者為虛，近者為實，白者為虛，黑者為實。

留空白是處理蘭畫的重要組成部分，清代惲南田說：人但知畫處是畫，不知無畫處皆為畫也。畫之空處，全局相關(guān)，既虛實相生發(fā)，人多不著眼處，妙在通幅皆靈，故云妙境也。其意即空白，可表示空間，表示造型，亦可表示白色�？瞻自谔m畫中可有透氣的作用，更應(yīng)空中有畫。

如花與花呼應(yīng)之間的空白，要充滿花的靈氣，越復(fù)雜越要留空，只有空中見靈氣才能空中見畫。留空白要大小不等，形態(tài)多變，參差錯落，切忌以規(guī)則的幾何形體出現(xiàn)。

5、疏密有致

疏和密指的是畫面要有簡有繁。密就是凝聚，是畫面物象和線條的集中處，疏則反之。蘭畫構(gòu)圖中，有疏密才能破除平、齊、均等造成畫面古板、生硬的因素，從而產(chǎn)生有節(jié)奏、有韻味的藝術(shù)效果。如大自然中的蘭花，繁茂而緊密，但它要通風(fēng)透氣，搬到畫面的蘭花更要疏密有致，只有畫面上聚散疏密符合自然規(guī)律，才能使其和諧統(tǒng)一、生動活潑。

6、起伏參差

起伏參差是物象置陳的外緣變化，它是內(nèi)部變化的整體輪廓，是與其他置陳手段一并，形成一幅完整的畫面，整體輪廓跌宕起伏、高低錯落，才能使物象的布置生動有致。

起伏參差中更要層次分明。尤其是蘭畫，沒有層次就沒有遠近、前后，畫面就會雜亂無章，起伏參差得再好也會造成視覺上的混亂。黃賓虹先生曰：作畫應(yīng)使其不齊而齊，齊而不齊，如自然之形態(tài)。入畫更應(yīng)注意及此，如作茅檐便須三三兩兩，參差寫去，此是法，也是理。參差構(gòu)成了起伏，層次分明則使起伏、疏密、聚散等構(gòu)成因素結(jié)合在一起，從而使畫面變化無窮，生機與情趣應(yīng)運而生。

7、清渾互襯

清與渾的虛實要領(lǐng)是二維空間的一種互襯關(guān)系。清，是指蘭畫結(jié)構(gòu)、形態(tài)變化，清晰明確。渾，則是蘭花物象結(jié)構(gòu)模糊、含混之意。清則實，渾則虛。要把布白與“清與混”兩者分別開來，前者是中國畫構(gòu)成的根本，而后者則是二維空間的一種互襯關(guān)系。

清渾可以互破。雖有上下、左右、前后的區(qū)別，但突出主體，把握整體的基本規(guī)律不能變。如主體清而實，可以渾破之；賓位過渾，過虛則以清醒之。以渾補清，實處雖較明晰，但不孤立；以清襯渾，則畫面融洽而自然。只有清渾照應(yīng)，氣勢才能團聚，畫面才能主次分明。

8、均衡合度

蘭畫在構(gòu)圖中無論物象布置怎樣變化，都包括均衡的因素在內(nèi)，所以均衡是蘭畫畫面構(gòu)成中非常重要的手段。

中國畫二維空間的平面構(gòu)成關(guān)系，均衡的運用尤為重要，有了均衡，開合疊壓、穿插變化、虛實疏密、清渾互襯等等對應(yīng)統(tǒng)一的矛盾關(guān)系方能得到整體的一致。均衡變化無定法，合度是其唯一的標準，它是根據(jù)蘭花在不同的環(huán)境中在畫面的不同位置上，實現(xiàn)其穩(wěn)定性的一種方法。蘭畫也可在置陳中造險、破險，造險是對常規(guī)均衡的打破，又通過破險復(fù)歸于均衡，可得其獨特的均衡效果。