每一個(gè)寫(xiě)書(shū)法的人，其藝術(shù)風(fēng)格在不同的時(shí)期有著不同的體現(xiàn)，在也是很多外行批評(píng)內(nèi)行的一個(gè)重要方面。

對(duì)于多數(shù)專(zhuān)業(yè)的書(shū)法家而言，早年多從篆書(shū)、隸書(shū)楷書(shū)等工穩(wěn)一路的書(shū)法入門(mén)。

而隨著自己的審美意趣以及學(xué)養(yǎng)的不斷提升，其追求的方面也不斷發(fā)生了變化，大部分人會(huì)從楷書(shū)轉(zhuǎn)向行書(shū)和草書(shū)，因?yàn)椴輹?shū)是最能體現(xiàn)藝術(shù)才能和審美意趣的一種書(shū)體。

很多外行人批評(píng)當(dāng)代書(shū)法家不會(huì)寫(xiě)楷書(shū)，殊不知大謬矣。比如白蕉當(dāng)年寫(xiě)歐楷，能達(dá)到“重影”的地步，但是今人沒(méi)見(jiàn)過(guò)，就以為他不會(huì)寫(xiě)楷書(shū)。

一個(gè)書(shū)法家最值得學(xué)習(xí)和最值得稱(chēng)道的地方，是他的書(shū)法風(fēng)格的轉(zhuǎn)折期，這個(gè)轉(zhuǎn)折期或者是自發(fā)的，也或者是被動(dòng)的，總之都要“變法”，有的“變法”成功了，達(dá)到了一個(gè)新的高度，有的“變法”不成功，還得繼續(xù)摸索。

我們今天所要介紹的一件作品，是趙子昂晚年變法時(shí)候的一件作品，這幅字少有人知，但是卻堪稱(chēng)800年來(lái)最負(fù)盛名的一幅字，這字結(jié)構(gòu)端嚴(yán)、字勢(shì)挺拔，堪稱(chēng)書(shū)法的極致。

如今這幅字藏于北京故宮博物院，也是其珍藏的一件“書(shū)法至寶”，這字超凡脫俗，不輸王羲之！

知道趙子昂的人無(wú)不對(duì)其充滿著敬仰，他是近800年來(lái)，能夠在書(shū)法上達(dá)到可以跟晉唐對(duì)話的高度，他是“楷書(shū)四大家”之一，在楷書(shū)式微的宋元時(shí)期，他還能以一己之力扛起楷書(shū)的大旗，從而比肩于歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿等人，實(shí)在難能可貴。

當(dāng)然，趙子昂最為擅長(zhǎng)的還不是楷書(shū)而是小楷跟行書(shū)，我們今天介紹的這件作品叫做《萬(wàn)壽曲卷》，這幅作品就是趙子昂晚年行書(shū)“變法”時(shí)期的一件作品。

我們能明顯從這件作品當(dāng)中看出趙子昂的變化吉祥，這是趙子昂晚年的一件作品，當(dāng)中趙子昂官居一品，在集賢與翰林院任職，最后做到了翰林院承旨的位置。

這件作品不似早年的作品嫵媚多姿，而是將之前內(nèi)斂的筆法做了一些特殊的開(kāi)張?zhí)幚�，在單字的表現(xiàn)上顯得更加富有韻味和變化。

這件作品是趙子昂抄錄的一件皇慶年間官集賢侍讀學(xué)士時(shí)“應(yīng)制”而作的樂(lè)府頌詞，而且這也是唯一一件在作品的落款的地方署名為“臣”的作品。

我們看這件作品的單字，字字精雅，變化多姿，線條的粗細(xì)對(duì)比，空間對(duì)比以及在行氣上的協(xié)調(diào)程度，都達(dá)到了極為高明的境界，是“無(wú)意佳乃佳”的典范。

在后世的800年間很難見(jiàn)到這么高水平的作品了。