我國歷代書法評價中，書品和人品是一個血肉相連的整體，人品歷來高于書品，書法是人的學(xué)識、才能、品質(zhì)高度融合的體現(xiàn)。

司馬光曾經(jīng)說過：才勝德者，小人也。很多人認(rèn)為把人品低下的書家的書法作品收藏家中，等于收藏了邪惡之氣，不僅玷污了家風(fēng)，也有損于自己的人品。

因此，奸臣蔡京、秦檜、嚴(yán)蒿等雖堪稱書法大家，但他們的書法作品留傳下來的卻極少，所謂因人廢字。張瑞圖趨附閹黨，性質(zhì)上與嚴(yán)蒿之流有別，其書法勉強被后世所接受。

張瑞圖與董其昌、邢侗、米萬鍾被人們并稱為明朝四大書法家。張瑞圖出生于中國南部的福建省晉江市，擔(dān)任過各種官職。1629年辭官后，隱居故里，從事書法和繪畫。

▲《行書六言聯(lián)句》

張瑞圖擅長書寫高軸大字，此軸雖然字徑近二尺，但字形結(jié)構(gòu)安排得堅固平穩(wěn)，點畫凝重厚實，筆勢互相牽連呼應(yīng)，神氣不散，氣勢頗為壯闊。觀其風(fēng)格規(guī)模，當(dāng)為天啟年間所作。

此軸筆試奔放，點畫堅實。字形或大或小，或長或短，變化十分豐富。線條的果斷勁健，反映出其個人風(fēng)格已經(jīng)確立，而結(jié)體的聚斂開張，更表現(xiàn)出他在臨紙命筆之際，已進入心手相應(yīng)，意到筆隨的佳境，應(yīng)屬其中年時期的作品。

▲《行書獨嘯層巖第一峰詩》

這件書法立軸的內(nèi)容是張瑞圖為一位姓杜的詩人寫的一首詩。作品上的字距緊湊而行距較寬。張瑞圖的典型書寫風(fēng)格：用毛筆的側(cè)鋒，斜握毛筆書寫。字形顯出鋒利方折的姿態(tài)；行疏字密、尖筆露風(fēng)，筆勢頓挫復(fù)飛揚；在章法上盡量拉開字的行距，同時充分利用字與字之間的牽引連帶。

▲《行書杜甫五律詩》

這幅作品用筆冷峭，取勢方折，剛勁有力，在峭拔險勁中，饒有俊秀之姿，表現(xiàn)出奇逸的書法風(fēng)格。

▲《草書杜甫夜宴左氏莊詩軸》

此軸書法熟練奔放，點畫開張。在字形處理上注重緊密變化與大小參差，強調(diào)橫向筆劃的堅實和呼應(yīng)，從而避免了因縱列過長而容易出現(xiàn)的單調(diào)平板。用筆的方折峭拔和疾徐輕重變化更突出了作品的韻律感和力量感。從其書風(fēng)面目來看，當(dāng)屬天啟年間所作。