蘇軾是中國文化史上罕見的全才，他是文學(xué)家，詩人，也是書法家畫家，然而，在一個風(fēng)云變幻的時代，允執(zhí)厥中的蘇軾，注定是悲劇的。
他譽滿京師，卻也一貶再貶；他豪放曠達(dá)，卻也遁入佛老；他交游四海，卻也閉門卻掃…如此種種，為其平添無窮人格魅力，令后人無法不敬他愛他。
跌宕起伏的經(jīng)歷，博聞強識的學(xué)養(yǎng)，儒釋道雜糅的人生觀，賦予了蘇軾無窮的人格魅力。
《江上帖》
作家林語堂在《蘇東坡傳》里，毫不吝惜對蘇軾的偏愛:“蘇東坡偉大的人格，比中國其他文人的人格，更為鮮明突出，在他的生活和作品里，顯露的越充分�！�
蘇軾的形象復(fù)雜豐富，從他的書法作品里即可見一斑。蘇門學(xué)士李之儀曾經(jīng)總結(jié)道；“東坡從少至老所作字，聚而觀之，幾不出于一人之手。"
《新歲展慶帖》
蘇軾經(jīng)歷了烏臺詩案遭貶謫，在黃州的一個江邊小鎮(zhèn)，成為蘇軾一家未來數(shù)年的居所。但是擺在他們面前的一大難題，卻是生存二字。手里的積蓄終會告罄，何以謀生？來到黃州第二年起，蘇軾就做起了農(nóng)夫。
《歸安丘園帖》
蘇軾曾將自己開墾的一片荒地比喻成陶淵明游覽過的斜川，好一派躬耕田畝的鄉(xiāng)野情調(diào)�？墒�，蘇軾人生最晦暗的階段，卻也是思想生發(fā)，書風(fēng)、畫風(fēng)、文風(fēng)突變的轉(zhuǎn)折點。在蘇軾留下的一個名作《寒食帖》中，能感受到味道就完全變了。你能仿佛看到一個年近五十的須白老者。在寒雨綿綿的季節(jié)里，發(fā)出一聲聲嘆息。
《春中帖》
哪個是”真正“的蘇軾？人本是復(fù)雜的，更何況經(jīng)歷坎坷、才氣縱橫的坡公？
《人來得書帖》
曠達(dá)豪放是他，沉沉郁郁也是他。悲劇，最具直擊人心的力量，也最能引發(fā)人心的共情。
《渡海帖》
書法的神化，在于天機自發(fā)，氣韻生動，至情至性。
書境即心境，欣賞一幅好的作品，你能在筆跡游走中，感受到書者情感的波動，體味書者彼時的書寫狀態(tài)，這是單單閱讀文字所永遠(yuǎn)無法企及的精神感受，更是與書者面對面的交流。
《北游帖》
蘇軾的字，在綿柔的線條內(nèi)，蘊含剛勁，所謂“綿里裹鐵”，外柔內(nèi)剛。也是蘇軾，賦予書體帖手札獨特的情感表達(dá)方式。讀罷書帖，也便是重走了一遍彼時蘇軾的心路。
《次韻秦太虛見戲耳聾》
“蘇軾的字好看嗎？”
蘇軾的字大多扁平，左重右輕，右上翹起，似乎搖搖欲墜，和一般人對漢字的審美相去甚遠(yuǎn)。而書法愛好者初學(xué)時，會被教導(dǎo)臨摹王羲之、顏真卿、趙孟頫，但鮮有學(xué)蘇軾的。
蘇軾的好友，北宋書法家黃庭堅曾對蘇軾的字評價：石壓蛤蟆。著實令人忍俊不禁，倒是貼切。
《獲見帖》
二王無論在哪個朝代都被學(xué)書者所推崇，蘇軾不懂王羲之嗎？絕非。
蘇軾三十幾歲所書的作品《治平帖》，你能從中看到與王羲之、王獻(xiàn)之如出一轍的灑脫飄逸，細(xì)膩姿媚，妍麗秀美。其后，有元代書法家趙孟頫題跋，贊譽道：“字畫風(fēng)流韻勝”。
《治平帖》
《治平帖》的蘇軾書風(fēng)，一如其人，年少成名，意氣風(fēng)發(fā)。
從尚韻到尚意，是蘇軾書法演變的一大脈絡(luò)，而他引導(dǎo)的尚意之風(fēng)，也影響了后世無數(shù)的書法家。
《春中帖》
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